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1、清 代 家 具,历史上任何文化和艺术都是一个连续的过程。正如马克思所说，我们夺取了政权，但并不等于我们要摧毁资产阶级的铁路，而重新建设无产阶级的铁路。清代的建国并不意味着明式家具的消亡和清代家具的产生。事实上，明式家具延续了很长的时期。因此，清代家具包含清代早期所制作的明式家具。,清代（公元16441911）是中国历史上最后一个封建王朝，也是跨越近代的一个王朝。清前期统治者励精图治，初步稳定了统治基业。至康熙、雍正、乾隆时期，国家得到成功的治理与发展，出现了历史上有名康乾盛世。也这正是清式家具的形成和发展时期。 清式家具是指出现于清代康熙年间，盛行于乾隆时期，以造型稳重，装饰华丽，做工精细为特
2、征的一类家具。 它的突出特点是用材厚重，装饰华丽，造型稳重，和明代家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用形成鲜明的对比。在建筑和家具艺术上多采用夸张手法，不惜耗费工料，剖用大材,清式家具是以清代皇宫家具的为主发展起来的。清初，为满足皇室生活需要，还专门成立了清宫造办处。下设很多种工艺作坊，为皇室制作大批工艺品和日常用品。其中单独设有木作和广木作，专门承担木工活计。清代宫廷家具的主要产地为广作、江苏和北京三处。它们各代表一方的风格特点，被称为清代家具的三大名作，其中又以广作最为突出，并得到统治者赏识。,清式家具的产生与发展,清代统治者入关以后，他们大兴皇家园林，王公贵戚也倾其财力，大建府宅。为了显示
3、清庭的正统地位，为了强化其至高无上的权威，统治者十分看重家具的作用。他们对家具的制式、尺度、用材、装饰都逐一过问。到了雍正（17231735）、乾隆（17361795）期间，经济空前繁荣，统治者的靡费奢侈亦日益增长，无休止地追求精巧新奇皇宫的家具开始重新制作。甚至由皇帝亲自出样监制，在造型上竭力显示其威严、豪华、富丽，他们抛弃明式家具的简洁、轻巧、文秀的特点，一味追求厚重、繁缛，努力营造一种骠悍雄伟的气势，于是清代家具风格就此产生，并在以后逐步完善和发展。统治阶级的意志是清式家具产生的原因之一。,其次是由于中国疆土辽阔，资源丰富，加之海禁开放，制作家具的珍贵木材源源不断地从海外运进中国，各种清
4、代家具装饰所必须的装饰材料为大理石、螺钿、象牙、玻璃等也十分充足。为了表现清代家具的创新特点，除了明式家具传统的雕刻外，镶嵌、填漆、堆漆、描金等装饰工艺也在家具上得到了广泛应用。材料的丰富和工艺的成熟是形成清代家具的又一原因。,还有是外来文化的影响。从明代中期开始，西方国家就开始向中国渗透。他们以传教为名，闯进了中国的大门。传教土除了传播西方的宗教外，也带来了西方的科技与文化，带来了西方的绘画、建筑、装饰和包括家具在内的器物文化。17世纪末至18世纪是欧洲巴洛克式（Baroque style）和洛可可式（Rococo style）家具盛行时期，也正是清代家具的形成时期，巴洛克式的豪华奔放，连续
5、而夸张的曲线十分富于动感，充分显现出华丽而浪漫的风格；洛可可式的线条流畅柔婉，雕刻精美细腻，装饰精致华丽。这两种家具风格随着广州口岸的引进，无疑也影响了清代家具风格的形成，这是清代家具形成和发展的原因之三。,第一讲 清代家具的用材,清式家具用材以紫檀为主，其次为花梨、鸡翅木等。明代末期，经过明朝政府掠夺性的采伐，南洋各国的优质木材已基本被采伐贻尽。这些木材大部分存储在皇室仓库，一部分屯积在私商手中，直到清代中期，皇家还从私商手中收购紫檀木。清代认为紫檀是名贵木材之首，清代中期以后，由于紫檀木的紧缺，清政府竞形成一条不成文的规定，即无论哪级官员，只要见到紫檀木，决不放过，悉数买下，可见清代对紫檀
6、的热爱程度。,清紫檀扶手椅,第二讲 清代家具的造型特征,清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大，造型已趋向笨重，并一味追求，富丽华贵。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。,为了加强装饰效果，清代坐椅常采用屏风式背，这样可以在板心上雕刻或装饰各种花纹。有的椅子虽也是官帽式，但扶手和后背立柱已不是与腿足一木连作，而是采用框式围子，用走马销与坐面结合。有的外形轮廓是屏风式，轮廓内的空当攒成拐子纹，这样可以把大小材料都派上用场，以节省木
7、料，又形成独特的清式风格。,清朝家具图集,用料厚实，铲地平整，通体装饰夔龙纹，转折有力，线条明朗，是一件难得的紫檀精品。,紫檀夔龙纹提箱清中期（图）,清朝家具图集,外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。,楠木嵌竹丝方几 清（图）,清朝家具图集,此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，内壁打磨光滑。外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，水平极高。,紫檀双螭杯清中期（图）,清朝家具图集,在漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。,朱漆彩绘雕花柜
8、 清（图） ）,清朝家具图集,长490mm，为乾隆时期皇宫御制。箱体的前后及两侧雕凤纹，线条婉转柔和。箱上的全属配件均为铜制鎏金，并錾有纤细花纹，与箱体浮雕相呼应。,紫檀雕龙箱清乾隆（图）,清朝家具图集,束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。,紫檀八角龙纹花台（图）,清朝家具图集,此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿彭牙马蹄内翻，结构严谨，与清初家具风格相异，是典型的清中期风格。,紫檀雕龙炕桌清中期（图）,清朝家具图集,长210mm，花几也称花架，承托花盆、盆景或其它小件摆设之用。此几虽是清代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质。,紫檀花几清早期（图）
9、,清朝家具图集,案面长3300mm，尺寸罕见。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开。制作相当精美，可谓紫檀中绝品。,紫檀架几案清中期（图）,清朝家具图集,桌面长1730mm，尺寸超过一般的炕桌。它的总体风格表现出明式风采，做工严谨，是难得的清代家具精品。,紫檀长炕桌清中期（图）,清朝家具图集,结构为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰效果，打破四平结构过于简单的感觉。面心以寿山石拼镶而成，非常罕见。,紫檀寿山石面条桌清中期（图）,清朝家具图集,炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术
10、和技术水平。,紫檀寿山石面条桌清中期（图）,清朝家具图集,太师椅,清朝家具图集,红木灵芝太师椅,清朝家具图集,红木嵌大理石太师椅清晚期,清朝家具图集,红木灵芝太师椅,清朝家具图集,红木灵芝太师椅,酸枝龙凤博古大柜（广作）,酸枝镶理石扶手椅（广作）,酸枝镶理石扶手椅（广作）,乾隆紫檀香几,紫檀五足圆凳,紫檀珐琅宝座（京作）,木胎黑漆描金大宝座,清代宫廷中的厅堂摆设（京作）,明式家具蕴涵文人气息,明式家具对于中式家具的设计影响可谓深远。如家具设计师陈向京所言：“现代人的腰杆子已失去过去的坚挺，坐沙发的软垫总是舒服点，明式家具在现代有了时尚的一面。相比以往的设计，现时的明式家具设计在保留了以往设计的
11、精髓内涵上，适当融合简洁、流畅的设计元素。内敛外秀，这四个字也许可以表达出明式家具的长久魅力，而且是许多文人雅士对其情有独钟的原因。,精雕细刻手工讲究 由于明式家具设计多由文人雅士设计而成，要将纸上设计变成实物且不失设计的精妙，在制作上对工匠的要求很高。精雕细刻，手工讲究可以说是明式家具的第三个重要特征。 据了解，明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示出高超的制作工艺。,洪达仁设计的新中式长椅,新中式长椅1，2003年朱小杰设计，中国温州,新中式长椅2，2003年朱小杰设计，中国温州,新中式椅，200
12、3年朱小杰设计，中国温州,浙江温州“澳泊”家具公司的总经理朱小杰就是这样一位设计师，他不愿意“追风”，他不想随大流，他的目标是创造一种新的时尚，一种高附加值的产品，他首先从材料入手，选择了一种国内未曾开发的非洲材乌金木，木材纹理金黄色与深褐色相间，有如斑马纹一样十分醒目。他用这样一种纹理色彩十分独特的木材与金属、有机聚酯板材，以及玻璃等工业材料相结合，开发了一系列的餐台、椅、茶几等新潮家具。这类产品既有传统的要素，又有现代的要素，通过组合而构成新的形态，受到了高级白领和年青人的欢迎。他的设计理念和表现手法与索特萨斯的作品有着几分相似之处，他的作品被看作是中国的“后现代”也不无道理。后来他又将乌金木的造型中引入中国传统硬木家具的造型要素，从而又使他的作品打上了明显中国传统家具文化的烙印。一面向后看，一面向前看，将传统与现代有机结合，这就是“后现代”的设计理论与设计表现手法。,木圈椅,联邦椅系列,
