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1、1.简要分析赵孟颜秋效饮马图。秋郊饮马图绢本重着色,画秋郊平原溪润,林木萧疏,一红衣奚官骑马持竿驱策群马,群马形态生动多样。笔法凝练浑厚,设色典雅,土坡晕染无皴,树干粗笔勾勒,树叶用双勾,作品工整严谨,不同于宋画精密不苟的画风,极富“古意”。2.赏析委拉斯贵支的纺织女工纺织女工是一曲劳动人民的赞歌,画家以希腊神话故事中的典故作为背景。画面的中景和前景运用了对比的手法,描绘了两个不同阶层的人们。前景是辛苦的纺织女,中景描绘的是群贵妇,如此对比的手法加重了这幅画的社会意义。画面技艺高超,色彩丰富,光色结合恰到好处，画面前后多处光源,从左右射入房间,形成层层光波的变化,使画面虚实恰到好处,给人以真实
2、感纺织女工是17世纪不可多得的杰作。3.分析米开朗基罗的大卫。大卫是米开朗基罗雕塑生涯中具有里程碑意义的作品。这具雕像奠定了他充满意志与力量的雕塑风格。作品以一个体魄健壮、结实,情绪昂扬而又洋溢着力量感的青年形象,表现顽强、坚定和正义的精神气质与勇敢、无畏和自信的人格意志。大卫是对人的本质力量的肯定,是对人的英雄品格的赞颂,是对人的坚定意志和伟大精神的写照。4.试分析黄公望的富春山居图。富春山居图是元朝画家黄公望的作品,是黄公望为无用师和尚所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅、山和水的布置疏密得当、墨浓淡干湿并用、极富于变化,被称为中国十大传世名画之一。具有以下几个特点:(1)取法荆浩、董源
3、等人的山水画法,以水墨或浅绛色作画,淡墨干皴,苍润浑厚(2)以苍润精练的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳一带的山容水貌,及富春江上的旖旎风光。(3)没有过多地拘泥于物象表面的细微描画,而是把握住山水的整体风貌以活脱潇酒的笔墨抒发作者的主观意趣。(4)富春山居图堪称古代山水画中的巨作,对后代画家具有深刻的启发和影响。5.简要分析五代巨然的万壑松风图。巨然是五代、宋初画家,江宁(今江苏南京)人,开元寺僧。工画山水,师法董源水墨一派而有所发展,所作“淡墨轻岚”,擅长表现江南烟岚气象和山川高旷之景万壑松风图是巨然的代表作,此图绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一
4、片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳,似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥,在这世外桃源里留下人间烟火。作者的构图与其他山水画稍有不同,虽取全景,但不突出主峰,通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体,近、中、远三个空间层次表现得自然得体。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅,天趣盎然。坡石用淡墨作长披麻皴,再以焦墨破笔点苔,有沉郁清状之韵。画中屋字,以界画而成,表现了画家丰富的绘画技巧。从此画的艺术风格看,是画家的晚期作品。6.试分析阎立本的步撵图此图为唐代画家间立本所画,组本设色,主要有以下几个特色:(1)唐代中央政
5、权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。(2)作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。(3)构图均衡,人物主次分明,形象生动,线条匀细挺拔,富有弹性,设色浓重并适度渲染,效果单纯面明朗。4)作品的历史价值是:现存有关西藏最早的一幅历史画。7.试分析马远的寒江独钓图。马远是南宋四大家之一,擅画山水、人物,并以画水闻名,寒江独钓图就是其代表作之一。这幅画取自柳宗元的诗句“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。画清冷静寂的湖面上,停位蓑笠翁正独自垂钓,对岸山势险峻,天空阴沉,将雪山反衬得更为鲜明。近处挺劲的青松盖,迎风傲立,枯树低枝,颇具生机。在艺术表现上,这幅画取平远布
6、局,构图有宋人笔意色调单纯,点以赭石、花青,与墨色相间。一派寒气,使作品凝重而有生气,充满了静寂、萧寒的气氛。8.分析周昉的簪花仕女图。簪花仕女图是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外,其作品的艺术价值也很高,是典型的唐代仕女画标本型作品,能代表唐代现实主义风格的绘画作品。(1)此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面,全图分为“戏犬”“漫步”“看花”“采花”四个情节。(2)整个构图远近高低,错落有致;人物形象丰腴肥硕,神态安闲。(3)勾线细劲流畅,风姿毕现。设色富丽华美,表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。以写实手法描绘出雍容的情致。9.分析沈周的庐山高图庐山高图是中国
7、明代画家沈周的著名国画作品。该作品具有以下几个特点(1)“文人画”在明代最为昌盛,其中尤以山水画影响较深。(2)专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法,集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象 以此来象征其师的崇高人格。(3)寓意深刻,想像驰骋。布景高远深幽,山石多用披麻解索皴,浓墨点苔,墨丰笔健,表现出庐山大气氤氲的动人形象。(4)是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。10.分析顾恺之洛神赋图。著名的画家顾恺之依据曹植的洛神赋,绘制出流传千古的名画洛神赋图,其中最感人的一段描绘是曹植与洛神相逢,但是洛神却无奈离去的情景。该作品有以下特点（1)表明这个时期绘画题材范围开始扩大(2)根据诗人曹植的洛神赋创作的主题思想
8、塑造形象和安排情节,画出一幅哀怨缠绵的连环画图。(3)人物神情刻画生动,主题内容突出,手法写实。线条简练飘逸,色彩典雅鲜丽,整个画面环境富于装饰性。4)用墨上注重浓淡干湿的变化,产生层次变化和远近空间感。11.分析顾恺之洛神赋图。著名的画家顾恺之依据曹植的洛神赋,绘制出流传千古的名画洛神赋图,其中最感人的一段描绘是曹植与洛神相逢,但是洛神却无奈离去的情景。该作品有以下的特点:1)表明这个时期绘画题材范围开始扩大。2)根据诗人曹植的洛神赋创作的主题思想塑造形象和安排情节,画出一幅哀怨缠绵的连环画图。3)人物神情刻画生动,主题内容突出,手法写实。线条简练飘逸,色彩典雅鲜丽,整个画面环境富于装饰性。
9、4)用墨上注重浓淡干湿的变化,产生层次变化和远近空间感。12.分析王蒙的青卞隐居图)。青卞隐居图画于至正二十六年(公元1366年),是元末著名山水画家王蒙的代表作。该作品的时代背景、表现内容、艺术特色表现在以下几个方面:(1)元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐通山林(2)该作品描绘卞山高峻巍峨的气势,并渲染山深林密的幽寂气氛。(3)此图技法丰富多样,集中体现了王蒙的艺术风格。立轴采用高远法构图,画出下山自山麓至山顶的全貌,结构谨严,纵横离奇。画草庐数间,点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦,淡墨微染,层层加深,层次井然。画面密而不塞,实中有虚,有深远的空间感。(4)运
10、用前代画家之法,创造出线繁点密,苍茫深厚的新风格,被明代画家董其昌称为“天下第一”。13.分析马王堆T字形帛画。T字形帛画是利仓之妻辛追的盖棺之物,出土于湖南长沙马王堆一号汉墓。马王堆T字形帛画属两汉时期。帛画长205厘米,上宽92厘米,宽47.7厘米。画面结构分为上、中、下三段,下段展现的是死后阴域,画面描绘的神灵均为与死相关的阴神,并且都具有死而复生的功能;中段展现的是自然天空,描写了墓主之魂乘龙升天的景象;上为墓主最终所要到达的天堂胜境。该帛画是西汉时期具有代表性的绘画作品,画面构图饱满,布局繁复井然,线条刚劲匀称,设色沉着雅致。14.分析王式廓的血衣。血衣是王式廓以在华北地区参加土地改
11、革运动所积累的生活体验为素材而创作的大型素描(油画稿),也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画。它以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心,用一系列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面,表现了农民的痛苦、仇恨与斗争激情,显示了民主革命所带来的翻天覆地的历史变化和人民群众当家作主的时代的到来。作品场面宏大,人物众多,作者真实生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世界,富有极强的艺术感染力。15.分析张择端的清明上河图。中国十大传世名画之一的清明上河图为北宋风俗画作品。该作品在内容、技法等方面具有以下几个特点(1)清明上河图以精致的工笔记录了北宋末期宗时代首都汴京(今河
12、南开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和人民的生活状况。(2)在技法上大手笔与精细的手笔相结合,善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意,又具本质特征的事物、场面及情节加以表现(3)构图采用散点透视,布局有序,内容丰富,主题突出。采用线描淡彩画法,并紧密结质感特征。(4)体现了中国古代风俗画的最高成就,对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通、等具有重要的文献价值。16.分析唐寅的孟蜀宫妓图此图为唐寅早年工笔人物画的代表作,画的是五代西蜀后主孟相宫了内,四个盛装宫妓的神情状貌。唐寅在表现这些盛装宫妓时,采用极为工细的手法。该图具有以下几个特点(1)宫廷君王的奢侈豪华带给宫妓、歌妓的只是一种
13、悲剧(2)通过四个盛装的宫妓描绘了五代后主蜀孟昶的宫廷生活（3）诗的点缀道出了画的主题；线条细劲、流动，设色艳丽、明快，变化十分丰富;人物独特的造型特征,突出了宫妓弱不风的情态。（4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新，作者饱受炎凉世态的滋味,通过宫妓的描绘抒发自己的思想感情。17.分析张萱的捣练图。张萱的捣练图表现劳动妇女捣练的生活图景,此图是盛唐一幅重要的风俗画,表现宫中妇女加工绢丝的生活场面。全图12个人物,分为三组:起首是捣丝,中间是缝合,最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站、有高有低,动作联系自然合理,富有一种节奏感。人物全神贯注,仿佛捣丝之声可闻。若干细节描写也十分精微生动,生活气息
14、甚浓。妇女形象均丰颊硕体,服饰艳丽。线条匀细,转折不大,富有弹性。设色柔丽,以重彩渲染,给人以活泼明快的感觉,体现了盛唐以仕女人物画的典型风格。18.分析梁楷的太白行吟图。【参考答案】此画是宋代梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵,勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节而是突岀诗人的性格特征,选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作加以概括的描绘。虽是逸笔草草,却言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。19.赏析范宽的溪山行旅图谿山行旅图是北宋前期著名山水画家范宽最重要的
15、代表作。一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面,给人以“高山仰止”之感;山顶杂树丛生,一线飞瀑从山腰间直泄而下;山脚脚下巨石纵横,林木葱茏,山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进,它既给幽静的山林增添了生气,又起着点题的作用。从整个画面看,笔墨浓重粗壮,通幅无一败笔,于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之奇法画成,也称“雨点皴”。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝,是他最钦佩的作品之一。20.赏析郭熙的早春图。郭熙是北宋中期重要的山水画家和绘画理论家。他的山水画师法李成,又兼采董源、范宽之长,故能自成一格;早春图是其代表作品。早春图描绘早春时节清晨的山景,薄雾笼罩山腰,树枝尚未放青,但已吐出新芽,山涧溪水已经解冻,泉水潺潺,形成一潭清浅春水。画中虽无桃红柳绿的景色,但大自然处处萌发着生机,传达出春回大地的信息。这种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色,与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点是完全一致的。
