电视照明艺术幻灯片

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1、黄山学院艺术学院 广播电视编导 坚斌,电视照明艺术,1影视照明技术，（美）布朗著，徐培喜 译，中国传媒 大学出版社，200511 2技术的艺术(影视制作的美学途径)（美）道格拉斯， （美）哈登著，蒲剑等译，中国传媒大学出版社，200411 3. 大师镜头：低成本拍片的100个高级技巧（澳）肯沃斯著， 魏俊彦译，电子工业出版社，2010.5.,参考书目：,第一章：照明简史与光的基本单位 第二章：色度学原理、物理光与直觉 第三章：曝光与色彩 第四章：光源与照明过程 第五章：人物布光 第六章：灯光设计 第七章：综艺晚会与戏剧节目灯光设计 第八章：电视新闻照明与虚拟演播室灯光 第九章：演播室灯光系统

2、第十章：基本照明场景与照明团队 第十一章：电视灯具与照明 第十二章：调光系统 第十三章：现代灯光控制系统与演播室灯光供电系统 第十四章：图像控制与场务基础 第十五章：灯光系统安全与技术问题,目录,一、照明简史 火光照明,第一章 照明简史与光的基本单位,莎士比亚环球剧院,第一章 照明简史与光的基本单位,1.可控光 1781年 法国化学家拉瓦锡指出可以在油灯上放置可移动的反光板。,第一章 照明简史与光的基本单位,拉瓦锡,第一次技术进步是煤气灯的使用，这种照明方式更加稳妥，烟雾更少， 危险性稍有降低。,第一章 照明简史与光的基本单位,第二次技术进步是灰光灯的使用，这种光温暖怡人，能很好的衬托演员的肤

3、色。是指向性和集中性的器件。,第一章 照明简史与光的基本单位,阿皮亚：提出阴影和光线同等重要，也认为光线和阴影的搭配可以用来表达观念的第一人。 布拉斯科：在1901年提出演员不如照明重要的说法。 哈特曼：发明了第一个白炽聚光灯，今天我们使用的多数灯具均来源于此。为了调和剧院里刺眼的灯光，布拉斯科和哈特曼还发明了悬吊式柔光灯组，有利于制造日光场景的照明氛围。 自1849年起，碳弧开始用于戏剧演出，它能使惦记产生亮光，它们在那时被广泛使用，尤其是作为高亮度追踪灯。,第一章 照明简史与光的基本单位,2.早期电影制作 电影诞生于1888年，在早期，只有日光才能产生合适的曝光。 知道爱迪生发明“黑囚车”

4、之前，电影基本都是在室外进行拍摄的。 黑囚车：世界上第一座电影摄影棚，1893年爱迪生建于新泽西实验室附近。,第一章 照明简史与光的基本单位,库伯-休伊特水银荧光管,第一章 照明简史与光的基本单位,第一种电影灯具-水银荧光管,在1927年之前，黑白胶片是正色性的，也就是说，只对蓝色和绿色光线敏感，而不对红色光线敏感。因此，那是虽然有钨丝灯，但是由于其光线中红色光线的成分偏多，所以钨丝灯几乎毫无用处。 碳弧聚光灯 一种现代概念：,第一章 照明简史与光的基本单位,电影布景中，灯具最早的使用之一,3.钨丝白炽灯光照明的使用 1927年，出现了一种新的电影胶片，对所有可见波长均能感应（由此得名全色性胶

5、片）。这种新胶片极大地改观了照明需求，能与钨丝白痴灯光源兼容，带来了包括降低成本在内的诸多便利。 1929年，由环球唱片制作、哈尔默尔拍摄的百老汇是第一步完全使用钨丝白炽灯照明的电影。 为了最大限度地增加白炽灯的输出，人们进一步改进了反光镜，改进后的反光镜由光滑的镜面玻璃制成。由于能够投射远距离的强光束，基于此技术的灯具有时被称为步枪式。 1934年菲涅尔透镜的使用带来了照明设备的改进，改进后的设备与我们今天使用的设备相差无几。,第一章 照明简史与光的基本单位,4.彩色印片时代 由于三条胶卷过程的技术需要严格的标准，因此早期人们认为摄像操作人员不能单独完成这项工作。必须雇佣别人的顾问摄像人员，

6、来监控彩色平衡和曝光，这个时期，电影的字幕上也打上了两个摄像人员的名字。 1955年，人们发明了黄焰碳棒（yellow flame carbons，钨丝灯光平衡），这使得弧光灯无须使用色彩校正就可以跟新的钨丝灯光平衡胶片使用。 1960年发明的钨丝卤素再生循环的提供了一种更为实际的解决方法。这种灯使用煤气循环将熔化的金属还原为灯丝，这一设计延长了灯具的使用寿命，增加了输出效率。,第一章 照明简史与光的基本单位,5.HMI灯的使用,第一章 照明简史与光的基本单位,二、光的基本单位 1.光是电磁波 各种射线、红外线、雷达、广播等等均是电磁波,第一章 照明简史与光的基本单位,电磁根据波长（频率）来划

7、分长短。 可见光范围：380nm780nm 2.人眼对光的感觉,第一章 照明简史与光的基本单位,视觉暂留原理： 人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经，需经过一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。,第一章 照明简史与光的基本单位,3.光的基本单位 （1）光通量 人眼所能感觉到的辐射功率，它等于单位时间内某一波段的辐射能量和该波段的相对视见率的乘积。,第一章 照明简史与光的基本单位,光通量测试仪,（2）发光强度 简称光强，是指光源在单位球面度内所发出的光通量。,第一章 照明简史与光的基本单位,发光强度测试仪,（3）照度

8、从同一方向看，在给定方向上的任何表面的每单位投影面积上的光照强度。 向量 水平照度 垂直照度 径向照度 （4）亮度 亮度是指发光体（反光体）表面发光（反光）强弱的物理量。 （5）光源的发光效率 光源所发出的光通量与该光源所消耗的电功率的比值。,第一章 照明简史与光的基本单位,（6）光源的寿命 全寿命和有效寿命 大部分光源的有效寿命小于全寿命 但是卤钨灯除外 此处所介绍的光源的裸点寿命，一般光源寿命会缩短,第一章 照明简史与光的基本单位,第一节 物理光和知觉 光是一种物理的、感官的和心理的现象,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,暖色调,冷色调,恐怖,温馨,一、光线物理 光线的本质：既是

9、粒子又是波。 电磁波谱的波长可以通过两种方式测量：波长和频率。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,二、视觉的基本知识：大脑和眼睛,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,浦肯雅效果 月光密度处于过度区域 眼睛也正好在这个由昼视觉转向夜视觉的 过度，在此期间，眼睛逐渐失去锥状细胞 的红色、橙色敏感性，逐渐获得杆状细胞 的蓝色、绿色敏感性。 照明是一种艺术，因此，月光呈蓝色。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,1.对数知觉 随着刺激的增加，人们越来越难 注意到物理感觉（声音、亮度、痛苦、 热度）的变化。刺激水平的变化会导 致可注意

10、到的变化，并且跟总体水平 呈比例关系。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,2.亮度知觉 根据测量得到的反射系数，在比较 均匀的灰度表上，向上越来越亮， 在灰度以上，每一步的空间分布都 是成对数的。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,3.色彩适应,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,这种差异的现象存在的原因在于适应性，即我们的大脑用意弥补色彩差异的一种直觉的、心理的现象。光线之所以呈现为白色在很大程度上是因为环境因素使我们认为它是白色的。 还有其他两种现象与这种总体的色彩适应有关：局部适应（local adaptation）和全面适应（lateral adaptati

11、on）。注视某种浓烈的颜色几分钟，会发生局部适应。色彩感受器处于超载状态，即使我们转移视线，原来的色彩影像还会持续几秒钟。这种影像是一个负片，并以一种互补色呈现。 全面适应发生于着色区域和其背景之间。一个色彩感强的物体看起来会在其中性背景中产生一个互补色调。另外，在黑色背景下，色彩会显得较浅；而在白色背景下，色彩会显得较重。这和对比度有一定的相似，对比不明显，就容易将背景和物体作为整体来看，而对比度高，对比明显，那很容易区分开。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,全面适应发生于着色区域和其背景之间。一个色彩感强的物体看起来会在其中性背景中产生一个互补色调。另外，在黑色背景下，色彩会显

12、得较浅；而在白色背景下，色彩会显得较重。这和对比度有一定的相似，对比不明显，就容易将背景和物体作为整体来看，而对比度高，对比明显，那很容易区分开。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,4.亮度适应,（1）大脑会弥补亮度水平的差异。（有点类似应是语言中的心理完形） （2）恒常性：人在一定范围内，不随亮度的客观条件的改变而保持其知 觉映象的过程。（还有其他类型的恒常性，如色彩、大小等等）,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,三、光线影响感知的方式,1.光线向我们展示形状 2.光线向我们展示物体的质地,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,3.色彩心理作用 黑色（象征邪恶，浅色

13、象征善行） 心理效果（红色象征热烈，蓝色象征冷酷） 记忆（光亮的品红色用于日落，闪动的琥珀色用于篝火） 4.光线引导我们的注意力，通过强调或者不强调 物体或空间，或者通过引导眼睛 5.光线是制造情绪、时间和氛围的关键因素。,第二节 演区照度与照明对比度 一、人眼与摄像机 摄像机是人眼的一种仿生器，它把景物的光信号变成电信号，电视接收机再把电信号变成光信号。 用摄像机拍摄，图像电平达到规定值时，所需的光圈指数F，F值越大，灵敏度越高，进光量越大，所以灵敏度高，灵敏度越高最低照度越低，摄像机质量也越高。如果照度太低或太高时，摄像机拍摄出的图像就会变差。照度低可能会出现惰性拖尾。照度太高会出现图像“

14、开花”现象。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,二、演区照度 摄像机灵敏度是决定演区照度的关键因素 1.摄像机曝光量与其他因素的正比关系 2.一次光源与二次光源 3.确立演区照度时考虑的因素 （1）确定被摄对象的平均反射率及反射率的变化范围。 （2）确定演播室演区的常用光圈开度，因为光圈开度决定景深的大小。光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。光圈和景深之间的关系成反比。 （3）确定常用光圈开度下的照度值。 结论： （1）演播室中演区照度的大小主要取决于摄像机灵敏度的高低。 （2）确定演播室演区照度的大小，还要考虑到在演播室中摄像机常用的光圈开度。 （3）在满足摄制电视节目的前提下

15、，取较小的照度值可以节省大量的建设费用及维护费用。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,三、照明对比度 1.电视画面的对比度主要取决于各摄制对象的反射率之比与照明对比度的乘积。 2.在演播室中，各摄制对象的客观对比度一般不超过巧15:1。 3.作为中间调的全景画面，一般照明对比度为2:1。在摄制对象的客观对比度不是15:1或对电视画面另有要求时，应灵活处理。 4.照明对比度比绝对照度更重要。因为照度高低是可以通过调光圈开度等方法解决。如果照明对比度不适合，是无法弥补的。 5.电视画面色再现的好坏是一个重要指标。而电视画面色再现的好坏，主要由所用光源的色温及显色性决定 总之，对比度和电视

16、画面之间的配合，取决于很多因素，除了上述因素以外，还有摄像机的镜头，演播室的背景材料、颜色，应当根据现场或者演播室的实际情况去配合灯光、摄像机的型号、镜头等等。,第二章 物理光与知觉、演区照度与照明对比度,第一节 曝光 一、曝光的定义 1.曝光 影像复制材料，基于胶片感光乳剂或显像管的色调和密度的变化之上。也就是说，摄影机、摄像机通过光线打在胶片上或者CCD上，从而将光线中的颜色分离出来，最后成像。这就是曝光。 影响曝光的一些因素： 场景中的光线等级； 场景中的材料的反射系数； 胶片或显像管的敏感性； 胶片或显像管的曝光范围； 镜头的光圈调节； 摄像机的帧频； 滤光镜、曝光因素等； 快门速度； 摄像效果或者导演想要表达的意图。,第三章 曝光与色彩,2.f制光圈 F制光圈是对镜头允许光线通过能力的数学测量。 f制光圈一词仅指某个镜头的孔径。但是在实际应用当中，它还包括任何光值或者曝光变化，更专业一点来说，某个镜头的f制光圈是指焦距除以有效孔径得到的数字。 C=F/d F是焦距，d是当光圈完全