摄像基础教程7课件

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1、摄像基础教程,构图,构图 把各部分造型素材组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面 构图的一般规律 （1）对称 （2）平衡 （3）黄金分割 （4）对比,构图元素及其处理 （1）主体位置,（2）陪体 在画面当中烘托渲染主体,并同主体构成特定情节 的被摄对象,它是画面当中与主体联系最紧密最直 接的次要对象 a.直接处理陪体 处理在画面内部，但一定要与主体有所对比 b.间接处理陪体 处理在画面之外，引导观众想象,（3）环境对烘托主体的作用 烘托主体、情节，加强主题思想的表现力 a. 前景 增强空间感以及透视感;交代环境特点;渲染 气氛;与主体形成联系或对比,表达主题思想. b. 背景 不良重

2、叠 点明客观环境;突出主体. 简化背景,第二节 电视画面构图,一、概述 （一）画面构图的含义 所谓构图就是结构画面，确立画面各 个部分的相互关系，也称画面布局。 构图最重要的功能之一就是对现实面 貌进行重新组织和安排，赋予现实以美 学意味。,“构图是一个思维过程，它从自然存在的 混乱事物中找出秩序；构图是一个组织过 程，它把大量的散乱的构图要素组织成为 一个可以理解的整体；构图是对这些要素 的反应过程，也就是想方设法组织这些要 素的过程，目的是让这些要素向人们传达 摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、 惊异 ”。这段论述把构画过程对画面信 息的整理、组织和观众的反应作了全面的 概括。,（二）影

3、视画面构图的特点 影视画面与绘画、摄影画面一样，同 是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺 术（静态构图）的许多规律如画面布局， 构图的表现手法（景别；方位上的正、侧、 斜；高度上的俯、仰等），透视规律（线 条透视、空气透视），线条与色彩的运用， 光线造型的规律等等，-对影视画面仍然 适用。,电视画面构图与摄影、绘画构图一个本质的区别乃在于“动态构图”。即使是固定画面，也有动体和光影的运动；而摄像机的运动更会使一个画面产生多视点、多景别、多角度的构图变化。电视画面不仅单幅画面中的元素是运动的构图，而且在画面与画面之间、镜头与镜头之间也有构图的问题，如对比、呼应等。一般说来，相连的画面或镜头之间的

4、构图要注意方向、色彩、景深等的呼应与对比。,二、画面布局 一幅完整的画面一般是由主体、陪体、 环境（前景、背景、空白）等诸多因素组 成的。镜头的拍摄应通过对上述诸多因素 的合理选择、搭配，精心布局处理，使之 达到主次分明，相互映衬，形成严谨、流 畅的画面语言。,（一） 主体及其处理 主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中心和结构中心。所谓“内容中心”，是说失去了主体，就谈不上主题思想的表现；所谓“结构中心”，就是以它为支点，其它的画面因素都围绕它来配置，与它关联呼应，形成一个统一体。,1主体的直接表现 （1）使主体在画面中占有很大的面积，或安排在画面的最近处，使观众一目了然。 （2）把主体安

5、排在观众视线最集中的画 面部位。如：九宫格法。,2主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不 大，有的甚至还掩藏在画面深处，但通过画面 中线条、影调、光线、色彩配置的引导，同样 能吸引人们的视线最终集中在主体上，发挥着 表达主题思想的作用。间接表现着重于神韵与 内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是：,（1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出主体、深化主题的目的。 （3）利用光线的变化把观众的注意力吸引到主体上去。 （4）利用虚实变化（虚实对比），使画面各部分虚实不

6、同，用实的表现主体，虚的做背景或前景，使观众的视觉产生主次关系，从而突出主体。,（二）陪体及处理 陪体是在画面中陪衬、渲染、突出 主体，并同主体构成特定情节的被摄对 象。在画面中陪体帮助主体阐发主题， 帮助观众理解主体的精神、动作和内在 含义，在一些情节性强的画面里，陪体 往往是不可缺少的。,陪体的处理也有直接表现和间接表现之分。 所谓直接表现，是指陪体出现在画面中。对于 直接表现的陪体要注意掌握分寸，注意以对主 体起陪衬、烘托作用为原则，一定不能使它压 过主体。为了突出主体，陪体可以是不完整的， 如一位学生在示波器前做试验，示波器可以只 出现一部分。 陪体的间接表现是指不让陪体在画面中出 现

7、，而是利用画面中主体的形象，靠观众的联 想去形成。,（三）前景及其处理 前景是指主体前面的景物，在画面中是最 靠近镜头的人或物。前景距摄像机镜头最近， 由于空间透视及镜头的作用，它的成像 比后面的景物大。运用前景来陪衬、烘托主体， 可以使主题思想表达得更完美、深刻；在场面 大、景物层次多的画面中，运用前景能加强空 间透视感，增强艺术感染力，具体地说，前景 对画面造型的作用有：,1加强画面概括力、深化主题的表现 把一些富有特征的形象作为前景，利用这些形象的特征所给人的感受可增强画面的概括力。例如，再现旧时的街景，运用前景做生意的、摆小摊的、占卜算命的、练武杂耍的、说赎卖艺的等展现旧日街上的景象，

8、增强了画面的概括力，深化主题的表现。,2增强画面的纵深感 前景由于形体大、影调深，就容易和主体及远 景在大小和影调上形成对比，造成距离间隔，增强 画面的纵深感。 3造成观众的参与感 利用框式前景如从窗外拍室内上课的情景，通过 书架框、人头部中间的隙缝、腋下的间隙拍后面的 情景，能造成观众的参与，使观众如同身临其境。 4美化画面 利用富有装饰性的物体作前景，画面如同装饰 了精美的画框或花边，具有装饰、美化画面的作用。,（四）背景及其处理 位于主体之后，渲染、衬托主体的景物称 为背景。一幅画可以没有陪体和前景，但背景 总是以各种方式存在，它和主体几乎是不可分 割地联系成为一个整体。也有人称背景是一

9、幅 画面的基础。背景在画面中的作用，从内容上 说，它表现了主体事物所处的客观环境、地理 位置及时代气氛；从表现形式上说，它可以为 利用色调和空间来衬托主体，发挥线条结构的 影响。,1注意使背景与主体形成影调、色调的对比。 背景的影调、色调过于接近主体，主体很难从 背景中分离出来，主体就不醒目和突出。结构 画面时要注意到主体是否与背景有所区别，是 否从背景中分离出来了，要避免背景与主体在 影调、色调的雷同。这是处理背景的基本要求。 除了使背景和主体形成影调和色调的对比 外，还可以利用虚实来区分背景和主体。在虚 的背景中，实的主体的轮廓特征也能得到充分 的呈现。,2利用各种手段简化背景 影视画面要

10、力求背景简洁，与主题 无关的背景只能干扰和分散注意力，削弱 主体形象的突出。杂乱的背景不仅影响画 面的美观而且影响内容的表达。,（1）选择拍摄角度，避开杂乱的背景。经常可以看到一些画面，电杆长在人身上，建筑物压在人肩上，某一棵树长在人头上，地平线切在人脖子上等等现象。实际上，只要在拍摄时调整一下拍摄方向，便可以避免。,（2）采用逆光或侧逆光，容易找到较暗 的背景，把与主体无关的杂乱线条掩饰 在背景的黑暗中。 （3）选用长焦距镜头，它的景深短，拍 摄范围窄，有利于缩小背景范围，使主 体清晰，把环境和背景处理在景深范围 之外。,（五）空白 所谓空白是指画面中除了实体对象以外， 起衬托作用的其它部分

11、。空白不是单指天空， 只要是在画面中色调相近、影调单一、从属于 衬托画面实体形象的部分都可以称为空白，如 天空、地面、水面、树林、草地、墙壁等。一 幅画面除特殊情况外，不可能都是密密麻麻的 各种实体，而必须讲究疏密相间、虚实变化， 要有一些空白来突出主体，使之格外醒目，同 时也给观众情绪以舒展的余地，所谓“画留三 分空，生气随之发”，就是这个道理。,1在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留 有足够的空白，这样有利于给观察者的思绪提 供回旋的场所，也有利于画面的均衡。 2在运动体前方有足够的空白，能增强动体 的动感。在有些情况下，空白不是安排在动体 的前方，而是安排在它们的后面，如轮船溅起 的浪花

12、、汽车扬起的尘土、大车后面长长的车 辙、推土机后面粗粗的压痕、运动员身后长长 的影子。,3在主体四周留有足够的空白，有助于主体 形象的醒目、突出。 4在动态画面中，空白主要表现为“头上空 间”，即人物头顶到取景框上面的空白。这个 空间太小，图像就显得紧缩、压抑；过大，则 图像松散，给人以头重脚轻的感觉。空间留得 恰当则协调、舒适。拍摄讲课、演示实验、对 话等，摄像机的操作应注意静中待动，密切配 合被摄对象的活动，随时间调“头上空间”，使 构图优美。,三、动态构图要点 动态构图是电视摄像构图的主要形式。摄像 动态构图通常受到两种因素的影响：一种是被 摄物体的运动（画面内部运动）；另一种是摄 像机

13、的运动（画面外部运动）。有时两者同时 形成综合运动。运动使构图形式随时间而发生 连续或间断的变化，拍摄时要根据运动变化的 特点去组织画面。,（一）被摄物体运动的构图要点 1被摄物体在画面的几何位置没有变动，而 动作姿态发生变化，如讲演者坐在讲台上讲说， 构图要注意给动作姿态变化留有活动空间。 2在同一环境中，人物运动产生位置变化， 构图要区分出主要位置与次要位置，并以主要 位置为依据，选择适当的角度和景别，使不同 位置有主次、有变化地得到表现。,3人物在不同环境中的连续运动变化，如某人从家 中走出到商场购物，往往用分切镜头表现。开始的 镜头构图以运动起点位置为构图依据，确定走出画 面的方向；运

14、动过程的画面，有戏的地方以人物位 置为构图重点，无戏的地方以表现环境特色为构图 特点。人物遵循开始画面确定的方向穿过画面。人 物在运动过程中有方向或速度变化时，应在一个画 面中表现出这种变化，方向、速度转折点的位置应 作为构图的重点。 群体运动，常用中景或全景构图，随着内容和 场面调度的变化，主次人物关系会发生变化，要以 主要人物运动为构图依据。,（二）摄像机运动构图要点 1摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构 图形式都发生了变化。例如，从教师在课堂讲课 的全景，推到黑板某部分板画的特写，画面内容 从整体变为局部，原来是陪体的黑板的板书、板 画变成了主体；又如从天安门城楼的全景摇到人 民英雄纪

15、念碑，原来是水平线条的构图变为垂直 线条的构图，同时背景也发生了变化。构图的变 化要注意均匀、平衡、准确。,2摄像机拍摄的每一个运动镜头，都要 有起幅和落幅，起幅、落幅都要求至少 有2秒钟的固定画面。起、落幅的固定画 面要运用静态构图的原则，给人以稳定、 准确、优美的感觉。起幅、落幅都要以 主要对象作为画面的结构中心，突出人 或物的特征。,3运动镜头的画面构图可以不完整，但要有 明确的目的。例如用摇、跟拍摄运动的物体，在运动物体的前方要留有一定的空间。这样的构图看起来不均衡，但运动物体的速度和方向都使画面在运动中达到了均衡。如果物体运动停止了，可以让这个空间逐渐减小或消失。要根据表现内容的需要，选择不同的运动方式（推、拉、摇、移、跟、变焦等），引导观众观察不同物体或物体的不同部分，使观众的注意力集中在所要强调的重点上。,4变焦镜头的动态构图要以一定的均匀速度 完成整个拍摄过程。庄严或抒情的场面，变焦 速度要缓和；激烈变化的内容则要快推快拉。 5摄像机运动与被摄物体运动的综合运动构 图，摄像机要随着被摄物的运动作复杂的场面 调度与焦点虚实变换，或跟被摄物一起运动， 或随剧情变化而转移。 总之，动态构图要注意运动方向、速度、 节奏、对象及范围等因素的变化。,