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1、第二编 专题整合与训练 第二单元 古代诗歌鉴赏,【画面描述】 画面上，一个办事的人正在由印把子组成的 林带艰难地穿行。 【寓意点评】 改革的目的就是减少环节，节省时间，提高 办事效率。然而，那些权利欲望极强的人，往往会利用手中的 权力，给改革制造着困难。,办事的过程,一知己与两妇人 安徽韩信祠上有一副对联： 生死一知己，存亡两妇人。 此联概括韩信一生两件生死攸关的大事，“一知己”和“两妇人” 分别指谁？ 答案：“一知己”指萧何。韩信初不得志，在刘邦那儿做了个看 马的小官，一气之下，愤然出走。萧何得知，便连夜追寻。后来， 经萧何保荐，被拜为大将，伐魏举赵，降燕破楚，为汉三杰之一。 后来，韩信与夏
2、阳侯陈豨谋反，被萧何识破，将他诱入长乐宫，为 吕后所杀。“两妇人”：一指洗衣妇人(韩信从小家贫，几乎饿死，是 一个洗衣妇人救活了他)；一指吕后。,点击此处进入 考题精练,整合 1 抒情手段,抒情手法分为直接抒情和间接抒情两种。 一、直接抒情，就是直抒胸臆。直接抒情能鲜明地表达出作 者的思想感情，达到感染读者、引起强烈共鸣的效果。如李白的 梦游天姥吟留别中“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心 颜”，就把作者那种蔑视权贵的思想鲜明地表达了出来。再如： “白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”(王之涣 登鹤雀楼)前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生 的情怀，天然的形势、阔大的气象与
3、诗人在这景象面前产生的富 有哲理的思想融合在一起。,二、间接抒情，可以使感情的抒发更加委婉、含蓄，耐人寻味。 分为借景抒情、托物言志、借事抒情、借古讽今、用典抒情等。 1借景抒情：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把 自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此 景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。例如“孤帆远影碧空 尽，唯见长江天际流”。(李白黄鹤楼送孟浩然之广陵)故人的身 影越来越远，最后完全消失，滚滚的江水如对友人的不断思念。 2托物言志：指的是诗人不直接表露自己的思想、感情，而是 采用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事 物。诗人借自然界中的某
4、物自身具有的特征，来表达某种志向或情 感，诗中的物带有了人格化的色彩。如虞世南的蝉：“垂饮清,露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”诗中三、四两句借 蝉声远传的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁的 人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内 在品质的热情赞颂和高度自信。 3借事抒情：有些诗歌选取生活中一些细节、场景、片断和 事件来抒情达意，品读此类诗歌要洞幽发微，体情察意。张籍的 秋思：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不 尽，行人临发又开封。”这首诗通篇叙事，首句写在洛阳城里又见 秋风，引起游子对家乡亲人的思念；次句写想写家书，而思绪万 千，不知从何
5、说起，这两句比较平淡。三、四两句抓住一个细节， 化庸常为神奇：行人(送信之人)要走之际，诗人似乎又想起什么内 容忘记写入信中，只好拆开信封再检查一遍。羁旅之人对家乡、对 亲人那种无限牵挂的微妙心理，正是通过这一看似平常的生活细节 活脱脱地表现出来的。,4借古讽今：这是咏史诗常用的手法，借历史上的事件来讽喻当朝。如李商隐的贾生云：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”这是摘取汉文帝在未央宫的 宣室祭祀后召见贾谊，向他询问鬼神之事的镜头入诗，这件事是帝 王千万件起居活动之一。诗人为什么抓住这一点来写，因为通过这 一点，反映了汉文帝求贤是假，表面上礼贤下士，将放逐在长沙
6、当 太傅的贾谊召回，可是却不重用他。贾谊的才华格调是无与伦比 的，他主张的削弱诸王势力、巩固中央政权以及外抗匈奴是正确 的，对这些治国大计，汉文帝却不问，而偏去问鬼神本源之事，甚 至不顾帝王之尊，移动席位靠近，一直听到半夜，而对千万苦难苍 生的安危死活却一句不提，这不是荒唐透顶么？李商隐嘲讽的是汉 文帝，其实也是嘲讽晚唐一些昏庸君主，嘲讽所有以求贤来博取名 誉而实际上却并不重贤的统治者。,5用典抒情：借用典故来抒发自己的感情，讽刺时事。如王 维的山居秋暝：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清 泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可 留。”尾联化用王孙典故，本来楚辞招隐士说：
7、“王孙兮归 来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比 “朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归 隐了。李白的登金陵凤凰台把历史上的典故、眼前景物和自 己的感受交织在一起，抒发了忧国伤时的感情，意旨悠远。 第一步，指出诗歌抒情手法的显著特点； 第二步，结合诗句阐释抒情手法如何运用； 第三步，简析抒情手法对塑造形象、表情达意的作用。,【示例1】 阅读下面一首唐诗，按要求答题。 端 居 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 【注】 端居：闲居。素秋：秋天的代称。 这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。 答：_
8、_ _ _,在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借景抒情。(第一,步)诗人借助对“青苔”“红树”以及“雨”景、“月”色的描写，赋予 客观景物以浓厚的主现色彩，(第二步)营造出了冷寂、凄清的 氛围，表达了悲愁、孤寂和思亲的情感。(第三步),解析：艺术手法即诗歌的表现技巧，可以从诗歌的抒情方式、 诗歌的写作手法、诗歌运用的修辞方法等方面进行分析。如从抒 情方式方面，这首诗的特点就是运用了借景抒情的手法。阶前长 满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。 青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙 雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁 绪的诗人眼里，这
9、“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出 一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。,【示例2】 阅读下面两首唐诗，然后回答后面的问题。 马诗二十三首(其五) 李 贺 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 南园十三首（其五） 李贺 男儿何不带天钩，收取关山五十州？ 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？,【注】 钩：一种弯刀，属于武器。凌烟阁：在长安，唐太 宗贞观十七年在阁上绘开国功臣24人画像以示表彰。若个： 哪个。 这两首诗所用的抒情方式有什么不同？ 答：_ _ _,马诗借物抒情，(第一步)写出一匹骏马渴望驰骋疆场，,(第二步)通过慨叹马的命运写出了自己的远大抱负和不得重用的 感慨，显得婉
10、曲而耐人寻味。(第三步)南园直抒胸臆，(第 一步)连用两个反问句，(第二步)表达了自己的家国之痛和身世 之悲，痛快淋漓。(第三步),解析：马诗是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇士异质、远大抱负以及不遇于时的感慨与愤懑。南园由两个反问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆 ，把家国之痛和身世之悲淋漓酣畅地表达出来了。,整合 2 描写手法,鉴赏古代诗歌的描写手法，特别要注意下面几种： 一、正面VS侧面 侧面描写是诗歌创作的一种表现手法，即用对其他事物的描 绘来烘托所要着力表现的对象，从而使这一对象的特点更加鲜明 突出，这种方法也叫侧面烘托。它往往与正面描写相结合，在正 面描写的基础上加以运用。
11、它的好处就在于能调动读者的想像和 联想能力，对所要表现的主体事物进行再创造。例如，汉乐府民 歌陌上桑中有一段对秦罗敷美貌的描写：“行者见罗敷，下担 捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄； 来归相怨怒，但坐观罗敷。”这一段即用侧面烘托之法。琵琶行 中“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”就用听众的反应和表 现来描写琵琶女的高超技艺。,二、虚VS实 在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，如柳永的雨霖铃，眼 前作别为实，别后想象为虚，虚实相生，产生无穷的余味。 具体说来，诗歌中的“虚”包括以下几类： 1神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来 反衬现实。这就叫以虚象显实境。例如梦游天姥
12、吟留别中仙 境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”“霓为衣兮风为 马”“虎鼓瑟兮鸾回车”“仙之人兮列如麻”。李白描绘了一幅美好 的图景，图景的美好反衬出现实的黑暗。 2已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾 经发生过的景象，但是现时却不在眼前。,例如李煜虞美人中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 句中“故国”的“雕栏玉砌”还在，但此时并不在眼前，也是虚象。 作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉、物是人 非之感。 再如苏轼的念奴娇赤壁怀古中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。” 再现了火烧赤壁这一史实，显然不是发生在眼前，故也是虚景。 3设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现
13、的 情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将 倍增其乐。 例如柳永雨霖铃中：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残 月。”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见 习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。,4对面落笔，往往也是虚写。诗人在写人叙事时不从自己 角度着笔，而从对方角度入手，进行悬想揣测，从而曲折达意， 收到委婉旁衬的艺术效果。杜甫的月夜运用的正是这一技巧。 安史之乱，杜甫妻离子散，自己身在长安，妻子却远处鄜州，两 地阻隔，生死莫测，牵肠挂肚，何时相逢，诗人的内心情感激 荡，如波汹涛卷；但在表达这种情感时，他却从对面落笔：“今夜 鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长
14、安。香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”此诗的构思，正应了前 人的评论“忌直贵曲”。另如王维的九月九日忆山东兄弟、王 昌龄的芙蓉楼送辛渐也都运用了这种笔法。,“虚实相生”，虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转 化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富了诗中的意 象，开拓了诗中的意境，为读者提供了广阔的审美空间，充实了人 们的审美趣味。 三、动VS静 艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静 衬动；或一动一静，相辅相成。前者属于烘托手法中的反衬。如南 朝梁诗人王籍入若耶溪即用此法，写出了山林的静谧：蝉噪林 逾静，鸟鸣山更幽。又如王维的鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静 春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”诗中写到了花落、月出、鸟 鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，又通过动更加突 出了春涧的寂静。贾岛的题李凝幽居里“僧敲月下门”句以响衬,静，与名句“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。后者如戴叔伦兰溪 棹歌：“凉月如眉挂柳湾，月中山色镜中看。兰溪三日桃花雨， 半夜鲤鱼来上滩。”诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽 皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是 动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。 四、色彩的渲染 杜甫的绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含 西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 作者突出
