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1、,古莲花池,从古至今的变迁,古莲池初名雪香园，为元代汝南王张柔开凿，约建于公元1227年至1234年。公元1284年被地震震毁，仅存深池清水，繁茂荷花，明代以后的志书，就把它随俗称为“莲花池”。明朝后期，进行了一次较大规模的整修扩建。知府查志隆把莲池作为一面“水鉴”，并令增建一门，上悬“水鉴公署”四字横匾，以激人励己：秉政应鉴之碧水苍天。从此，莲池成了达官贵人云集的场所，“水鉴公署”也成了莲池的别称。到了清代，兴建了莲池书院，一时间人才济济，扬名中外。莲池又辟为皇帝的行宫，皇帝多次出游驻跸。古莲池几经修建，达到了极盛。 园内琼楼玉阁，典籍文物，珠玑珍玩，以及奇花异卉，仙禽灵兽，画舫楼船，芙蕖香
2、荷，尽托于山山水水之间，交织成画，交织成诗。山、水、楼、台、亭、堂、庑、榭参差错落，组成了著名的莲池十二景，博得了“城市蓬莱”的美称。,莲池美誉,古莲池不仅以“林泉幽邃，云物苍然”闻名，更因与莲池书院同处一址而声名远播。莲池自古就环水置景，以水为胜，因荷得名。 园中诸景建制小巧玲珑，优雅别致，拙中见巧，朴中有奇，汇集了中国南北古建筑园林风格的精华。莲池实为我国北方古代园林明珠，前人曾用“几疑城市有蓬莱”形容她，有“城市蓬莱“、“小西湖“的美誉。,整体概括,古莲花池 地处河北保定市内闹市区，正门坐南朝北，是保定古城八景之一，称“涟漪夏艳”。 总面积为2.4万平方米，其中池水面积7900平方米。池
3、水以中心岛为界分为南北两塘，蜿蜒曲折的东西二渠将两塘沟通一体。南塘呈半月形，外围峭壁环峙，松柏滴翠。北塘呈不规则矩形，四周玉石堆岸，杨柳垂丝，水心亭居其中。,布局,莲池园林以池为主体，临漪亭为中心，主要建筑有水东楼、藏书阁、藻咏厅、君子长生馆、响琴榭、高芬轩、寒绿轩及临漪、濯锦、洒然、不如、六幢、观澜等亭，宛虹桥、曲桥和元建白石桥等，构成“湖中有景，景中含诗“的优美画卷，使人领略到古典园林之美。,君子长生馆,该馆为歇山五脊庑殿式建筑，面阔五间，进深二间，四周庑廊环抱。隔扇门窗均为步步锦图案，苏式彩绘雕梁画栋，十分精美。正间前面突出有罗锅脊抱厦三间，抱厦之外有平台建于水上。馆南北有配房，一称小方
4、壶，一称小蓬莱，益增其古色古香、优雅清幽之氛围。,紧邻北塘西岸，半面建在水上。它典雅洁净，超凡脱俗，好似水中宫厅。正门高悬“君子长生馆”匾额，寓意君子之德，如池中出淤泥而不染、历久繁茂的莲花，与世长存。,碑刻长廊,莲池园藏石刻可谓一大景观。仅北塘北侧的碑刻长廊，就长达33米，嵌有三段82方碑刻。清嘉庆十八年（公元1813年），直隶总督那彦成将珍藏的褚遂良千字文、颜真卿千福碑、怀素自叙帖、米芾虹县诗、赵孟頫蜀山图歌、董其昌云隐山房题记、书李白诗等七种真迹和旧帖，镌刻在38方石头上，定名为莲池书院法帖，赠送给莲池书院，为莲池碑刻的发端。,格调高逸、技法超绝的书法瑰宝的永恒之美。,莲池书院,清雍正十
5、一年（公元1733年），在莲池北部建直隶省最高学府莲池书院。书院院长多为学识渊博之士，如章学诚、祁韵士、张裕钊、吴汝纶等，开设西文（英语）、东文（日语）学堂，招收外籍留学生，聘请外籍教师等。使学院“声播四方”，吸引着“四方贤隽担簦负笈受业门下者，趾踵相接”，培养出一批经世致用的人才。1952年11月22日，毛泽东主席曾莅临莲池故地重游，他说：“莲池之所以有名，关键是莲池书院有名，莲池书院在清末可称为全国书院之冠”。,由块石精叠巧筑而成，在灯烛照耀下，可见幻影迭生。洞中及洞内岸壁上，有乾隆皇帝手书的即景诗刻石。,篇留洞,水东楼,建于乾隆行宫时代，因位于水之东，故名，楼匾是清末直隶总督杨士骧所书,
6、莲叶托桃,园中亭顶的独特造型。绿色翻卷的大莲叶正中，托着一只大红桃。这一构制新奇而自然。传说八国联军侵占北京时，慈禧太后扮成村妇，连夜脱逃。有一位老工匠，便在莲池设计了“莲叶托桃”的亭顶样式，谐“连夜脱逃”之音，意在揭露慈禧太后丧权辱国的丑行。慈禧太后回京路过保定，看到“莲叶托桃”，恼羞成怒，当即传旨杀了这位老匠人。,莲池,园林特征,中国园林在长期的实践过程中，形成了一套完整的造景思维体系。造园之始须先有一个明确的立意主旨，进而由之产生各种意境，所谓“景从境出”。在进行掇山理水的同时，采用合适的造景手段表现出其内涵，让游者从中玩味。 与西方文化的征服自然不同，中华文化讲求“天人合一”，强调人与
7、自然的和谐，并依此发展形成了古典园林咏物喻人、君子比德的造园思想，莲池十二景中运用和发挥是比较突出的。,一、“一池三山”追求“神山仙海”的深邃境界,中国古典园林强调“活变”，有法无式，无定则，强调相地合宜。“一池三山”的模式又因环境条件而出现了不同的处理手法。而莲池对这一模式的应用，则是相当巧妙的。莲池内的水面和昆明湖等水面在面积上是无法比较的。 为营造“一池三山”的意境，除北塘中的宛虹亭岛外，又在池西岸，即现在的君子长生馆西侧构筑了小方壶和小蓬莱两座建筑，一起寓意传说中的神山仙岛的意境，富有联想之美。,二 、“虽由人作，宛自天开”,莲池景观的根本在于“池”，即池与其中的岛的结合及池与周边景点
8、和谐统一的程度。从整体看，莲池池与岛的结合主要指池与南岛，莲池有南塘和北塘两个水面，中间为岛，蜿蜒曲折的溪涧绕南岛将两塘连为一体，最终形成的是一个山嵌水抱的地貌结构。,三、藏露结合尽显涵蓄之美,在主空间，水东楼，宛虹亭与君子长生馆相去不远，宛虹亭位于其间，为整个空间增添一个层次。最初，水心为一“笠亭”，体积甚小，这样通过对比，突出君子长生馆的位置及体量，且在湖心为一点缀，浩淼之水一亭一点，使水更显开阔。,“春午坡，入门秀障也”。与众多园林一样，为求得含蓄幽深，门前障山，使迂回曲折，避免一览无余，也从而使人更有心游之赏之。这种挡是完全的藏，将其后景物完全藏之。倘无此“坡”，院内景色尽收眼底，含蓄
9、之感失之殆尽。,四、疏密有致方显自然情趣,水面有南北两塘，北塘为主景所在，因此，北塘沿岸，四面环绕建筑，这里是建筑的密区，相反，南塘则建筑甚少，星星点点，这是疏区，反将树木种植得郁郁葱葱。由此，南北两塘的空间更显不同。北塘，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，置石也错落有致，“片山有致，寸石生情”。有特置之石，如太保峰，接近于抽象雕塑，值得玩味；又有叠山，如篇留洞，峰岩嶙峋，沟壑纵横，又脉络分明，尽显山林野趣。南塘则不然，密植松、柏、竹，使整个空间幽静深邃。有了疏密的变化，莲池便有了节奏，有了音乐般的美感。,水榭回廊,玉雕-麻姑献寿,绿野梯桥,怪石,五、动静结合展现园林生活意境,静即点，动即线。亭
10、台楼阁等建筑为静；游廊，园路，水道为动。莲池为小型庭院，以静态观赏为主，就是在某一视点进行观赏。园内的主要观景点有：含沧亭、宛虹亭、君子长生馆、蕊幢精舍等。在一点上观赏的景色，也有静有动，或时静时动。例如，位于含沧亭上，动态之景有“西邑弥淼，东注石窦，湍飞流激，每凭风延咏，如闻濯缨之歌”；静态则有如若西望，便是烟波之水，一飞虹入水，接连诺大的荷叶翻卷的宛虹亭，作为背景的是静谧，甚至有书卷气味的君子长生馆。动之则有环形园路，曲廊弯之，又夹岸相对的山坡直至水面，强烈对比更加衬托水面之宽阔。,不如亭,明国时期-直隶图书馆,昆园,观鱼台,六、开闭结合突现小中见大的景观效果,北塘周边景观汇聚了莲池景观的
11、精华。作为景观主体的宛虹亭岛，同时又是最重要的观赏点之一。由此四望，大部分景观建筑的仰角相近。北望高芬阁角度虽大，但其体架通透，更兼下俯清流，水中倒影无形中扩大了外部空间；两旁更有垂柳劲槐衬托，以相对弱化了阁的体量感。 藻咏楼的处理与此相似。藻咏楼是马鞍形双重檐脊的五开间木构架建筑，分上下两层，体量较大。但在其北面翠绿浓郁的松柏掩映下，虚化了其下半身，弱化了易造成阻塞感觉的庞大体量。其南临南塘。而南塘的驳岸处理用巨石堆叠，似立壁百丈，尤合皴法，犹如千岩竞秀之态。,六、开闭结合突现小中见大的景观效果,藻咏楼亦高达数丈，下临深渊，以观峻岩，相得益彰。古诗曰：“危楼高百尺，手可摘星辰”。立于楼上，下
12、俯清流、远眺沧海，确为一得胜景处。含沧亭是另一驻景点。由此平远而观，北塘诸景尽收眼底。“水光潋滟景色新。”四岸景物倒影入水；远观沧浪，听之亦铿然有声。回望弧廊，漏窗掩映，虚实相间，且有处凌空而设，疑之恍若画中。此其画意之美也。北塘为开敞空间，而在其周围存有许多较封闭的小空间，如万卷楼、花南研北草堂、蕊幢精舍、寒绿轩等。通过空间的开合对比和大小对比，而达到小中见大的景观效果。,回廊,藻咏楼,七、莲池的植物应用特点,植物在园林中的应用，是很有特点的。莲池则可概括为“莲竹二君子”。其中以莲花为盛，采用大面积种植块的方法，作为决定全园风格的基调植物，在全北塘种植，盛夏酷暑中锁定绿野，突出绿、凉、红、香的神韵美。古诗曰：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”借自然之形，传自然之神，形成“天人合一”境界。更因其“出于淤泥而不染，濯青莲而不妖”的君子品德，形成了“历朝虽有改建，唯此贯穿始终”的建园风格。寒绿轩对竹的应用，是最为成功的。丛丛绿竹的作用一是遮荫，二是其形态和意韵从视觉上给予人的清凉感受。,谢谢,
