论轻型抒情男高音高音的解决

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1、 艺术硕士学位论文 Art master Thesis 论轻型抒情男高音高音的解决论轻型抒情男高音高音的解决 On a light lyric tenor treble solution 李梓郡李梓郡 Li Zijun 西北师范大学音乐学院西北师范大学音乐学院 Northwest Normal School of Music 2012 年年 6 月月 June, 2012 II 摘摘 要要 在美声唱法的发展历程中，最为震撼人心且不可多得的声部应属男高音声 部， 而轻型抒情男高音更是所有声部类型中最为辉煌的声种之一，当听众在欣赏 一些中外著名轻型抒情男高音歌唱家的演唱时， 听众总是能够被那些美轮

2、美奂的 音色、心神交会的语感、具有金属般犀利并且极具穿透力的高音所吸引、折服， 给予听众丰富的情感共鸣， 总是给人以激情与喜悦之感， 因此 “男高音， 高音难” 也诙谐的描述了一个公认的事实。成为出色的轻型抒情男高音，高音的突破显得 尤为重要，学习者需要运用正确、科学的发声方法，长期进行坚持不懈的刻苦训 练， 从而获得完美的音色并且娴熟地驾驭发声技巧。本文旨在通过对轻型抒情男 高音类型的进行对比和归纳， 进一步谈到作为轻型抒情男高音的演唱者在声乐学 习中应该首先鉴别声部、进行准确定位，然后在这个观念的引导下进行高音技术 技巧的训练，从而真正驾驭高音、突破自己、更好的表达、诠释作品的内涵。 关键

3、词：关键词：轻型 抒情男高音 高音的解决 III Abstract In the course of development of the bel canto, the most humbling and rare sound should be a tenor voices, and a light lyric tenor is all part types in the most glorious sound one, when the audience appreciateChinese and foreign well-known light lyric tenor singing,

4、the audience can always magnificent tone and sense of mind at the intersection of language, with a metal-like sharp and highly penetrating treble attracted admiration, to give the audience richemotional resonance, always gives a sense of passion and joy, so the “tenor, treble difficult“ witty descri

5、ption of a generally accepted fact - an excellent tenor, vocal learners need to use the correct scientific hairsound, long-term persistent hard training to get the perfect sound and skillfully manage the sound techniques. This paper aims to compare the type of light lyric tenor and induction, furthe

6、r noted as a light lyric tenor singer in the vocal learning should first identify the part accurately locate, and then under the guidance of the concept of vocal technical skills training, to really control the treble, breaking their own, a better expression, the interpretation of the content of the

7、 work. Key words：Light Lyric t enor Breakthrough t reble IV 目目 录录 独创性声明独创性声明 . I 摘摘 要要 II Abstract III 一、轻型抒情男高音的声部简介一、轻型抒情男高音的声部简介 . 1 1、男高音声部的类型与特点 1 2、轻型抒情男高音的声部特征 3 二、轻型抒情男高音高音的解决二、轻型抒情男高音高音的解决 . 5 1、纵横贯通的气息支持解决高音的基础 6 2、统一过渡声区解决高音的条件 6 3、熟练的运用头腔共鸣解决高音的关键 7 三、总结三、总结 . 9 参考文献参考文献 IV 致致 谢谢 V 西北师范大

8、学硕士学位论文 李梓郡 论轻型抒情男高音高音的解决 1 笔者自 2004 年开始声乐的学习，在进入西北师范大学音乐学院进行研究生 学习之前， 演唱音乐作品时， 总是困惑于难以用歌声准确诠释自身对作品的理解， 在演唱技法上存在着很大的不足。直到 2010 年考入西北师范大学音乐学院开始 进一步系统学习美声唱法与实践，开始慢慢学习、探索到适合自身嗓音的演唱方 法， 到现在已经对自己的演唱与表演目标有了清晰而准确的定位，并且可以娴熟 而带有创造性地进行表演。学习与研究期间，导师根据我的声乐条件进行因材施 教，我的声乐观念从此得到了改变，终于在导师悉心的启发与指导下，我的专业 技能有了显著的进步，不但

9、对歌唱的理解与声音的概念有了全新的认识，而且对 作为轻型抒情男高音的演唱者在声乐常规学习过程中应该注意的关键性问题进 行了深入的思考、探讨与总结。 一、一、 轻型抒情男高音的声部简介轻型抒情男高音的声部简介 轻型抒情男高音（leggiero Tenor）在男高音声部中是最小号的声音， “leggiero”在意大利语中，是轻巧灵活的意思，也包含愉快的含义，然而它却 是所有男高音声部中最为动听、最为美妙的声音。人们往往将轻型抒情男高音与 抒情男高音（Lyric Tenor）混淆，从字面上讲,“Lyric”意思为抒情的，富于 表现歌唱性、大线条的作品，介于花腔与戏剧之间。而轻型抒情男高音则更为轻 巧

10、与灵活，愉悦和漂亮的音色是这个声部最具代表性的艺术特征。不仅如此，在 歌剧中，以轻型抒情男高音定位的歌剧角色更是充满了浪漫、温柔、滑稽、思念 等性格特色， 在轻型抒情男高音的声音特质与歌剧人物的思想性格共同的完美结 合中，作品的韵味被表现的淋漓尽致。 1 1、男高音声部的类型与特点、男高音声部的类型与特点 根据德国声乐学科声部划分体系 德国声乐学科声部划分体系（Fach）是西方歌剧艺术广为采用的声部划分系统之一，根据演员自身生理条 件、声音演唱能力和声音的具体质量，该体系界定了各类型声部以及每个声部的演唱曲目。 的分类，一般男高音的类型应划分为戏剧 男高音 （Dramatic） 、 戏剧抒情男

11、高音 （Spinto tenor） 、 抒情男高音 （Lyric tenor） 以及轻型抒情男高音（Leggiero tenor）四个类型。 （见下表） 西北师范大学硕士学位论文 李梓郡 论轻型抒情男高音高音的解决 2 声部类型 概述 典型角色与代表歌唱家 戏剧男高音 （Dramatic Tenor） 戏剧男高音是近现代 歌剧艺术的必然产物，在 所有类型的男高音声部 中，戏剧男高音最为宽广 和丰满，也被称为“英雄 男高音” ，让人感觉到辉煌 灿烂的音质与让人振奋的 力量。该声部共鸣丰富、 声音宏大、有结实感，音 色偏重、偏暗，其音域一 般为 b-C 3。 最具代表的的角色有瓦 格纳众神的黄昏中

12、的齐格 费里德。以及普契尼图兰多 特中的角色卡拉夫。 代表歌唱家：莫纳科、维 克斯等。 抒情戏剧男高音 （Spinto Tenor） 该声部较抒情男高音 偏大号，又称“大号男高 音”比抒情音色丰满，既 有抒情性又有力量性，因 此界定于抒情男高音和戏 剧男高音之间，有强大的 声音张力，音域为 c 1-c3 。 戏剧抒情男高音常常出 现在威尔第和普契尼的歌剧 作品中，经常扮演英雄或者是 情人的形象。如普契尼歌剧中 托斯卡中的角色卡瓦拉多 西等。代表歌唱家：卡鲁索、 多明戈、范竞马等。 抒情男高音 （Lyric Tenor） 该声部音色明亮、甜 蜜，必须具备良好的乐句 连贯性演唱能力，在演唱 音域内

13、必须保持音色的统 一。高音很集中、明亮、 靠前，其音域一般为 b-b 2。 该声部是最常见的男高 音声部，一般隶属于男一号的 角色，富于憧憬和深沉是这个 声部的人物特征。如威尔第歌 剧茶花女中阿尔弗莱德的 角色以及普契尼歌剧艺术家 的生涯中的鲁道夫的角色等 等。代表歌唱家：比约林、吉 利、帕瓦罗蒂、戴玉强等。 轻型抒情男高音 (leggiero Tenor） 轻型抒情男高音技巧 轻快与灵活，愉悦和漂亮 的音色也是这个声部的艺 术特征，较抒情男高音更 为轻盈，更为自如。轻型 抒情男高音的音域一般为 c 1-c3，该声部音量小，音 色明亮、柔和、具有漂亮、 灵巧的高音，适合演唱高 音区的华彩乐章，

14、换声点 一般为 g 2，换声区一般为 d 2-g2。 这个声部适合演唱巴洛 克时期的作品，还有罗西尼、 贝里尼、多尼采蒂和莫扎特的 作品。例如：莫扎特歌剧唐 璜中唐奥他维奥的角色、多 尼采蒂歌剧唐帕斯夸莱埃 内斯多的角色。 代表歌唱家：约翰 阿莱 尔、弗洛雷斯、石倚洁、杨阳 等。 西北师范大学硕士学位论文 李梓郡 论轻型抒情男高音高音的解决 3 从所示表格可以看出，声部与声部之间有相同也有不同。从我国当代的声乐 发展状况来看，只要是男高音，无论是歌唱家还是普通的声乐表演者，基本上都 默认定义为抒情男高音和戏剧男高音这两种， 其实不然， 出现这样不准确的理念， 是由于缺乏一整套完整和准确的男高音

15、声部声种划分体系所造成的。 在定位歌者 声部的环节出现失误，极有可能制约一个具有潜力的歌者的演唱生涯，长时间的 错误演唱不属于自己声部的作品，甚至会毁掉一个歌者的声乐演唱生命。然而在 定位歌者声部的过程中， 需要考虑到声部与声部间有共性， 而共性中又存在个性。 笔者作为一名轻型抒情男高音，在学习声乐与探索表演技巧的过程中身体力行， 结合自己在摸索中曾经历的正确与错误的经验，总结出一定的、实用性较强的体 会，首当其冲的是歌者必须严格、准确、科学地判断自身声音的声部。需要引起 重视的是，每个人的身体结构、思想性格、声带生理结构的差异，构成了同一个 声部不同的类型，所以要因人而异、有的放矢。区分好这

16、一点，无论是对于演唱 者自身的学习还是声乐讲师的指导与训练都是至关重要的， 学习声乐能否有一个 正确的方向可以成就一个歌者，也可以阻碍一个艺术者的演唱生命。 2 2、轻型抒情男高音的声部特征、轻型抒情男高音的声部特征 轻型抒情男高音的演唱应该是自如的， 俄罗斯著名女高音歌唱家诺维琴科称 这个声部的声音应该是 “天籁之音” 。 轻型抒情男高音的声部换声点分为三部分，第一换声点为 d 2;第二换声点为 g 2；第三换声点在 c3。而抒情男高音的第二换声点则是#f，相对于轻型男高低一 轻型抒情男高音不仅常见于莫扎特歌剧中， 被人们称之为“莫扎特型男高音” ，而且在作者罗西尼和贝里尼等大师的作品中， 这种类型也备受亲睐，常常被称为“罗西尼式的男高音” 。如罗西尼的歌剧塞 尔维亚理发师中的阿尔瓦为瓦伯爵、莫扎特歌剧唐璜中的唐奥他维奥和唐 尼采蒂歌剧爱的甘醇中角色内莫里诺等等。