摄影光圈快门21分析解析

《摄影光圈快门21分析解析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《摄影光圈快门21分析解析（92页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、四、掌握光圈和快门的控制,（一） 调节光圈控制景深,1.景深的含义 是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离.,这种能被记录得较为清晰的景物纵深距离就是景深. 这种距离大,称为景深大; 这种距离小,称为景深小.,2.景深范围的含义,(1)分散圈: 如图所示,景物A通过镜头结焦在胶片上A处,而其前后的景物B和C结焦在胶片的前后B和C处 . B、C落在胶片上不是一个点而是一个圈,称为分散圈.分散圈的大小就是胶片上影纹的粗细.,(2)分散圈的直径: 在120胶片以上的大底片上0.25mm, 在135小胶片上0.05mm的都属清楚之列. 所以,只要B、C处的景物分散圈达到这个标准的 ,B

2、至C就称为在景深范围之内.,3.控制景深的办法及影响景深的因素,(1)控制景深的方法之一 调节光圈 光圈与景深成反比: 光圈越小(f值越大),景深越大; 光圈越大(f值越小),景深越小.,原因,从图上来看:,光圈大(镜头口径大),景物在胶片上的分散圈也大,说明景深小; 光圈小(镜头口径小),景物在胶片上的分散圈也小,说明景深大.,f / 2.8,f / 16,(2)控制景深的方法之二 调整拍摄距离,摄距与景深成正比: 摄距(物距)近,景深小; 摄距(物距)远,景深大.,相机距离被摄体近,相机距离被摄体远,(3)镜头焦距 镜头焦距与景深成反比: 镜头焦距长,景深小; 镜头焦距短,景深大.,在实际

3、应用时，往往需要把光圈、焦距与物距这几个因素结合起来，以适应不同摄影场合的需要，把景深控制在适当的范围。,对景深的控制是摄影的主要技术之一, 运用这种控制: 我们可以缩小景深,仅仅清晰地表现重要的物体而使其突出,让不需要的物体虚糊而被隐去; 我们也可以扩大景深,使所有的被摄体在画面上都清晰地展现,表现出它们的每一处细节.,4.景深的应用,景深可以很深, 也可以很浅, 或者是中间的任何一个数值.在拍照时,应该用多大的景深, 取决于你企图表达的是什么? 采用不同的景深,在照片中造成不同的效果. 尽可能采用最小景深或最大景深的调节,能增强效果,这是对景深的两种最主要的应用.,(1)获取最小景深 在一

4、幅照片上,小景深效果能使环境虚糊、主体清楚, 这是突出主体的有效方法之一. 景深越小,这种环境虚糊 也就越强烈,主体也就更突出. 获取最小景深最简单的方法:是使用最大光圈 缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深。要注意, 摄距太近, 会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感. 在不影响构图效果的前提下,采用: “最大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头” 能获取最小景深的效果,注意: 如果由于光线太亮,使用最大光圈配合 相机上的最快速度,曝光仍然过度的话, 解决的方法: 使用“灰色滤镜”; 换用片速低一些的胶片.,(2)获取最大景深,要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地再现, 则需要尽可能

5、大的景深.景深越大, 被摄景物的清晰度也就 越高. 获取最大景深的最简单的方法:使用最小光圈,增大摄距或换用焦距更短的镜头,也能增大景深,但是增大摄距时,成像也相应减小,换用短焦距镜头时,视角也相应扩大了. 在不影响构图效果的前提下,采用: “最小光圈+短焦距镜头+超焦距聚焦” 能获取最大景深效果,注意: 如果光线太暗,当使用最小光圈时,相应的快门速度太慢, 以至无 法手持相机拍摄时,解决的方法: 使用三脚架或类似的支撑物; 换用片速更高的胶卷; 对室内拍摄,可增加照明.,浅景深效果,有一点值得注意的是, 收小光圈有利于增加景深, 但并不是拍摄时把光圈收得越小越好, 如果孔径太小, 镜头会产生

6、衍射现象, 影像的细节会受到影响而变得模糊。事实上, 对于大多数照相机镜头来说，从最大光圈收23挡，也就是F8左右为最佳光圈孔径值, 因为在这时镜头的像差和衍射会有着最佳的折衷。 同光圈一样, 快门除了能调整和控制曝光量之外, 还能控制被摄体的清晰度。因为快门速度越快, 通过镜头的光线（影像）在胶片上停留的时间越短, 因此能够把瞬间的动作记录下来。如拍摄运动物体或体育比赛时, 只要使用高速快门, 就可以把运动中的一瞬间定格下来, 这也是摄影所特有的表现语言之一。相反, 快门速度越慢时, 光线（影像）在胶片(CCD)上停留的时间越长, 移动中的被摄体就会留下流动的影像, 这也是摄影中表现动感的一

7、种独特方法之一。但对于不同的运动物体, 到底用多少快门速度才能达到最佳的效果, 这就得在实际拍摄中去积累经验了。,(二) 调节快门控制动体,快门是一种让光线在一段精确的 时间里照射胶片的装置。 也就是从时间上控制光线进入相 机的一种装置，就好象是一个时间开 关一样,来控制进光时间的长短。,（1）什么是快门？,1、快门速度,现今的大多数照相机都使用机械或 者电子快门，可以选择若干之一秒的精 确时间间隔，一架照相机的典型速度可 能如下所示：,1 秒 1/2 秒 1/4 秒 1/8 秒 1/15 秒 1/30 秒,1/60 秒 1/125 秒 1/250 秒 1/500 秒 1/1000 秒,（2）

8、快门速度标记,常见的有: 1、 2、 4、 8、 15、 30、 60、125、250、500、1000等,注:a)这些数字均是表示实际快门速度的倒数秒. b)从一档速度移动到下一档更快的速度时, 将曝光时间削减一半，即光线减少一倍.,另外还有: “B”门或“T”门,俗称慢门.,操作方式不同: 开启的时间由手掌握.,作用: 长时间曝光,有些照相机在一个刻度盘上显示快门,（3）快门的作用,快门与光圈配合,共同解决曝光量的需要.,控制进光时间 这是快门的基本作用,时间越短，光线越少。,影响成像清晰度 这是快门不可忽视的作用,() 对拍摄动体,快门对影像清晰度影响相 当严重.,抓拍:用极为短暂的快门

9、速度,固定动态物体, 使之成像清晰;,追拍:与被摄体同速,动体清晰,背景模糊.,1/125,1/60,1/30,1/15,1/8,1/4,我们可以看到：一直到1/30前，照片中的行人的动作都还清晰可见，到了1/15之后，就可以看到一些晃动的痕迹，一直到1/4时， 人的形状整个都因为移动而模糊了起来，有另一种动态的韵味。,1/125,1/60,1/30,1/15,1/8,1/4,同学们注意到了沒有？在 1/125 的快门时，杯底溅起來的水珠还清晰可见，这样的情况到 1/30 时还相当明显，但是在 1/8 时，水的形状已经慢慢的模糊起來，到了1/4 时，水已经有点像白幕一样了。 这个例子对拍瀑布、

10、喷泉时相当好应用。同学们现在可以知道一片像白布一样的瀑布是怎样拍出来的吧，其实一点都不难，不过是一个简单的快门应用而已。,()清晰度而且还表现在任何拍摄中 存在的持稳相机的问题上. 若快门速度慢,持机需较长时间持稳, 否则模糊.,2、快门速度与运动,在较快的快门速度下，相机能凝固瞬间的行为，得到运动被摄清晰的 照片；而较慢的快门速度，可以记载一段运动的轨迹，使照片富有动感。,一辆 摩托车 以大约 30英里 每小时 的速度 疾驶。,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000,不难看出：曝光时间越短，影像越清晰。,这是我们需要的效果吗？ 也许是，也许不是。,3、

11、快门速度的选择,拍摄运动物体时，快门速度的 选择基于下面四个因素： （1）运动物体的速度； （2）运动物体的方向； （3）运动物体的距离； （4）摄影镜头的焦距。,（1）运动物体的速度,要“定格”物体，我们需要选用的快门速度应该大体上等于物体运动的速度。 例如，“定格”逃跑的兔子所需要的快门速度肯定大大高于定住逃跑的乌龟的速度。,城市交通速度比较缓慢，上图用1/90秒的快门速度，就可以把行驶中的车辆凝固成为静止瞬间。,（2）运动物体的方向,一个物体穿过我们的视野运动，即从 一边到另一边，似乎比该物体以同样的速 度朝向或远离我们时的运动要快得多。,以同样速度急驶 的同一摩托车，采用 相同的快门速

12、度、在相同的距离下拍摄。,在拍摄高速运动的 物体时，选择位置这一 点非常重要。,（3）运动物体的距离,照相机距离运动物体越近，物体留在胶片 上的影像越大；胶片上的影像越大，其穿过画 面就会越快。,使用相同的镜头、 以相同的快门速度拍 摄的 。,距离运动物体越远， 运动所引起的模糊程度 越低；距离运动物体越 近，运动所引起的模糊 程度越高。,20英尺,40英尺,（4）摄影镜头的焦距,镜头焦距越长，胶片上的影像越大； 影像越大，其穿过画面就会越快。,采用相同的快门速 度、以相同的距离拍摄 的。,50mm,105mm,使用长镜头相当于接 近了运动物体，因此，距 离运动物体越近，它所产 生的影像就会越

13、模糊。,凝固运动的追随拍摄,使用相对较慢的快门速度凝固运动的一种 技术，就是让照相机追随运动的物体进行拍摄。,方法：要让取景器以被摄体为中心，在追随运动 物体的同时拍摄者转动自己的身体和照相机，当 运动的物体要穿过视野时始终让其逗留在中心， 并在照相机追随被摄体的移动中完成拍摄。,结果：运动物体的影像是清晰的， 而其背景却是动态模糊的。,代表作品赏析（一）,摄影家如何运用快门速度捕捉水的情趣,什么是水？在摄影家的眼里，它是黑暗和结实 的呢，还是柔软和顺从的呢？它是安宁和平静的呢， 还是愤怒和狂暴的呢？不同的摄影家以不同的方式 审视水，它们用于捕捉水的不同情趣的主要控制工 具就是变化快门速度。,

14、呈现在我们面前的是一幅表现狂暴海浪的照片，这是采用高速快门捕捉到了海浪喷溅出的像无数微小气球的活跃水滴，并将非凡的波浪像冰雕一样保存了下来。照明光线加强了这种特性。逆光拍摄获得了半透明的波浪和不同水滴所呈现出的耀眼的色调变化。此外，还捕捉到了阳光反射在海面和潮湿岩石上的闪烁微光。,在这幅海滩景色中，捕捉到了海水被暂停在两次浪涌之间的瞬间。在与前景中黑暗、坚固的岩石对比之下，强光照射的泡沫显得格外突出。这里所使用的中等快门速度，足以“停”住浪涌的运动，但又不足以产生凝固的影像。画面里仍存在着流动，给人以自然和运动的感觉。 前景中的岩石有些什么作用呢？它们服务于 一个重要的目的，就是使照片具有纵深

15、感、距离感。它们担当眼睛的向导，一个由近及远的向导。如果没有这两块小岩石，这幅照片就会极为缺乏力度。,“头发”般的海水是最为吸引人的。我们知道每个人都想获 得相同的效果，很好， 大家要做的就是必须使用较慢的快门速 度。那么，正确的快门速度究竟应该是多少呢？ 这要视水流的 快慢而定。 由于我们并不能测量水的流速，因此别无选择，只 能通过实际拍摄进行反复试验、不断摸索。 具体方法是分别曝 光一系列的照片， 比如以130， l15，l8，l4 等拍摄一 系列画面。 我们不可能事先知道哪一挡快门速度最合适，所以 拍摄一系列照片，然后从中选出效果最佳的照片。,高速快门把这个冲浪运动员及时地悬挂在了凝固的

16、浪尖上。倘若我们能够近距离观看水花的话，那么它们看上去应该像悬于半空的水滴。从这样的距离观看时，水滴变成了朦胧的薄雾，为拍摄的孤独的人像剪影提供了一个有趣的背景。另外，这是在镜头前加用了一枚红色滤光镜，获得了生动的暗调天空，从而进一步把我们的注意力引向冲浪者。,水，像孩子一样，顽皮和快乐。充满活力的孩子和飞溅的水花，二者的骤然停顿使摄影者创造了一个无忧无虑、尽人理解的瞬间。海水的飞沫、跳跃的男孩，显示了少年们的天真和喜悦。,前面我们把主要精力都集中在了黑白照片方面，但是为了显示同样不可思议的效果，我们也包括了彩色照片。这幅用 115秒速度拍摄的照片，为这个年轻人创造了一个周围环绕着飘渺瀑布的氛围，他暗示着鸟在飞翔。,代表作品赏析（二）,摄影家在体育摄影中如何运用快门速度,控制速度的一个最重要原因就是有助于表现运动感和动作感。 在体育摄影中，这两个词运动和动作是非常重要的。速度毕竟是大多数体育运动的精髓。,下