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1、美国伯奈特公园分析案例介绍历史背景伯奈特公园最早由伯克伯奈特(Burk Burnett)捐资,设计师乔治凯斯勒(George E.Kessler)规划设计,风格为传统的自然风景园形式.伯奈特公园附近为美国著名雕塑家野口勇设计的雕塑广场,二者共同形成了福特沃斯市重要的入形象.为了促进福特沃斯市中心商业区的复兴,形成良好的城市景观环境,谭迪基金会出资重建伯奈特公园。1 9 8 3年彼德沃克作为SWA集团方案设计师赢得设计竞赛，重新设计了伯奈特公园。公园概况伯奈特公园位于美国德克萨斯州伏特沃斯市，占地约6公顷，伯奈特公园为一方形的城市公园，主要采用草坪、季节性植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许
2、多花岗岩小路。它以一个大大的喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。该公园设计曾获得了ASLA波士顿杰出设计奖。大师简介个人简介 彼得沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。著名的著作是与梅拉尼西蒙合作完成的看不见的花园：寻找美国景观的现代主义。彼得沃克有着超过50年的景观设计实践经验。他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。设计思想 彼得沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，是极简
3、主义园林的代表者，他的作品带有强烈的极简主义色彩。 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。正如他自己所言，“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和塑。所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。例如：柏林的索尼总部首先是一个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设计与形象是在相互依赖中共存的。” 网格的叠加、自然与规则形式对比产生的纯净美与张力、景观与建筑的呼应和谐、利用现代材料与现代感表达出的“都市自然”、 理性与神秘感的交织及对四季与自然造化的体现是彼特沃克景观设计中的重要手法。基地分析周边环境 公园处于
4、一块平坦地带，周围都是钢筋水泥建筑，四面虽有较高的楼房，但因分布没有过于集中，所以公园的地理位置没有给人压抑的感觉。 从公园外围流线图可以看出，该公园比较开场，入口较多，市民从不同方向均可方便进入。院内流线 主入口 主流线 次流线 间流线坪案例分析几何推演 沃克对于网格的使用提出了两种似乎是相对的观点和目的。如其他勒维特等极简主义艺术家在他们早期作品中对网格的使用一样，沃克利用网格作为精炼的形式语言的载体，形成了美丽的图案。公园采用了网状主路与45斜交次路相叠合的规整布局结构,在比路面略低的绿色草坪衬映之下,产生了一种强烈的图案效果。由方形小水池拼成的长方形水池带穿插在“米”字形图案中,形成了
5、一种新的节奏与质感。内部“米”字形图案中没有采用规则种植方式,自由种植的乔木沿周边成组布置,使得平面规整性与自然种植围合形成的空间自由性二者相应成趣。道路与草坪外围东、西、北三侧为由长方形、圆形种植坛组成的临街休息带,其外侧有行列植的乔木。公园西侧临街为小广场,与对面的雕塑广场相呼应。整个广场形式简洁,空间尺度亲切。长方形种植坛的大小与排列间距均与道路和草坪的排列方式与大小相呼应,整体上加强了公园的规整图案特点,也较好地解决了与外侧城市道路及人行道的关系。平面尺寸总平面详细尺寸花岗石步道详细尺寸水池详细尺寸总平设计 N 1 花岗岩步道 2 水池 3 马蒂斯“背”浮雕 4 灌木种植坛 5办公楼
6、6 较低的草坪 7 广场图底关系从图定关系分析来看，当以黑色的草坪和种植池为低时，黄色的道路体系、天蓝色的水域和深红色的景墙构成了画面的图.空间层次花岗岩步道 草地水池奈伯特公园的设计分为三个几何水平层次。最上层是稍许高出地面的粉红色花刚岩石步道，其图案是矩形和对角线的网格。该路网在公园的平面上形成了一张网，把影子投射到下一层的绿色草坪上。下陷的草地成了场地的基底，然而又同相互交叉的步道构成不断变化的图案，两者相辅相成。坚硬与柔美、素净与繁茂、正统与乡土之间的对比又被最低的第三个层次所强化。这一层是是由一系列的长方形水池并列构成一个大的长方形，与道路层及草坪层紧密相联，增加了结构的复杂性，同时
7、也强化了结构网格中正交方向的秩序，使道路和草坪网格退后成为基底图案，整体结构依然是清晰的。这种形式的草地和花岗岩各个部分相连接，为人们对这个对层次构图的了解和认识提供了比对。立面图视线分析景观节点 波奈特公园为一方形的城市公园，主要采用草坪、季节性植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许多花岗岩小路。它以一个大大的喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。 1 2 3 4 5 6材料运用 道路系统由垂直及对角线网格构成，铺以粉红玛瑙色花岗岩，因凸出盛园地面而在草坪上投下阴影。下沉草坪提供地平基础，与多变的花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与硬的对比，嫩绿生机与静谧的对比，形式感与
8、亲切感的对比，一圈方形水池相连构成矩形，用对位与对照的手法强调公园多层组合的特色。公阔由镶嵌于花岗石小路卜的方形灯照明，树林中长方形水池纤细的喷水管中也安装照明设备，使它们看起来像闪烁的烛光。照明分析 林间景观灯 公园照明包括三个部分：分散在花岗石小路间的正方形地灯、安装在 喷泉光纤灯 树木间的灯光和输在长方形水池里的一系列5英尺高的水管。这些水管是 正方形地灯 小型喷泉，其中安装的光纤是的喷泉在夜晚看起来就像烛光一样。 植被分析 作为一个现代城市公园，伯奈特公园仍然是一种为人们提供放松与接触自然的城市绿地，沃克在公园中设计了平展的草坪、遮阴乔木、水池带、长条凳及台阶供人们休息、平躺和玩耍。考
9、虑到公园四周的交通环境，伯奈特公园的设计又呈现了某些城市绿化广场的特点，有意义的空间、方便的步道、明亮的夜景。由一种简单的规则和方式，最终形成充满丰富变量和偶然性的系统，呈现不一样的视觉盛宴，使身处其中的人们产生不同寻常的体验。光影效果整体效果不同的材质在不同的高差处形成不同的光影效果，给人一种色彩斑斓的愉悦享受。细部效果使用者分析 伯奈特公园是一个路色的地方，又是一个到处充满自然景观的场所，可供人们休闲或静思。该公园绿草如茵，浓荫遍地，一池碧水，处处可供游人休憩，或坐、或躺、或嬉戏，各得其所。作为一个城市公共广场，它还有耐用的公共聚集场所、人行步道、夜间照明，还有明显的特征以作为商业区的人口
10、环境。每一处的别致设计都会吸引不同的人前往。认知和感悟作品评价项目的意义伯奈特公园附近为美国著名雕塑家野口勇设计的雕塑广场,二者共同形成了福特沃斯市重要的入形象.为了促进福特沃斯市中心商业区的复兴,形成良好的城市景观环境,谭迪基金会出资重建伯奈特公园。由彼德沃克担当改造，沃克在追求极简的同时并没有淡漠景观的意义，他没有像极少主义艺术家那样试图创造一种非景观的作品，而是追求一种具有“可视品质”的场所。在伯奈特公园设计中采用了网状主路与45斜交次路相叠合的规整布局结构，由方形水池拼成的长方形水池带穿插在“米”字形图案中，产生了一种强烈的抽象图案效果。另外，彼德沃克在伯奈特公园利用光纤代替灯光效果的
11、喷泉；由电脑调节造型，用风敏器控制高度的凯利喷泉水景园的中心旱喷泉,均取得了极好的效果。整个公园的建设以对George Kessler在1919年设计的城市公园的重建为起点。公园主要包括两个几何形元素，一个是位于草坪上方的大理石道路，另一个是由一系列水池形成的矩形空间，这个空间里有光纤棒和喷水器令整个空间显得更加生动。树林里有橡树，紫薇科植被还有古老的木兰科植物等。公园里还有许多与周围环境相符的景观。其实设计的真正目的是使景观适合场地，可能当设计的手法放在另一场地就并不适用，这也就是为什么当模仿大行其道时就失去了景观之美的原因！项目的不足项目位于中心城区，人流量极大，但伯奈特公园面积不足，而且
12、缺乏可供游人休憩的座椅。此外，由于植物种类有限，在不同的季节，就会呈现风格迥异的风景。极简主义 作为一个建筑系的学生， 一提起极简主义，我首先想到的是建筑大师密斯。通过这次对西方当代景观设计的学习，我了解到在景观园林设计方面，也有这样一位极简主义的大师，他就是彼得沃克。 “Less is more”，这是密斯对极简主义的解释，也密斯的建筑设计哲学。 少就是多,这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当少就是多从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，少不是空白
13、而是精简，多不是拥挤而是完美。 “The object is the thing itself”，彼得沃克将极简主义如是解释，物即其本身。“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和雕塑。所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式”。伯奈特公园沃克巴塞罗那德国馆密斯 和密斯一样，沃克的极简主义的形成也不是一蹴而就。皮特 沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响, 特别是极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林, 沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大
14、范畴内, 从极简艺术的绘画、装置及大地艺术中获取了很多灵感。另外, 沃克从日本传统园林以及法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神,这二者在很大程度上影响了他的表现手法, 并最终帮助他将极简主义艺术与景观创作结合起来。皮特 沃克对极简主义和独立物质时代的地景艺术的应用, 使物体八景观具有可见性, 表明了景观的地位和空间并延伸了他的景观作品的解释领域及意义。沃克的作品充满美感、悟性、幽默感、双关的诙谐指代以及与大地的对话、与艺术的合作和诗意, 并不时具有更深层的内涵和幻灭感的哲思。网格的叠加、自然与规则形式对比产生的纯净美与张力、景观与建筑的呼应和谐、利用现代材料与现代感表达出的“ 都市自然” 、理性与神秘感的交织及对四季与自然造化的体现, 是皮特沃克景观设计中的重要手法。彼得沃克的极简主义艺术和密斯“少就是多”的建筑设计哲学从本质上讲是相通的, 只是两者所表现的环境、场所不一样。密斯的极简主义更多的是从建筑的材料、装饰上来考虑的，而彼得沃克的极简主义更多的是从建筑的形式上来考虑的，从建筑学与艺术的角
