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1、建筑形式美,2011.10.18,一个建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理上、情绪上产生某种反应，存在着某种规律。建筑形式美法则就表述了这种规律。 建筑物是由各种构成要素如墙、门、窗、台基、屋顶等组成的。这些构成要素具有一定的形状、大小、色彩和质感，而形状（及其大小）又可抽象为点、线、面、体（及其度量），建筑形式美法则就表述了这些点、线、面、体以及色彩和质感的普遍组合规律。,建筑形式美,目录,原理,案例,古代一些美学家认为圆、正方形、正三角形这样一些简单、肯定的几何形状具有抽象的一致性，是统一和完整的象征，因而可以引起人们的美感。 现代建筑师勒柯布西耶也称赞这些简单的几何形状是美的体形，因为
2、它们可以清晰地辨认。,建筑形式美,目录,原理,案例,所谓抽象的一致性，就是指这些形状有确定的几何关系。 例如圆周上的任意一点距圆心的长度是相等的，圆周的长度是直径的倍；正方形或正立方体的各边相等，相邻的边互相垂直；正三角形的三条边等长，三个角相等，顶端处于对边的中线上。 这些形状既然有明确、肯定的几何关系，就可以避免任意性。这种观点对建筑构图影响很大。古代许多优秀建筑作品不论是平面形状、体形组合，乃至细部处理，都以上述几种简单的几何图形作为构图的依据,从而获得了高度的完整统一性。,建筑形式美,目录,原理,案例,罗马万神庙的圆形平面，罗马圣彼得大教堂的方形平面。后来虽然突破古典建筑形式，出现了多
3、种不规则的构图法则，但有时仍然借助于简单几何图形来达到构图上的完整统一。,建筑形式美,目录,原理,案例,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,立面造型 几何分析法是研究建筑造型的方法。用简单的几何图形来分析或控制建筑形象，使它符合形态的逻辑。,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,古希腊建筑遵循的美学原理：和谐就是美几何关系明确，具有逻辑性。,建筑形式美,造型,比例与尺度,
4、轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,清华大学图书馆,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,立体造型 现代建筑的审美重心，从平面转向立体和空间立体形象分析。,立体造型的统一：大小、宽窄、高低、厚薄、虚实、位置、方向、色彩、质地。,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,比例 谐调的比例可以引起人们的美感。 公元前6世纪,古希腊的毕达哥拉斯学派认为万物最基本的原素是数，数的原则统摄着宇宙中心的一切现象。 著名的“黄金分割”就是这个学派提出来的。
5、在建筑中，无论是组合要素本身，各组合要素之间以及某一组合要素与整体之间，无不保持着某种确定的数的制约关系。这种制约关系中的任何一处，如果越出和谐所允许的限度，就会导致整体比例失调。1:1.618,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,比例,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,尺度 尺度是一种标准、大小、高低,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑尺度与视觉原理 视像的大小是由人眼所见物体的视角和视距合成的
6、判断结果； 人的视距判断的极限是1350米。眼睛对距离的判断是有误差的；,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑尺度与视觉原理 通过调整截面的形状，改变空间的大小、形态,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑中的视错觉 视错觉有很多种，如对形体的大小的判断、视距的判断，水平尺度和垂直尺度的判断以及对明度和色彩的判断，都有错觉。,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,借景 无锡寄畅园、萨伏伊、德方斯,建筑
7、形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,轴线的性质和类型 建筑所占有的空间关系的“线”，控制建筑形体之间的组合关系。 对称轴线：庄重、雄伟、缺乏情趣； 非对称轴线：活泼、灵活；,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,轴线的转折与终止 轴线的流动处理：在转折和终止处要做出交代。 传统的照壁暗示的是轴线的起点；,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑的虚实 建筑的虚就是空，实就是有物；,建筑形式美,造型,比例与尺度,
8、轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑形象的“收头” 建筑形象的起止和交接，又称“收头”。,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,缺“收头”处理,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑形象的交接,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,空间的组织：功能关系 公共部分的流线设计,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例
9、,空间的组织：功能关系 用动线组织空间,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,空间的关系：语言系统（重置、主从、宾主、序列）,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,空间的流通：左右、上下,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,空间的方向性：点、线 空间序列,静态空间,使用空间 1.5:1,无方向空间,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑形式美,
10、造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,空间的组织：功能关系 空间的关系：语言系统（重置、主从、宾主、序列） 空间的流通：左右、上下 空间的方向性：点、线,建筑形式美,造型,比例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,影响建筑色彩的几个因素： 环境：传统建筑和自然环境结合：青山绿水、粉墙黛瓦；现代建筑多用白色或灰色，容易与城市环境协调，明暗效果多用阳光、阴影来表现，不靠建筑自身的颜色来表现； 面积效果：大面积的建筑部位宜用色简、浅、灰； 色与质的配合：颜色和材质的配合； 色与肌理的配合；,建筑形式美,造型,比
11、例与尺度,轴线,虚实与层次,起止和交接,空间布局,建筑与色彩,目录,原理,案例,建筑形式美法则,主和从 古希腊哲学家 赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立。他认为协调是差异的对立产生的，而不是由类似的东西产生的。例如植物的干和枝，花和叶，动物的躯干和四肢等，都呈现出一种主和从的差异。这就启示人们：在一个有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重点和一般、核心和外围的差异。建筑构图为了达到统一，从平面组合到立面处理,从内部空间到外部体形,从细部处理到群体组合，都必须处理好主和从、重点和一般的关系。在一些采用对称构图的古典建筑中，对此作了明确的处理，如图2是A.帕拉第
12、奥设计的圆厅别墅（上为透视图，下为平面图）。现代强调形式必须服从功能的要求，反对盲目追求对称，出现了各种不对称的组合形式，虽然主从差异不象古典建筑那样明显，但还是力求突出重点,区分主从,以求得整体的统一。国外一些建筑师常用的“趣味中心”一词，指的就是整体中最富有吸引力的部分,如图3美国亚特兰大桃树中心广场旅馆中庭（上为透视图，下为平面图）。一个整体如果没有比较引人注目的焦点重点或核心，会使人感到平淡、松散，从而失掉统一性。,建筑形式美法则,对比和微差 建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异,微差则是细微的差异。 就形式美而言,两者都不可少。对比可以借相互烘托陪衬求得变化，微差则借彼此之间的协
13、调和连续性以求得调和。没有对比会产生单调，而过分强调对比以致失掉了连续性又会造成杂乱。只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变化又谐调一致。对比在建筑构图中主要体现在不同度量、不同形状、不同方向、不同色彩和不同质感之间。,建筑形式美法则,对比和微差 不同度量之间的对比 在空间组合方面体现最为显著。两个毗邻空间，大小悬殊，当由小空间进入大空间时，会因相互对比作用而产生豁然开朗之感。中国古典园林正是利用这种对比关系获得小中见大的效果。各类公共建筑往往在主要空间之前有意识地安排体量极小的或高度很低的空间，以欲扬先抑的手法突出、衬托主要空间（图4）。 不同形状之间的对比和微差 在建筑构图中，圆球体和
14、奇特的形状比方形、立方体、矩形和长方体更引人注目。利用圆同方之间、穹窿同方体之间、较奇特形状同一般矩形之间的对比和微差关系，可以获得变化多样的效果。如不来梅的高层公寓用有微差变化的扇形单元组成了整体和谐的构图。,建筑形式美法则,对比和微差 不同方向之间的对比 即使同是矩形，也会因其长宽比例的差异而产生不同的方向性，有横向展开的，有纵向展开的，也有竖向展开的。交错穿插地利用纵、横、竖三个方向之间的对比和变化，往往可以收到良好效果。,建筑形式美法则,对比和微差 直和曲的对比 直线能给人以刚劲挺拔的感觉，曲线则显示出柔和活泼。巧妙地运用这两种线型，通过刚柔之间的对比和微差，可以使建筑构图富有变化。西
15、方古典建筑中的拱柱式结构，中国古代建筑屋顶的举折变化都是运用直曲对比变化的范例。现代建筑运用直曲对比的成功例子也很多（图6）。特别是采用壳体或悬索结构的建筑，可利用直曲之间的对比加强建筑的表现力。,建筑形式美法则,对比和微差 虚和实的对比 利用孔、洞、窗、廊同坚实的墙垛、柱之间的虚实对比将有助于创造出既统一和谐又富有变化的建筑形象（图7）。 色彩、质感的对比和微差 色彩的对比和调和，质感的粗细和纹理变化对于创造生动活泼的建筑形象也都起着重要作用（图8a用石墙、木廊柱和瓦屋顶等不同质感材料作建筑构件所形成的对比和微差;b建筑立面用丰富的彩色图案表现色彩的对比和微差）。,建筑形式美法则,均衡与稳定
16、 处于地球重力场内的一切物体只有在重心最低和左右均衡的时候 ，才有稳定的感觉。如下大上小的山，左右对称的人等。人眼习惯于均衡的组合。通过建筑的实践使人们认识到，均衡而稳定的建筑不仅实际上是安全的，而且在感觉上也是舒服的。 对称均衡 对称本身就是均衡的。由于中轴线两侧必须保持严格的制约关系，所以凡是对称的形式都能够获得统一性。中外建筑史上无数优秀的实例，都是因为采用了对称的组合形式而获得完整统一的。中国古代的宫殿、佛寺、陵墓等建筑，几乎都是通过对称布局把众多的建筑组合成为统一的建筑群。在西方，特别是从文艺复兴到19世纪后期，建筑师几乎都倾向于利用均衡对称的构图手法谋求整体的统一（图9）。 不对称均衡 由于构图受到严格的制约，对称形式往往不能适应现代
