机位和轴线原理

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1、第一讲 机位和轴线 授课老师：周授课老师：周 煜煜 Email： 拍摄现场第一问 带着问题看短片 思考：思考： 1 1、这样一段直播镜头、这样一段直播镜头 至少需要至少需要几台几台机器来机器来 完成呢？完成呢？ 2 2、这些机器分别架设、这些机器分别架设 在在哪里哪里？ 欧冠开场闪电进球欧冠开场闪电进球 国米国米VS沙尔克（沙尔克（2011.4.6） 足球赛机位设置 网球赛机位设置 想要捕捉到尽可能多的想要捕捉到尽可能多的细节细节，前提就是，前提就是摄像机位摄像机位。 一场一场中超比赛中超比赛的摄像机位，有的摄像机位，有8 8个个已经算很多了；已经算很多了； 20042004年年中国亚洲杯中国

2、亚洲杯的现场机位是的现场机位是1515个个；一场；一场欧冠欧冠 的机位达到的机位达到2020个个；德国世界杯德国世界杯每场比赛机位是每场比赛机位是2323 个个而到了而到了南非世界杯南非世界杯，已经达到了，已经达到了3030个个。 除了安置在主席台上方的主摄像机和放置在双方除了安置在主席台上方的主摄像机和放置在双方 球门后面的摄像机之外，还有球门后面的摄像机之外，还有2727个摄像机布置在个摄像机布置在 球场四周，其中用于捕捉细节的摄像机位达到球场四周，其中用于捕捉细节的摄像机位达到1616 个之多个之多 2002年韩日世界杯转播机位 2006年德国世界杯转播机位 匹配的原则 广义：涉及一组镜

3、头之间甚至整部电视片的所有镜头的拍广义：涉及一组镜头之间甚至整部电视片的所有镜头的拍 摄在摄在色调色调、照明照明、表演表演、场景场景和和镜头安排镜头安排等各个方面（也等各个方面（也 包括包括画面和声音画面和声音之间以及之间以及各种声音效果各种声音效果之间）的之间）的从总体到从总体到 细节细节的的一致性问题一致性问题。 狭义：主要指狭义：主要指屏幕假定空间屏幕假定空间的的一致性问题一致性问题。 狭义的匹配狭义的匹配 位置的匹配位置的匹配 运动的匹配运动的匹配 视线的匹配视线的匹配 位置的匹配 屏幕上的人物在上下镜头切换时，其所处的屏幕上的人物在上下镜头切换时，其所处的相对空间位置相对空间位置 不

4、应发生变化。不应发生变化。 例如，当一个人物在前一镜头中出现于屏幕左侧，切换至例如，当一个人物在前一镜头中出现于屏幕左侧，切换至 下一镜头时，他（她）仍应保持在画面的左侧。下一镜头时，他（她）仍应保持在画面的左侧。 运动的匹配 人物或其他运动物体（如汽车等）的连贯活动被分镜头记人物或其他运动物体（如汽车等）的连贯活动被分镜头记 录下来时，其动作的方向性在录下来时，其动作的方向性在上下镜头上下镜头之间应该保持之间应该保持不变不变。 屏幕左侧屏幕左侧 屏幕右侧屏幕右侧 主体方向向右主体方向向右 主体方向向左主体方向向左 屏屏 幕幕 屏幕方向屏幕方向 视线的匹配 人物的视线方向必须在人物的视线方向必

5、须在前后镜头前后镜头之间保持之间保持一致一致。 例如，当两个人物对峙时，分别表现的两个例如，当两个人物对峙时，分别表现的两个单人镜头单人镜头的视的视 线必须线必须相反相反，并和，并和双人镜头双人镜头的对视方向的对视方向一致一致。 匹配之反用 屏幕空间的匹配强调了屏幕空间的匹配强调了视觉的连贯性视觉的连贯性，适合日常，适合日常 观看的习惯性，也涉及电视画面的逻辑性问题。观看的习惯性，也涉及电视画面的逻辑性问题。 违反匹配原则，将会形成视觉上的跳动，导致逻违反匹配原则，将会形成视觉上的跳动，导致逻 辑混乱，分散观众注意力。辑混乱，分散观众注意力。 有意打破有意打破匹配原则，用位置、方向的变化来展示

6、匹配原则，用位置、方向的变化来展示 镜头之间的时间转换，会产生斗转星移的视觉效镜头之间的时间转换，会产生斗转星移的视觉效 果。果。 参考片例：参考片例： 少林寺少林寺 西游记片尾曲西游记片尾曲敢问路在何方敢问路在何方 少林寺 西游记片尾曲 参考片例参考片例 猩球崛起（猩球崛起（20112011） 参考片例参考片例 时尚女魔头（时尚女魔头（20062006） 参考片例参考片例 功夫梦（功夫梦（20102010） 匹配反用的巧妙应用 夜访吸血鬼 （1994） Interview with the Vampire 反用匹配带来镜头新寓意 电视剧手机（2010） 镜像使人物位置翻转 带来新寓意 机 位

7、 大三角机位 轴线一侧轴线一侧180 的拍摄角度的拍摄角度 无方向感的中性机位无方向感的中性机位 可作为越轴过渡可作为越轴过渡 侧拍机位侧拍机位 三角形机位布局（平面图）三角形机位布局（平面图） 内反拍机位内反拍机位 外反拍机位外反拍机位 关系侧拍机位关系侧拍机位(定位）定位） 关系轴线关系轴线 4 6 7 5 1 2 3 基本三角形 外反拍（外反拍（4 4号机）号机） 外反拍（外反拍（5 5号机）号机） 定位（定位（1 1号机）号机） 扩展三角形 内反拍（内反拍（6 6号机）号机） 或或 侧拍（侧拍（2 2号机）号机） 内反拍（内反拍（7 7号机）号机） 或或 侧拍（侧拍（3 3号机）号机）

8、 定位（定位（1 1号机）号机） 规范与变化 新闻类 严肃性节目 成对地规范使用反拍或平行机位，成对地规范使用反拍或平行机位， 加上标准的构图安排，令观众感觉加上标准的构图安排，令观众感觉 不到镜头切换和机位变化，而专注不到镜头切换和机位变化，而专注 于内容或剧情的发展于内容或剧情的发展 艺术创作艺术创作 根据创作需求进行适当变化根据创作需求进行适当变化 1 1、人物身体位置姿态的变化处理、人物身体位置姿态的变化处理 2 2、画面构图的变化、画面构图的变化 3 3、戏剧化地改变拍摄角度，夸大环、戏剧化地改变拍摄角度，夸大环 境或道具的画面表现境或道具的画面表现 艺术创作中的变化 1 让人物走动

9、，通过改变人物在场景中的谈话位让人物走动，通过改变人物在场景中的谈话位 置使画面产生变化。置使画面产生变化。 神探狄仁杰神探狄仁杰 过肩镜头 正常过肩镜头的拍摄效果正常过肩镜头的拍摄效果 摄像机摄像机 艺术创作中的变化 2 通过改变过肩镜头比例（即改变画面均衡和空通过改变过肩镜头比例（即改变画面均衡和空 间比例）使画面产生变化。间比例）使画面产生变化。 疯狂的赛车疯狂的赛车 艺术创作中的变化 2 硕大的背影与瘦小的脸孔暗示了说话人的渺小、硕大的背影与瘦小的脸孔暗示了说话人的渺小、 无力和不幸。无力和不幸。 长江七号长江七号 艺术创作中的变化 3 夸大环境和道具的夸大环境和道具的 画面表现画面表

10、现 外反拍镜头里特别外反拍镜头里特别 夸大前景中椅背的夸大前景中椅背的 阴影，显示出环境阴影，显示出环境 的怪异和情绪的不的怪异和情绪的不 安。安。 The MatrixThe Matrix 越轴及处理 轴线及轴线规则轴线及轴线规则 电视摄像构图中的轴线，是拍摄对 象因视线方向、运动方向、相互交 流和方位关系所形成的一条虚拟的 界线。 所谓轴线规则，就是为了保证拍摄 对象运动方向和相互关系的一致性， 始终遵循在对象形成的这条虚拟界 线的一侧拍摄的原则。 轴线规则示意图 轴线一侧轴线一侧180 的拍摄角度的拍摄角度 无方向感的中性机位无方向感的中性机位 可作为越轴过渡可作为越轴过渡 侧拍机位侧拍

11、机位 三角形机位布局（平面图）三角形机位布局（平面图） 内反拍机位内反拍机位 外反拍机位外反拍机位 关系侧拍机位关系侧拍机位(定位）定位） 关系轴线关系轴线 4 6 7 5 1 2 3 运动物体的轴线规则 1 1 2 2 3 3 2 2号机位奠定了左号机位奠定了左 入右出的方向入右出的方向 运动物体的越轴处理 1 1 2 2 3 3 机位机位 利用利用3 3号机位镜号机位镜 头可改变方向头可改变方向 不可避免的越轴现象 越轴处理 解决越轴的办法 1、对象在镜头内改变空间位置。 2、运动拍摄使对象空间位置发生变化。 3、穿插描写性镜头以省略位置变化的交代。 4、利用一个对象视线转移的暗示，并加以

12、主观 视点的交代。 5、利用中性镜头（无方向性镜头）进行过渡。 6、采用平行蒙太奇的手法，通过另一空间重新 进入。 7、重新使用一个定位镜头来确定新的轴线关系。 双轴线问题 关系轴线关系轴线 PKPK 动作轴线：动作轴线： 由于同向运动物体的运动方向性奠定了由于同向运动物体的运动方向性奠定了 运动物体间的相对不变关系，此时的关系运动物体间的相对不变关系，此时的关系 轴线为动作轴线所左右，并让位于动作轴轴线为动作轴线所左右，并让位于动作轴 线，镜头的运用获得了突破一般轴线规则线，镜头的运用获得了突破一般轴线规则 的可能的可能 。 双轴线问题 关系轴线关系轴线 动作轴线动作轴线 机位机位 双轴线问题的处理办法 人物优先原则 关系轴线关系轴线 以人物为主时以人物为主时 动作轴线动作轴线 以运动为主时以运动为主时 越轴及其处理参考片例 观看观看20092009国庆阅兵片段国庆阅兵片段 注意：画面主体的运动注意：画面主体的运动 方向方向 思考：思考： 1 1、越轴现象给观者带、越轴现象给观者带 来怎样的观看体验来怎样的观看体验 2 2、如何处理越轴、如何处理越轴