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1、目 录 CONTENTS 特 讯 2 全国首届图书馆讲座工作研讨会落下帷幕 2 全国公共图书馆在沪签署讲座资源共享协议（拱佳蔚） 3 网络时代，图书馆请人民来听讲座（ 东方早报2005.4.20） 经典回放 4 激活传统，融入时代：我的艺术人生 京剧表演艺术家尚长荣在上海图书馆的讲演（节选） 主讲人从“娃娃生”初次登台、拜师学艺苦练功、京剧发展要“顺天应时” 、对传统精髓要“死 学而活用”等四方面讲了他的艺术人生和对振兴京剧的见解和追求。 8 “引领百姓感悟职场，促进和谐社会建设”讲座暨咨询活动反响强烈（东方宣教服务中心） 9 职业精神的光彩（倪婷玉） 10 记如何塑造健康的职场心理讲座（林鹰
2、） 七彩讲坛 12 心中的童话听即兴诗人的永远童话梅子涵说安徒生讲座有感（华政 小林） 12 2010 年已经不远了吴建民院长谈世博会与国际形象塑造（华师大 陈诚） 13 评弹艺术的“弹”与“唱”（夏平） 14 释放魅力，体现素养（潘凡） 漫步长三角 16 长三角地区图书馆积极参与本届讲座研讨会（赵康） 16 锡图把“讲座”送进收容教育所（无锡图书馆） 16 静海讲坛开坛宣讲（南通图书馆） 17 诗意的季节 城市的春风首届国际诗歌节“海上诗声”朗诵会（史渊亮） 18 记“海上诗声”朗诵会（成曼诗） 编读往来 18 讲演之美与艺术家的才情（西安市 王明瑞） 讲座动态 19 上图讲座 2005 年
3、 5 月份系列活动 媒体链接 19 近期媒体报道上图讲座一览 讲师风采 19 当月主讲人简介： 周红、高博文、朱伟基、祝君波、王蒙 系 列 讲 座 感 悟 职 场 诗 声 海 上 2 本届研讨会于4月1821日在上图如 期召开，共收到征文 88 篇，入选论文 66 篇。参加研讨会的除中国国家图书馆，还 有 25 个省、自治区、直辖市图书馆，39 个各地地级市、高校图书馆以及本市 17 个区、大学等图书馆。 在开幕式上致辞的有组委会副主任崔 2005 年 4 月 19 日，由文化部全国文 化信息资源建设管理中心与上海图书馆 主办的“全国首届图书馆讲座工作研讨 会”在上海图书馆拉开帷幕。这次研讨会
4、 以 “图书馆讲座与城市文化建设” 为主题， 吸引了来自全国各级图书馆的130余位代 表参加。 近年来,各地图书馆纷纷开展形式多 样、内容丰富、具有地方文化特色的讲座 活动，其中，中国国家图书馆文津讲坛、 上海图书馆的都市文化系列讲座、 大连图 书馆的白云讲坛等均获得相当好评。 公共 图书馆开展讲座服务满足了社会公众的 知识文化需求，在提升市民素质、提炼城 市精神、 营造学习型社会等方面作了积极 尝试， 成为新世纪图书馆读者服务的一种 建飞、陈力、吴建中等领导，著名学者陈 燮君作主旨报告，有 8 个馆作大会发言， 有 15 位代表在 5 个分主题会场作交流发 言，全体代表在各分会场参与了讨论，
5、文 化部社会文化图书馆司代表白雪华等在 闭幕式上讲话， 组委会主任邵敏华致闭幕 词。 新颖而有效的形式。 同时，为更好地贯彻 2005 年全国文 化信息资源共享工程工作会议和全国电 视电话会议精神，着力推进公共图书馆 讲座工作协调健康发展，文化部全国文 化信息资源建设管理中心、中国国家图 书馆、上海图书馆发出倡议，经各兄弟 省、自治区、直辖市公共图书馆平等友 好协商，共同签订公共图书馆讲座资源 共建共享协议书，此举成为本次研讨会 的一个亮点。这是在去年上图与长三角 十八家城市图书馆签署“资源共建共享 协议”的基础上的再次创新各成员 馆的讲座资源均可以无偿共享，使全国 各地的普通百姓都能以最便捷
6、的方式获 得各地的文化讲座资源。 （小拱） 全全国国首首届届图图书书馆馆讲讲座座工工作作研研讨讨会会落落下下帷帷幕幕 全全国国公公共共图图书书馆馆在在沪沪签签署署讲讲座座资资源源共共享享协协议议 3 首届“图书馆讲座研讨会”在沪举行 专家认为组织讲座应成为图书馆核心功能 公共图书馆的发展当前正经历着“以书为 本”向“以人为本”的观念转变。现代图书馆 不仅通过藏书“保存”历史和文化，更为文化、 教育、科研等提供使用功能， “藏用并重”已成 为阐释图书馆功能的共识而开办讲座这一 形式积极、门槛较低的信息传播方式正逐渐成 为其“用”的重要手段之一。 “现代图书馆在文献资源方面占有的优势 已不再突出，
7、而讲座却有较大优势，因为其活 动的主动策划、现场交流辅以多媒体手段等服 务模式在知识导航方面是其他形式所无法替代 的。 ”上海图书馆讲座中心陈斌昨日在我国首届 “图书馆讲座工作研讨会”上提出的这一观点 得到了与会者的响应，一些专家认为，组织讲 座应成为图书馆的核心功能。 讲座的时代优势 上海博物馆馆长、学者陈燮君介绍说，近 年来我国各大图书馆的讲座活动发展迅速，成 为图书馆业务领域拓展的亮点。国家图书馆的 “文津讲坛” 、首都图书馆的“北京历史文化科 普讲座” 、浙江图书馆的“假日讲座” 、山西的 “文渊讲坛”等都已在读者中形成了品牌。上 海图书馆的讲座自 1978 年起，已形成了以“宏 观信
8、息”和“都市文化”两大会员制讲座为核 心， “名家解读名著” 、 “信息化知识” 、 “世界 与上海”等 11 类公益性讲座为支柱的 13 个讲 座系列。举办各类讲座已超千场，听众超过 78 万人次，成为目前国内持续时间最长、固定听 众最多的名牌讲座。 上海图书馆讲座中心陈斌、 金陵图书馆郑林 峰等人提出， 组织讲座应进入图书馆的核心业务 层面。 “核心业务是企业独特的，难以被其他企 业模仿或替代的。 相比数字图书馆等信息获取方 式，讲座活动看似传统，却在当今形势下优势凸 显。公共图书馆长期以文献服务为主要业务领 域，始终对文献的采购、编目和流通投入大量的 人力、物力、财力，近年来又极其重视文
9、献的开 发利用和参考咨询服务。 ”陈斌说，但事实上当 今出版业和现代传媒业日趋发达， 公众自主而自 由地获取知识的能力大大提高， 更多的人有经济 实力购买自己需要的书籍， 通过各种渠道搜集信 息、学习知识、进行虚拟交流。相比之下，讲座 活动显然是其他形式无法替代的。 拓展活动模式 尽管我国图书馆开展讲座工作的时间普遍 不长，来自全国近 60 家图书馆的与会代表仍然 在业务拓展、品牌创新、科学管理等方面展开 交流。泰州市图书馆颜萍表示，在策划讲座活 动时，公益性应占据首位， “所谓公益性不仅是 提倡免费讲座，而且在开讲前也应与主讲者进 行充分沟通，杜绝演讲内容中隐藏商业信息。 ” 针对完全拒绝商
10、业行为后无法解决活动费 用的矛盾，颜萍认为，拓宽合作形式值得借鉴， 如主动寻求与具有经济实力的单位或个人合 作，进行冠名讲座；与高校合作，争取高校内 知名专家、学者来图书馆义务演讲，作为回报， 图书馆可派出馆员给高校学生免费讲解文献检 索的相关课程，并为学生提供实习场所等。 同时，讲座的选题策划、多方位互动服务、 固定周期、主题系列化等话题也引起与会者的 关注。上海图书馆讲座中心王翠芳认为，讲座 的衍生服务是当前拓展讲座社会影响的重要方 式，如读者俱乐部式的信息沙龙、面向会员发 放期刊、将经典讲座结集成书、制作成光盘等 配套服务， 都可有效弥补讲座辐射面小的局限， 进一步完善信息服务功能。（东
11、方早报2005.4.20） 网网络络时时代代，图图书书馆馆请请人人民民来来听听讲讲座座 4 尚长荣： 上 海 京 剧 院国家一级演 员， 中国戏剧界 首位梅花大奖 得 主 。 生 于 1940 年，祖籍 河北南宫， 四大 名旦之一尚小 云之第三子， 当 代最负盛名的净角艺术家。 从小受到家庭艺术熏陶，五岁登台，十岁 正式拜师学京剧花脸，先后师从陈富瑞、苏连 汉、侯喜瑞等名家。解放后长期随父在陕西省 京剧团工作，1991 年调入上海京剧院。 代表剧目： 姚刚 、 连环套 、 霸王别 姬 、 李逵探母 、 黑旋风李逵 、 将相和 、 飞虎山 、 野猪林 、 延安军民 、 张飞敬 贤 、 曹操与杨修
12、 、 歧王梦 、 贞观盛事 等。 作为一个戏曲演员，能够有机会讲述自己 的人生和从艺之路，陈述自己的艺术见解和追 求，我感到很兴奋，也很忐忑。我今年虚岁已 经 66 了， 但和很多行内长者和年长的票界前辈 比起来，我还算是小兄弟。所以我觉得自己可 以抛开顾虑，敞开来“汇报” 。 一、 “娃娃生”初次登台 我第一次登台， 演的不是大花脸， 而是 “娃 娃生” 。我才 5 岁，一亮相，台下观众的掌声和 笑声就连成一片。 我出生在梨园世家，父亲是尚小云先生，我 有两个哥哥，一个姐姐。大姐没有从艺，大哥尚 长春，是武生演员；二哥尚长麟，继承了父亲的 衣钵；我自己则是一名唱花脸的京剧演员。 记得 195
13、1 年，新中国刚成立不久，父亲带 着剧团和两个哥哥曾经到上海福州路的逸夫舞 台（当时叫天蟾舞台）来演出。那时的天蟾舞 台可不是现在 1000 人的座位，而是上下三层， 共 3500 个座位，不仅是中国最大的剧院，也是 东南亚最大的剧院。那年夏天，我第一次登上 天蟾舞台，演的剧目是御果园 。我那时刚过 12 岁，已经学花脸了。上场以前，恩师陈富瑞 先生、我父亲以及父亲的老朋友芙蓉草（赵桐 珊）前辈嘱咐我： “长荣，上去可千万别慌。 ” 因为当时的北京还没有那么大的剧场，北京的 叫好喝彩声也没有那么热烈。我父亲跟我说： “上场后要沉住气，观众的那个喝彩声，你要 心里有底，千万别忘词。 ”当时我一上
14、去，就感 觉观众的叫好声跟三伏天的暴雨霹雷似的，一 下子自三层楼从空而降。 这叫好声还不 “要紧” ， 没让我忘词，也没吓得我往回跑。但这喝彩声 对我幼小的心灵来说也确实是一个震颤，这是 上海滩的前辈们对后生的支持和鼓励。从那以 后，我心里就觉得，这上海滩真不得了，叫好 声就跟大霹雷一样！我与上海的舞台、与上海 也就结下了不解之缘。从那时算起，直到四五 十年后，也就是 1991 年，我才正式加盟上海京 剧院，成了上海的新移民。 我是1940年出生的， 那是中国最艰苦、 最黑暗的一年，正值沦陷时期，我父亲尚小云 那时候已经不唱戏了，他独资办了一个“荣春 社” 科班 （旧式京剧学校） ， 培养了一
15、大批学生， 像杨荣环先生等，还有众多荣字辈、春字辈的 师兄。可以说，我没出娘胎，就能感受到中国 京剧艺术旋律的优美，它的慷慨激昂和动人的 情感。我出生之后，耳濡目染，从小就爱看戏。 激激活活传传统统，融融入入时时代代：我我的的艺艺术术人人生生 主讲：尚长荣 5 无论文戏武戏都十分喜欢。我从小就生活在艺 术家庭，每天睁开眼看到的都是父亲的教学， 师兄们的勤学苦练。 我第一次登台， 演的不是大花脸， 而是 “娃 娃生” 。记得那是 1945 年腊月，以前的戏班和 科班都有一个“封箱”仪式：就是腊月二十三 之后，快到大年夜那段时间，戏院要摆个戏箱， 贴一个封条， “封箱”大吉，等到来年大年初一 开张
16、大吉。在北平三庆戏园里， “封箱”戏演的 是四郎探母 ，我扮演杨宗保，用本嗓唱念。 演出前半个多月，我父亲和我的五叔、著名小 生艺术家尚富霞先生商量着要让我登一次台， 因为大哥二哥都是在五岁左右就登过台了。后 来他们问我： “长荣，你敢不敢？”我说： “好 啊， 我整天看大师兄们演戏， 自己还摹仿着呢。 ” 第一天上台，我穿了个特制的小箭衣、小 虎头靴，手上还执着小马鞭。父亲怕我年龄小， 上台后会害怕往回跑，所以在“巡营”这一场 戏又加了四个大铠。我那时才 5 岁，个头特别 小，领着四个大铠上场，只够得上他们的身腰 那么高。一亮相，台下观众的掌声和笑声就连 成一片。 “大帐”那一场戏，椅子太高了， “杨 宗保”自己不能坐，最后还是当时检场的师傅 把我抱上去的，观众又笑得前仰后合，不时往 台上扔一点糖果和水果。我也深刻感受到，只 要在舞台上把戏演好，就
