《辽宁省沈阳市学校2016学年高二下学期语文期末试卷(有答案)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《辽宁省沈阳市学校2016学年高二下学期语文期末试卷(有答案)（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1 2016201620172017 学年度下学期第二阶段考试高二语文科试卷学年度下学期第二阶段考试高二语文科试卷 答题时间：150 分钟 满分：150 分 第第卷卷 阅读题阅读题 一、现代文阅读（一、现代文阅读（3535 分）分） （一） 、论述类文本阅读（9分，每小题3分） 阅读下面的文章，完成1-3题。 相对于六朝小说而言，唐代小说是一次质的飞跃。唐代小说作家的主体意识增强。六朝作家对 鬼神怪异往往信以为真，因此在小说中采取“实录法记载鬼神之事，干宝在搜神记序中曾经公 开声称写作的目的是“发明神道之不诬也。唐人对鬼神之事普遍表示怀疑。他们在小说中记载神鬼 怪异，并非把它们当成真人真事，而
2、是假托鬼物，以增强小说情节的曲折性。任氏传作者沈既 济自称“志异，李公佐在南柯太守传中也说“稽神语怪，事涉非经。他们明知鬼神是怪异离奇 的，却有意识地对此进行描写，这些做法体现了唐人小说创作的自觉性。明代谢肇淛五杂俎指 出：“凡为小说及杂剧、戏文，须是虚实相半，方为游戏三昧之笔。在情节的处理上，唐代小说创 作基本上做到了虚与实的有机结合。唐代小说作家并没有建立比较完整的理论体系，但是他们通过 自己的创作实践，使小说摆脱了长期以来作为子、史附庸的地位，艺术上逐渐走向成熟。 唐代小说强调情节的传奇性与现实性的有机统一。中国古典诗文自诗经开始，便建立了 “寄托的传统。古典小说在其发生、发展的起初阶段
3、，这种“寄托的特点不太明显，到了唐代小说 才充分体现出来，宋代洪迈在容斋随笔中曾经指出唐人小说“鬼物假托的特点，李娃传 南柯太守传谢小娥传虬髯客传等唐代小说作品都清晰地传达出作者的创作意图，抒写 个人情怀，反映时代背景。这些小说构筑人仙相恋、梦入蚁穴、弱女报仇等等离奇怪异的情节，表 达自己对社会、人生的看法。 唐代小说将情节的虚构、想象与作品的艺术性融为一体。史传作品“实录的方法要求做到事件 真实、用词凝练、语气平缓，这样必然限制了作品艺术的发挥；唐代小说创作突破了“实录的束缚， 在作品的艺术性上向前迈进了一大步。唐人作家在创作过程中倾注着大量的感情色彩，使作品中人 物形象塑造得十分成功。如霍
4、小玉传成功塑造小玉美丽而痴情的形象，莺莺传中的崔莺莺、 柳氏传中的柳氏等女性形象也像霍小玉一样多情、善良，感人至深。 唐人小说作家还注重细节描写和场面刻画。塑造人物形象离不开作品的细节描写，如任氏传 刻画狐女所特有的细节，体现了任氏作为狐女的羞怯与谨慎。诸如此类的例子在唐代小说中是很多 的，而没有成功的细节描写、合理的艺术想象， 2 一味追求情节的传奇性，很容易陷入荒诞。场面描写也是唐代小说创作走向成熟的一个重要标志。 运用夸张、白描等艺术手法，烘托小说氛围，如柳毅传中钱塘君出场一节，有声音，有色彩， 还有动作，构成一幅气势磅礴的场面，有力地衬托出钱塘君威猛的形象。 胡应麟少室山房笔丛九流绪论
5、下曾经将“唐人以前与“宋人以后的小说创作进行比较： “小说，唐人以前，纪述多虚，而藻绘可观；宋人以后，论次多实，而彩艳殊乏。可见，在情节的 虚实关系上，采取不同的处理方法，对于作品的艺术性也会带来迥然不同的影响。 （ 编自光明日报“唐人始有意为小说对吗？） 1下列关于原文内容的表述，不正确的一项是 A六朝作家对鬼怪之事常信以为真，干宝在搜神记中记载鬼神怪异之事，其创作动机就是 要证明神鬼的真实存在。 B沈既济和李公佐在进行小说创作时有意识地描写一些怪异离奇的事情，增强了小说情节的曲 折性，体现了创作的自觉性。 C明代谢肇淛五杂俎认为，小说和戏曲一样，皆有虚构之辞，情节虚构与真实必须各占一 半才
6、具有趣味性和可读性。 D李娃传虬髯客传都具有“寄托的特点，这种特点虽然从我国古典小说起源时就有， 但直到唐代小说才得以充分体现。 2下列理解和分析，不符合原文意思的一项是 A因为采用“实录的方法必然会限制作品艺术的发挥，所以唐代小说创作不再使用“实录的方 法。 B作家在创作霍小玉传时倾注了大量的感情色彩，成功塑造了霍小玉美丽、多情、善良的 形象，深深感动了读者。 C唐代小说如果只追求情节的传奇性，没有成功的细节描写和合理的艺术想象，就塑造不出个 性鲜明的人物形象。 D唐代小说综合运用多种表现手段、艺术手法，场面描写颇有特色，这是唐代小说创作走向成 熟的重要标志之一。 3根据原文内容，下列说法不
7、正确的一项是 A唐代小说作家自觉地采取虚构、想象等文学手段进行创作，这说明他们在创作实践中主体意 识在增强，艺术上也趋于成熟。 B唐代小说虚构离奇怪异的情节，来表达作者对社会、人生的看法，可见，唐代小说作家十分 注重情节的传奇性和现实性。 C史传作品之所以无法与唐代小说比拟，是因为它们不能虚构，没有跌宕起伏的情节，不能直 接进入人的内心世界，打动读者。 3 D胡应麟在少室山房笔丛九流绪论下中评论，宋代小说过分偏爱于人物、事件的真实， 所以缺少文采，艺术性与唐代小说迥然不同。 （二）文学类文本阅读（二）文学类文本阅读（1414 分）分） 阅读下面的文字，完成 4-6 题 巴施蒂希追踪记 【捷克】
8、兹丹涅克斯维拉克 普舍梅克巴施蒂希去世了。火葬场里，前来告别的，只有稀稀拉拉几位死者生前的工友。我跟 巴施蒂希相遇，纯属偶然。 1965 年春日的一个傍晚，我去西里西亚大街的淋浴房洗澡。我刚脱下外套，一个五十岁开外的 男人身穿雨衣闯了进来。没等我答应，便穿着雨衣径自进了淋浴房。不一会儿，浴室门“砰”地打 开，那个男人走了出来，湿淋淋的头发打成绺，水从雨衣上往下滴落。他疾步走出门，身后留下一 路水渍。 他就是巴施蒂希。在那一刻，我还一头雾水，但直觉告诉我，这个半路冒出来的怪人，肯定能 成为“周日随笔”栏目绝好的题材。我马上套上衣服，冲出门紧随他而去。突然，他身子一闪，消 失在“苏佩塔尔酒吧”里。
9、我以几秒的时差紧跟上他，吧台里的女招待，仿佛知道他会来似的，已 经为他倒好了一杯雅卡玛如斯酒。巴施蒂希并没有跟她搭话，而是端起酒杯慢慢呷了一口。当女招 待去给其他客人送酒时，巴施蒂希起身离开了酒吧。我提醒女招待，说那人还没付账，女招待表情 漠然地说：“我知道，您犯不着操心。” 我赶紧夺门而出，继续跟踪巴施蒂希到“地窖酒吧”，我刚在吧台前坐下来，巴施蒂希湿漉漉 地来了，直接坐到我旁边的座椅上。侍者不发一语，为他倒上一杯雅卡玛如斯酒。他瞥见了坐在一 旁的我，随即把头扭过去。 “对不起，”停顿片刻后，我开口，“我不想给您留下窥视癖的印象，我是一名记者，您的行 为让我非常感兴趣。” 巴施蒂希并不理睬我
10、。等巴施蒂希杯中的酒见底后，我便试探他能否跟我一起再来一杯雅卡玛 如斯酒。他欣然同意。 4 “很遗憾，先生，您是记者。”他说，“我做的每一件事，都可以晾晒在法律面前，我无愧于 自己的良知。唯独您将关于我的文章在报纸上发表，这行不通。” 在巴施蒂希的遗物中，或许还能找到那一张地窖酒吧的酒水单。那天，我在酒水单背面立了一 份声明：巴施蒂希对我陈述的一切，我仅留给自己，藏在心底，唯有待他辞世之后方可公之于世。 “先生，我是一个鳏夫，是小城区家居装潢社的一名职员，我竭尽所能让膝下五个孩子生活得 像模像样。每天，我要送长女奥尔伽去学舞蹈，送小儿子雅罗谢克去幼儿园。下班回到家里，我要 打扫屋子、洗衣服、煮
11、饭，还要监督孩子们做功课。在这种无穷无尽的生活轮回里，每个星期，我 为自己设定了一个晚上，就好似松鼠跳出飞转的轮盘那样，逃出来喝一杯雅卡玛如斯酒，在轮盘快 要停止转动前再跑回去。先生，今天这个夜晚就是其中之一。” “我选择的这一个晚上是不固定的，前提必须是那天不下雨。” “为什么必须是这样的前提呢？”我急切地发问。 “先生，我的良知不允许我，”他继续往下讲，“把钱花在买一杯酒上。一想到灌进喉咙里的那 些液体，可以给克薇塔买连袜裤，或者给雅罗谢克添置一双溜冰鞋，那么，即便最美味的酒，也是 苦涩的。一天晚上，我在酒吧小坐，走进来一位浑身湿透的客人。酒吧里的酒徒们看到他的模样， 发出一片惊呼：外面的
12、雨那么大！那些准备结账离去的客人，便又坐下去，招呼侍者再来一杯。这 件事启发了我。我计算了一下，对酒吧老板来说，免费给我提供一杯烈酒是十分划算的交易，因为 我在酒吧一出现您肯定也注意到了，我专门去那些没有窗户的酒吧身穿湿淋淋雨衣的我， 给人再真实不过的印象：外面正下着倾盆大雨。酒水的消费量顷刻得到提升。” “这个想法确实很好，”我说，“但本质上您是在欺骗公众，旨在谋取利益。您不害怕吗？”我 的这番质问让他激愤得满脸通红。的确，我的话触及了他最敏感的神经。 “我没有欺骗任何人，先生。”他说，“不止一次，有人看着我湿透了的外套发问：外面在下 雨吗？对这个问题，先生，我始终这样回答：不，我刚才淋浴了
13、。我说的可是事实，我也承认， 人们一般不会相信我来酒吧之前刚刚淋浴过，但这不关我的事。我仔细通读了刑法，先生，法 典里没有哪一条提到，如果天没有下雨，人就不能穿雨衣！” 这就是普舍梅克巴施蒂希。由于夜间洒水车司机的疏忽大意，让布拉格失去了一位个性独特的 人物，也让这座城市缺少了一种神奇和诗意。 （2016 年 05 期小说界有删改） 5 4下列对文章相关内容和艺术特色的分析鉴赏，最恰当的两项是（4 分） A小说以“普舍梅克巴施蒂希去世了”开头，采用倒叙的叙述方式来记叙主人公的故事，同时文 章中多处巧妙地埋下伏笔、设置悬念，增强了文章的吸引力和生动性。 B从“火葬场里，前来告别的，只有稀稀拉拉几
14、位死者生前的工友”可以看出巴施蒂希在生活中是 个并不受大家欢迎的孤独、落拓的人。 C巴施蒂希身穿雨衣闯进淋浴房，不久又甩门而去，表现了他行为诡异、举止粗野、缺乏修养。 D小说通过语言、动作、神态等描写手法刻画酒吧女招待和侍者的形象，从“女招待表情漠然” “侍者不发一语”可以看出当时冷漠的社会环境。 E小说中的“我”是不可或缺的人物形象。文章正是通过“我”的追踪和发现，推动了故事情节的 发展，使巴施蒂希的品质一步步得以体现。 5请简要概括小说中“我”的形象特点。（4 分） 6文章结尾说“也让这座城市缺少了一种神奇和诗意”，作者所说的“神奇”和“诗意”指什么？ 表达了作者怎样的情感？（6 分） （
15、三）实用类文本阅读（三）实用类文本阅读（1212 分）分） 阅读下列材料，完成 7-9 题。 文心清如许，译笔生豪情 1912 年，朱生豪出生于浙江嘉兴。他幼年失怙，家境中落。然而，他痴迷读书，从无懈怠，从 秀州中学到之江大学，教会学校的背景培育了他中英文俱佳的文学功底，诗文清秀，才华颖脱。一 代词宗夏承焘先生执教之江大学，对这位学生的才华“一唱三叹” ，赞为“不易才” 。 20 世纪 30 年代，朱生豪大学毕业后来到上海，此时国民党当局在“攘外必先安内”政策下进 行文化围剿。他在当时上海的世界书局任职，耳闻目睹令人窒息的文化封锁，思想上愤懑彷徨。书 局英文部负责人詹文浒先生了解到朱生豪的中英
16、文功底，向他作出了重要建议翻译莎士比亚 戏剧全集 。 这个建议让这位温和腼腆、 “渊默如处子”的 6 青年文人，胸中翻涌起了豪迈的激情。朱生豪在给妻子的信中说：“某国人说中国是无文化的国家， 连老莎的译本都没有。我这两天大起劲”朱生豪说的“某国”就是当时觊觎中华、到处挑衅的 日本。 莎士比亚戏剧大部分为诗体剧。一位学者曾评说：只有诗人方得译出诗人之剧。朱生豪在新旧 体中文诗词方面极富才华，他的英文诗歌创作也十分有灵气，具有清新自然的田园牧歌风格。然而， 莎剧如按中文诗体来译，难度极大，且在语言文字的使用上受限颇多，最终，朱生豪决定用散文体 来翻译莎剧。 尽管如此，朱生豪在处理剧本中的歌词及念白时，仍尽量采取诗体形式，在韵律、节奏和意境 的把握上达到了相当高的水平，以图存留莎翁原本的风貌。特别是针对不同的戏剧场景，分别采用 了自由体诗或诗经体、骚体、古体诗等中国传统诗歌体裁，最大限度地还原
