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1、 文学评论 普希金是俄国著名的文学家、诗人、小说家，是现代俄国文学 的创始人，他是19世纪俄国浪漫主义文学的主要代表，同时也是现 实主义文学的奠基人、现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学 之父”、“俄国诗歌的太阳”，高尔基更是形象地称他为“一切开 端的开端”。长篇诗体小说叶甫盖尼奥涅金是普希金最优秀 的作品之一，作品描绘了一幅俄罗斯社会诗一样的图画，诗人通过 对典型环境中的典型人物的形象塑造，表达了当时俄罗斯青年思想 上的苦闷、现实中的探求、不幸和悲剧，并且通过对人物生活和遭 遇的描绘，展现了俄国社会生活的广阔画面，揭示了沙皇主义专制 制度下俄国社会生活的种种矛盾和丑恶。此作品被认为是俄罗斯
2、现 实主义文学的奠基之作，别林斯基称它为“俄罗斯生活的百科全书 和最富人民性的作品”。 多余人”一词源自19世纪的俄罗斯文坛，是对当时一种文学 典型的命名。当时的俄国虽处于专制农奴制统治下，但是西欧国家 的一些先进思想也在这片土地上流传开来，许多贵族青年最先接触 到这些先进思想，并对他们的人生观、价值观产生了影响。他们属 于贵族知识分子，但既不满足于自己的上流社会，又不能跳出这种 生活的小圈子与人民结合，所以在他人看来就成了社会上“多余” 的人。“多余人”具有一些共同的特征：多数出身于没落的名门望 族，素受文化教养，不为官职钱财所利诱；也能看出现实生活中的 某些弊病和缺陷，在反动专制和农奴制下
3、深感窒息。他们虽有变革 现实的抱负，但缺少实践。他们生活空虚，性格软弱，没有向贵族 社会抗争的勇气，只是用忧郁、彷徨的态度对待生活，在社会上无 所作为。所以，我国高校的大部分外国文学史教材中说，了解 “多余人”形象，“有助于人民认识沙俄专制制度的罪恶，也能帮 助读者洞察到贵族青年知识分子身上的严重缺陷。” 主人公奥涅金就是这样一个典型的觉醒的贵族青年，和其他 贵族青年一样有过奢靡的生活经历。受当时的时代氛围以及进步的 启蒙思想的影响，奥涅金的思想开始发生变化，尤其是面对现实生 活，他开始厌倦上流社会这种空虚无聊的生存方式。怀着对自由和 新生活的向往，他来到乡村，从事农事改革，希望可以通过自己的
4、 努力感触一番事业。然而，事情并不如他所想的那样简单，之前接 受的贵族教育没有教会他实际工作的能力，生活的恶习也早已深 深地烙在他的身体里，再加上地主们的为难和反对，使他所有的 愿望都化为泡影，最终只能是无所事事，也就成了社会中的“多余 人”。 奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象，可以说是鼻 祖，这一形象的塑造和诗人所描写的时代及社会背景是密不可分 的。十九世纪初，俄国的资本主义开始露出苗头，但整个国家当时 仍处于农奴制专制统治下，两种社会形态的矛盾日益明显。奥涅金 正是生活在这样新旧交替的时代，新的思想观念、生活方式都对他 产生了一定的影响，但是自身的国家文化、种族文化也深深刻在他 的
5、生命里，于是奥涅金成为了贵族知识分子中开始觉醒却又毫无头 绪、找不到出路的“多余人”。 首先，奥涅金是俄国传统贵族知识分子的形象。他出生于圣 彼得堡一个没落的贵族家庭，从小接受良好的教育，从各个方面来 看，他都可以称得上是“天之骄子”，长大后在上流社会中生活得 更是得心应手。文中写道：他每天要花上三个钟头，对着镜子精心 打扮自己，让自己无论何时何地看起来都是最吸引人目光的。他整 天出入于各种酒宴、舞会、剧场、戏院之中，花天酒地，谈情说 爱，过着纵情享乐的奢靡生活，最终成了名副其实的上流社会中的 花花公子。奥涅金不是当时的一个特例，那些贵族青年都是这么过 的，贵族身份是他们享乐的资本，吃喝玩乐是
6、他们生活的必修课。 其次，奥涅金是具有进步思想的贵族知识分子的典型形象。他 从小接受法国教师的西欧式教育，受到英、法等西欧民主思想的启 蒙，拜读过英国资产阶级经济学家亚当斯密的国富论、法国 启蒙思想家卢梭的“民约论”以及拜伦那些讴歌自由、充满个性解 放和反抗精神的诗篇。这些进步思想对他产生了很大影响，加之俄 国反拿破仑战争的胜利之后，人民群众对专制农奴制统治的不满和 反抗情绪日益高涨，奥涅金开始觉醒，开始反思自己对现实生活的 态度。渐渐的，他对骄奢的上流社会生活感到厌倦，并且越来越反 感。他想多读些书或从事写作。 正当奥涅金苦于无处排解内心的苦闷时，他的伯父去世了， 他要去乡间继承遗产。在那里
7、他认识了新式地主连斯基和另一位地 主的两位千金达吉亚娜和奥尔伽。冷漠老成的奥涅金和热情年轻的 连斯基一见如故，虽然性格迥异，俩人却成了很好的朋友。诗人写 道:“巉岩和波浪，诗歌和散文，冰雪和火焰，那差别也不如他们 明显”，他的生活逐渐变得不一样。 在庄园里，他开始进行农事改革，“采用较轻的地租制，用 它代替古老的徭役制度的重负”，这一措施理所当然的得到农奴们 的拥护，他们“因此为命运欢呼”。而此措施却伤害了利益的另一 方，也就是其他传统地主，他们开始坐不住了，他们对他“又气又 怒”，还有人“心怀诡计”，“大家一致承认：他是个极其危险的 怪人”。 再次，奥涅金虽然出生于贵族家庭，但是他的思想观念
8、、对现 实生活的认识都要高于其他贵族青年。他虽然厌倦了上流社会，却 又无法完全摆脱上流社会对他的影响。他希望改变现状，但又不能 与本阶级决裂，更不会与社会反抗，所以最终他对生活的态度只能 是消极的逃避。他在乡间从事农事改革背叛了本阶级的利益，当这 件事遭到其他地主的反对时，奥涅金妥协了。他虽然崇尚自由，却 无法与本阶级对抗，他无力冲破贵族阶级传统思想和道德观既不满 于现实又找不到反抗的出路念的禁锢。 奥涅金既不满于现实生活又找不到反抗的出路，他对现实社会 的反感仅限于思想上，是一个实打实的“行动的矮子”。贵族教育 没有给予他实际工作的能力，没有明确的社会理想和生活目的，无 论做什么都是半途而废
9、。他在现实社会看不到希望，之前的苦闷、 “多余人”奥涅金人物形象浅析 方 雪 绥化学院外国语学院 黑龙江绥化 1 5 2 0 0 0 摘 要：“多余人”是指俄国19世纪文学中贵族知识分子中进步知识分子的典型，这一系列人物是当时传统的俄罗斯文化与西方文化相互 冲突的产物。他们痛恨上流社会的腐败，不愿与上流社会同流合污，却又无力挺身而出反抗社会。他们想凭一己之力做一番事业，却又没有 实际行动，想得多做得少使他们最终只能是一事无成，也就成了于整个社会无用的人，一个“多余人”。 奥涅金是俄国文学史上第一个“多 余人”形象，小说通过塑造这一形象，深刻反映了当时贵族知识分子的苦闷、彷徨和追求，揭露和批判了
10、贵族社会的腐败和丑恶。 关键词：奥涅金；多余人；人物形象 文学评论 彷徨、忧郁又都回来了，这些使他对生活更加的冷漠。 奥涅金与连斯基，一个热情似火，一个冷漠如冰，这样的两个 人却成了难解难分的好朋友。其实奥涅金肯和连斯基做朋友并不难 理解，他厌倦上流社会空虚无聊的生活，怀着对自由的向往来到乡 间，而他恰恰在连斯基身上看到了他所向往的一切。从这方面可以 看出奥涅金不同于其他贵族的地方，他不仅接受了先进的思想，更 是在生活中也要求进步。然而他竟然调戏好友的女朋友，伤害了连 斯基的感情，甚至为了虚伪的荣誉与连斯基决斗并杀死了连斯基。 可见刻在他生命中的贵族阶级的恶习始终存在。 面对爱情也是一样，奥涅
11、金虽然也被有着美貌和超凡脱俗的思 想的达吉亚娜所吸引，然而面对达吉亚娜的示爱，他拒绝了。爱情 已经无法撼动他冷却的心，他不再“钟情于美女”，即使追求女人 不过是“逢场作戏”。他不愿承担责任，更不愿有家庭的束缚。几 年后当他在彼得堡的上流社会遇到达吉亚娜时，又不可自拔的爱上 了她，这次达吉亚娜拒绝了他。曾经他放弃了带有自然美丽的达吉 亚娜，如今又爱上了充满上流社会气息的达吉亚娜，他的眼光实际 上与他所厌倦的上流社会是一致的，在拒绝与被拒绝中展现了奥涅 金自私自利的一面。 叶甫盖尼奥涅金的发表是俄国现实主义文学确立的标 志，奥涅金的形象更是俄国封建社会贵族青年的一种典型，他虽然 受过资产阶级先进思
12、想的启蒙，不满于上流社会的庸碌，与众不 同；他想改变社会，但贵族的生活方式又使他毫无能力，只停留在 想象阶段，最终无所作为，成了社会的“多余人”。小说通过这一 形象，塑造了俄国十九世纪二十年代先进贵族青年的典型，反映了 当时贵族青年的困惑与迷茫，在揭露和批判贵族社会的腐败和丑恶 方面具有相当的力量。 参考文献： 1查良铮;欧根奥涅金M.四川：四川人民出版社;1983. 2桑淑君;论俄罗斯文学中的“多余人”J;济南大学学 报;2002. 3高杰叶;甫盖尼奥涅金人物形象分析J;东京文学;2011. 4于春波;浅析多余人奥涅金的形象特征J;长春理工大学学 报(社会科学版);2006年01期. . 5
13、维格别林斯基 ,王智量;论叶甫盖尼奥涅金J;文艺理 论研究;1980年01期. 了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进 一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。在墙中，通过主人公 对斑点联想的内心活动，突破时空限制，把笔触伸向古今中外，成 放射线条，然后再回到一个端点，即主人公的心灵上。小说从“大 约是在今年一月中旬，我抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑 点”，开始想到“过去”关于在城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗 帜，又想到红色骑士骑马跃上黑色岩壁的侧坡，“这个斑点打断了 我这个幻觉”，由于看见了那个斑点，主人公的思绪才暂时拉回到 现实中来，但她很快又想到“幻觉，是孩童时期产生的
14、”，在感叹 人的生活有多么大的偶然性时，思维又跳跃到“来世”。当埋怨 自己警惕心不高时，却又从炉上有尘土却想到了古代的特洛伊城被 尘土埋了三层在小说的结构上，“那个斑点”几次将主人公拉 回到现实中来，其结果只是让她的思绪如骏马奔腾般的向更远方驰 骋，不断的在“现实幻想、现在未来、此生来世”之间自由 跳跃，淋漓精致的表现了人类认知过程的瞬时性和无法捉摸性。 三、“重要的瞬间”在墙中的体现 以上介绍了墙中的三种主要意识流写作技巧，但这篇小 短篇还体现了伍尔夫短篇小说创作的另一个重要特点：“重要的瞬 间”的体现。“伍尔夫在她的短篇小说中摈弃了作品的情节，删去 了对外部客观事物的描述，而集中反映人物在
15、一个某个特定时间与 空间内游荡不定、转瞬即逝的思绪与联想。作品中，人物的很多特 征，如年龄、外貌、性别和职业等已变得不再重要，最重要的是他 们瞬间的思绪，印象，感觉和沉思冥想才显得令人沉思与琢磨。 而这种展示短时间内的思绪，印象，感觉等等的时刻被伍尔夫称为 “重要的瞬间”或“生存的关键时刻”。这一时刻之所以重要是因 为此时此刻人物正在对现实世界作出真实的反应，对人生的真谛有 所感悟。”（李维屏，“英美意识流小说”，143） 墙一文的 主人公从发现斑点开始联想，到弄清斑点结束，始终没有移动过， 也没有任何情节发生，通篇都是其意识的流动。我们跟随着他的 意识在过去和未来，历史与现实，生命与死亡中穿
16、梭。主人公这一 连串的意思流揭示了一个“重要的瞬间”，伍尔夫认为这一瞬间是 真正的现实，因为它是人物透视生活、感悟人生的一个关键时刻。 在主人公看来，人生不仅像墙上的斑点一样难以捉摸，而且像“重 要的瞬间”一样变幻无常。在墙一文中，主人公在结尾恍然大 悟：“哦，墙上的斑点！原来是一只蜗牛。”随着主人公的顿悟， 这一“重要的瞬间”宣告结束。伍尔夫的大多数短篇里都体现了这 种创作模式，都有“重要的瞬间”的存在，主人公在那个关键时刻 透视生活的本质，感悟人生的真谛。伍尔夫在她的短篇意识流里的 这种创作模式为她后来的意识流长篇小说的创作打下了基础。 四、结语 基于上述分析，从墙这篇短短的文章中，伍尔夫娴熟的意 识流使用技巧被刻画的淋漓尽致，她早期的创作风格和艺术特色也 充分的展现了出来。正是从墙开始，她对人物的内心活动进行 了细致而又富有创新的描写，开始捕捉人生“重要的瞬间”。虽然 墙一文没有以后伍尔夫的长篇意识流小说的艺术成就大，但是 它无论在艺术形式上还是创
