《工业设计概论 第2版 教学课件 ppt 作者 程能林 湖南大学 主编 第一章》由会员分享，可在线阅读，更多相关《工业设计概论 第2版 教学课件 ppt 作者 程能林 湖南大学 主编 第一章（100页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第一章,第一节 概 述 第二节 设计的概念,第一节 概 述,一、设计文化文明 二、设计中的人与物 三、 人造物的问题 四、设计的平等化与个性化,工业设计概论,2,工业设计简史,工业设计是一门古老而年轻的学科，作为人类设计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源，作为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。 研究工业设计发生和发展的历史是一个极为复杂的课题，由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映着时代物质生产和科学技术的水平，也体现了一定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有密切联系。,工业革命后设计活动便进入了一个崭新的阶段工业设
2、计阶段，工业设计阶段可以分为三个发展时期： 1.18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段； 2.第一次世界大战和第二次世界大战之间，现代工业设计形成与发展时期； 3.二次世界大战之后，多元化格局。,工业设计概论,2,工艺美术运动 新艺术运动 德意志制造联盟 包豪斯,工艺美术运动 The Arts and Crafts Movement,1851年，水晶宫国际工业博览会（起因） 起源地：英国 主要人物：拉斯金、莫里斯 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，它 通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生 产模式的试验。 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它
3、首先提出了 “美与技术结合”的原则。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。,工业设计概论,2,工艺美术运动,“水晶宫”国际工业博览会,拉斯金、莫里斯与工艺美术运动,工艺美术运动,19世纪的工业设计师德莱赛,芝加哥学派,“水晶宫”国际工业博览会,1851 年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。,工业设计概论,2,图1 伦敦水晶宫内景,“水晶宫”国际工业博览会,工业设计概论,2,图2 水晶宫博览会展出的工作台,图3 水晶宫博览会展出
4、的鼓形书架,图4 水晶宫展品梳妆台及化妆箱和烛台等摆饰金碧辉煌,“水晶宫”国际工业博览会,工业设计概论,2,图5 美国座椅公司的金属转椅,莫里斯,工业设计概论,2,拉斯金、莫里斯与工艺美术运动,图6 莫里斯1865年的可调节靠背椅，套以他1878年的缀锦设计“鸟”,图7 莫里斯1884年设计的印花棉布图案,图8 马克穆多1883年为世纪行会设计的红木餐椅， 上面有一块对新艺术派产生深远影响的靠背,工艺美术运动的中心人物沃赛（18571941） (Charles FA. Voysey，),图9 沃赛1898年设计的橡木椅,图10 沃赛1900年设计的火钳与煤铲,图11 阿什比1902年设计的银质
5、水具,工业设计概论,2,工艺美术运动的进步与局限,“工艺美术运动” 主要特点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的设计，装饰风格简洁朴实，设计范围包括了家具、染织、室内装饰和金属制品等。 他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设计实践打开了现代设计运动的大门。 但由于莫里斯思想的局限性，他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的原因。,19世纪的工业设计师德莱赛,图12 德莱赛设计的镶银玻璃水具,图13 林托浦艺术陶瓷公司1880年生产的水罐,图14 德莱赛1881年设计的电镀茶壶,图15 德莱赛188
6、0年带盖、耳的大汤锅，已体现出功能主义倾向,美国的建筑界的重要流派芝加哥学派,19世纪70年代正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，美国建筑界兴起了一个重要的流派芝加哥学派(Chicago School)。这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神 。,芝加哥学派的中坚人物和理论家沙利文(Louis H. Sullivan，1856-1924),图16 沙利文19世纪末设计的罗特斯切尔德商场大楼,图17 沙利文1899年设计的施莱辛格马耶百货公司大厦,第二代芝加哥学派中最负盛
7、名的人物建筑大师莱特(Frank LWright，1869-1959),图18 莱特1895年设计的椅子,图19 莱特1836-1839年设计的钢管家具,工业设计概论,2,新艺术运动 Art Nouveau,新艺术运动是流行于19世纪末和20世纪初的一种 建筑、美术及实用艺术的风格 起源地：法国、比利时 主要人物：吉马德、安东尼.高蒂,新艺术运动概述,自1890年起，以法国和比利时为中心，以感觉性、有机曲线与非对称构架为特征的个人浪漫主义装饰风格。 全盛时期较为短暂，大约延续了十余年，恰好跨着19世纪和20世纪的疆界。 新艺术在其他地方各有不同的名称：在意大利“利伯特风格”；德国青年风格；法国
8、吉马德风格或地铁入口风格；西班牙现代风格 参与这一运动的主要组织：法国除巴黎的“新艺术画廊”、“现代之家”、“6人社”、还有“南锡派”；比利时：“20人小组”和“自由美学社”,新艺术作品吉马德作品,工业设计概论,2,图20 吉马德设计的巴黎地铁入口,图21 吉马德1908年设计的咖啡几,图22 吉马德1900年用丝绸设色法设计的女装长条缝饰作品 体现了1900风格,图23 吉马德1907年设计的阳台网状立面的中央部分 他善于用流畅的涡状和鞭梢状曲线装饰建筑,图24 吉马德的门框和躺椅，前为维尔德的靠背椅向人们炫耀优美的大曲线,新艺术作品南锡派作品,图25盖勒设计的彩饰玻璃花瓶,图26 盖勒的葡
9、萄纹半浮雕玻璃器皿,比利时线条,比利时新艺术运动最富有代表性的人物有两位，即霍尔塔(Victor Horata，18671947)和威尔德(Henry Van de Velde，18631957) 霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。,比利时线条霍尔塔作品,图27 霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅,图28 霍尔塔扶梯铁铸件细部,比利时线条威尔德作品,图29 威尔德设计的银质刀叉和瓷盘,图30 维尔德1910年左右为一家网球俱乐部所作的家具和室内设计,西班牙本土风格与安东
10、尼.高蒂,图31 米拉公寓正门,图32 巴塞罗那米拉公寓,巴塞罗那米拉公寓屋顶,西班牙本土风格与安东尼.高蒂,图33 西班牙新艺术风格的家具,德国的青年风格,图34 雷迈斯克里德设计的餐具,图35 德国1912年生产的挂钟,麦金托什与维也纳分离派,图36 麦金托什的室内效果图,图37 麦金托什设计的高直式座椅,图38 麦托金什1919年设计的座钟,图39 霍夫曼1905年设计的银质花篮,德意志制造联盟与包豪斯,德意志制造联盟和包豪斯是一次世界大战前后，德国的两个重要设计组织，他们奠定了现代工业设计的基础。,工业设计概论,2,德意志制造联盟,是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与
11、宣传的艺术家、设计师、企业家和政治家组成。 1907年成立 德意志制造联盟使工业设计真正从理论上和实践上得到了突破。 德意志制造联盟的目标是：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”这表明了联盟对于工业的肯定和支持态度。,工业设计概论,2,德意志制造联盟,主要人物：穆特休斯、威尔德、诺曼、贝伦斯 对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物穆特休斯，他是一位建筑师，1896年到1903年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员。回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，穆特休斯从体系上，人员上对当时的德国美术学院进行改革，对于联盟产生了重大影响
12、。他认为设计同时具有艺术、文化和经济的意义。一种体现了国家文化的艺术风格也进一步体现了经济价值。,工业设计概论,2,贝伦斯作品,图40 1908年贝伦斯设计的AEG商标,图41 贝伦斯为AEG的设计： 1908年的灯具目录封面,贝伦斯作品,工业设计概论,2,图42 贝伦斯1909年设计的AEG涡轮机厂车间,图43 贝伦斯1908年的AEG电风扇,贝伦斯作品,图44 贝伦斯1910年设计的电钟,图45 贝伦斯1909年设计的电水壶,包豪斯 Bauhause,包豪斯是一所由20世纪最有影响的现代建筑师、设计师之一格罗皮乌斯建立的设计学校，它奠定了现代工业设计教学体系的基础。 格罗皮乌斯,工业设计概
13、论,2,包豪斯奠定了现代工业设计的理论体系和教学体系的基础，它在理论上的建树对现代工业设计的贡献是巨大的，其教学方式成了世界艺术教育的基础。 这个学校在设计教学中贯彻一套新的方针、方法，逐渐形成了以下特点： 第一，在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规； 第二，将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产； 第三，强调基础训练，平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一； 第四，实际动手能力和理论素养并重；把学校教育与社会生产实践结合起来。,在设计理论上，包豪斯提出了三
14、个基本观点： 艺术与技术的新统一； 设计的目的是人而不是产品； 设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对于工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。,包豪斯课程表,德国西门子城住宅区 格罗皮乌斯和H.沙龙等人共同设计 19291930年,德国西门子城住宅区,美国伊利诺工学院建筑 及设计系馆（1956）密斯范德罗 （Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969,纽约西格拉姆大厦,西柏林新国家美术馆,湖滨公寓,朗格 住宅,MR10钢管扶手椅 米斯.范.德.罗设计 1927年,钢管扶手椅
15、密斯.范.德.罗设计 1927年,巴塞罗那椅 米斯.范.德.罗设计 1929年,售报厅,赫伯特.拜耶设计 1924年,由几个立方体组成，具有理性主义和构成注意的特点,康定斯基60岁展览招贴,赫伯特.拜耶设计,1926年,拼贴画受到纳粹攻击的包豪斯学校 设计：Iwao Yamawaki -1932年,包豪斯剧院的招贴画 设计：马歇尔.布鲁尔 1923年,康定斯基设计 1921年,包豪斯的局限性：例如为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，从而走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。 另外，严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味
16、。包豪斯积极倡导为普通大众设计，但由于其设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。 对于包豪斯最多的批评是针对 “国际式”风格的。由于包豪斯主张与传统决裂并提倡几何构图，各国、各民族的历史文脉被忽视了，形成子千人一面的“国际式”风格。以平屋顶、白墙面、通长窗为特征的方盒子式建筑风行世界，对各国的建筑文化传统产生了巨大冲击，因而受到广泛的批评。,一、设计文化文明,设计”一词，目前在社会生活中已家喻户晓，如同文化一般，渗透到社会生活的各个角落。加上前缀，如工程设计、建筑设计、服装设计等还有所局限，不加前缀，任何行业，任何人都可以使用，几乎成了口头语。,二、设计中的人与物,人活在世界上一辈子都要与人打交道，一辈子都要与物打交道，人如果脱离了造物活动，就不再具有人的特征。而且人人在设计中表现出有智慧和创造力，同时也享受着设计的成果。著名教育家陶行知(1891194
