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1、毕 业 论 文2011届 浅谈西方现代绘画的空间表现 学生姓名 胡信聪 学 号 07041112 院 系 美术学院 专 业 美术学（师范） 指导教师 陈浩 完成日期 2011-5-20 11浅谈西方现代绘画的空间表现摘要空间观念是绘画中至关重要的构成因素之一，也是艺术家重要研究的课题之一，它的变化必然引起画面的变动与画面表现技法的改变。在绘画史上空间意识随着哲学、自然科学等学科的发展产生了一次次观念上的变革，同时他也体现在人类生活的方方面面。当不同的艺术风格、不同的艺术时代、不同的空间概念、不同画家的艺术个性，都会产生不同的空间表现样式。西方的绘画空间表现从传统绘画借助焦点透视和明暗来实现、表
2、现绘画空间，到现代主义绘画令人目不暇接的空间表现形式。当发展到现代绘画阶段，其流派之多、欣赏观念的多变，会产生怎样的绘画空间观？当时的美术家是通过怎样的手法、形式去表现的？文章将尝试从这些层面对现代绘画空间作一些探索。关键词 西方现代绘画；空间观念；表现形式；The space in the modern western painting discuss performanceABSTRACTSpace conception is very important in painting artists constitute factors,and also one of the importan
3、t research topic, it changes must cause the change and picture picture of expressional ability change. In painting history space consciousness as philosophy, natural science of development have a repeatedly concept changes, he also reflected in all aspects of human life. When different art style, di
4、fferent era of art, different space concept, different painter artistic personality, can produce different space performance style. Western painting space from traditional paintings using focus performance perspective and to realize, light and shade performance space, to modernism painting, painting
5、 vertiginous space form of expression. When the development to modern painting phase, its genre, appreciate the concept of how changeable, will produce the painting space view? The artist is through at how techniques and form to perform? Article from these planes will try to make some modern paintin
6、gs space exploration.KEY WORDS Modern western painting；Space conception；forms目录摘要IABSTRACTII绪言11.西方空间概念及传统空间概念11.1空间的概念11.2传统绘画的观念和表现形式22.西方现代绘画的空间表现形式32.1野兽派的空间表现方式32.2新印象派的空间表现方式42.3塞尚的空间表现方式42.4立体派的空间表现方式52.5未来主义的空间表现方式62.6表现主义的空间表现方式72.7超现实主义的空间表现方式83.空间表现形式在西方现代绘画中的意义8结论9参考文献9致谢10绪言西方现代绘画在空间表现上
7、 ，较之此前的艺术史有许多重要的贡献。这些贡献当然首先是形式意义上的，但是任何艺术形式都不可脱离历史文化环境而凭空出现，在形式发展的背后必然有着社会文化方面的原因。西方现代艺术是2 0世纪以来的重要文化现象，由于科技进步和文化变革等原因，人类空间表现形式既体现了艺术自身发展的需求，也同时受到了外部社会文化环境的重要影响。从影响绘画形式变化的诸多外部条件看，社会思潮的影响和艺术观念的更新无疑是最直接的原因，这些思潮和观念不仅仅决定了西方绘画艺术在历史长河中的兴衰起伏， 而且也影响了具体的现代绘画的空间表现形式。本文拟从欣赏角度，考察20世纪初绘画中空间意识的演变过程，并分析它的哲学意义,以之作为
8、象征空间与抽象空间相互作用的实例进行初步的分析和归纳，从而使我们对这个领域有更多的直观体验。1.西方空间概念及传统空间概念1.1空间的概念 西方的思考模式让人们有求知探索的精神，他们对空间的理解不像中国对空间的概念是趋于平面的，而是建立在客观事物的基础之上，把空间作为是物体的客观存在，表现为伴随着它在时间和空间上的不断发展变化的手段。空间是依附与实体存在的，它体现在生活的方方面面。同时，作为一种文化现象，也必然受特定历史时代和文化因素的影响，从而导致了空间的多样性和复杂性的具体表现形式。阿纳森说过：“绘画、雕塑和建筑是空间艺术，由于这个原因，在探讨二十世纪或者其他任何时期的艺术时，就要分析艺术
9、对空间组织所持的态度，这是一个根本。”摘自论绘画空间 王琪、周芬芬 现代企业文化2008年第5期，第103页由此可见空间在美术绘画中的重要地位。对空间的研究、解决以及如何表现就成了每一个画家所必然需要考虑的课题了。当然早在古希腊的时候，人类便开始着手思考空间这一概念，从物理学、哲学等多角度的进行探索和研究。亚里士多德在物理学中说：“一切事物都在宇宙里，因为宇宙就是万有。空间不是宇宙，而是宇宙的一个与运动物体接触的静止的内限。” 摘自西方艺术时空结构2001年第一期中亚里士多德对空间的定义他从物理学角度出发进行对空间的思考，认为空间只是一个场所，其中塞满了物质和物质运动。这一概念对后来所形成的科
10、学空间概念有着重要的影响。直到爱因斯坦发表了相对论，空间的概念实现了革命性的突破。哲学家托马斯霍布斯则认为空间是一个单纯的东西是存在于脑海的影象。它是完全独立的空间，作为一种超出人们的意识而存在的对象。经过时间的磨合自然科学和哲学领域中的空间意识直接影响到了艺术领域当中。到了二十世纪绘画的空间出现了重组向多元化的方向发展。在此期间产生是多样的空间表现形式。1.2传统绘画的观念和表现形式当然在谈及现代绘画空间之前必然得说明传统绘画的空间概念以及它的表现形式了。由于西方传统空间概念的波及，人们对传统绘画空间的意识是一种静态的感觉。是在表现形、色、质的基础上借助焦点透视和明暗来实现的，是对自然的三维
11、空间的模仿和表现。透视学产生于15世纪的西方，处于文艺复兴时期的艺术家们热衷于透视研究，所表达空间关系不再是依靠感觉。18世纪后画家们把光学应用到绘画表现上，正试图从平面上得到可靠的空间效果。西方传统绘画主要强调了描绘对象跟空间中明暗光线的关系，这突出地反映在巴洛克风格的绘画之中，在这一流派中几乎成为光线和明暗在表演空间。如果说文艺复兴时期的大师们以达到像一面镜子去反映客观对象，那巴洛克绘画则进一步扩大了光线明暗的表现力。荷兰画家伦勃朗的夜巡夜巡1642年 363437cm 布面油画 藏于阿姆斯特丹国立美术馆，他描绘了射击手连队在夜间紧急集合出发的情景，画面光线处理巧妙，将光线错落的安排在最合
12、理的位置，明暗对比强烈充满了层次感。传统绘画用来表现画面空间的还有另一种不同形式，那就是在绘画中色彩的运用。当时画家们运用色彩冷暖关系的变化来表现空间关系，在德拉克洛瓦的日记中曾经这样写道：“阳光使黄色马车的受光处显出灿烂的黄色效果，而房屋的阴影令人惊讶地呈现的，不过是过去绘画里一贯实用的黑色或者生棕色，而是紫色的效果。” 摘自西方现代美术史 甄巍 北京师范大学出版社。2010年10月，第7页他所提到的黄色和相对应的紫色，并不是眼睛所不能见的虚色，而是准确的描述了光与色的根本规律。通过这样的描绘，其实是在努力去抓住自然中瞬间的光色变化，使其定格在画面之中。表达的是一种静态的凝固的画面。2.西方
13、现代绘画的空间表现形式 西方现代绘画由于受到科技进步和文化发展、以及启蒙运动和工业革命的历史变迁，空间的表现形式也有了多样的发展，从由传统空间的表现过度到对工业社会发展的表现再延伸到对人类内在化的表现。审美经验也从对反应外部世界全面转向关照内心世界。使得传统绘画对象的主体地位受到了侵蚀也使传统的绘画空间受到侵蚀。这也反映出了现代绘画空间表现上的发展历程。2.1野兽派的空间表现方式 空间的“挤压”，只是一种视觉感觉。因为在这一时期的绘画中，有许多像似物体“向前顶”的感觉。画面还是遵循透视中近大远小的原则，因为透视的关系，造成在两个对象之间的深度不够大，所以对象感觉是被拉到了前面一样，前后景物的颜
14、色和造型都有相同的强度，所以感觉物体都被挤压在一起了。 比如高更的作品雅各与天使搏斗雅各与天使搏斗 高更 1888年 7392cm布面油画 藏于爱丁堡苏格兰国立画廊，远处的天使感觉附着在前面人物头顶上一样，高更并没有运用传统的方法来表现空间的深度，反而是以单调的红色强化了平面的效果。另外，画面中几乎看不到阴影，农妇的白色帽子与黑色衣服形成单纯的黑白对比。 摘自西方现代艺术史 周宏智 中国建筑工业出版社。2010年10月，第28页然而，近大远小的常识已经反映在人的习惯，所以当看到这样的画面时又想拉开这个距离，使之产生了一种奇怪的张力。再看凡高的夜咖啡馆、星夜等作品，也有类似的感觉。画家马蒂斯的作
15、品和高更的又有所不同，他的画面被压缩成一个二维的平面，就像作品舞蹈以及音乐所反应的，画面中的造型和色彩达到了高度的精简，画面上只出现了三个平面的色彩，人物平置放在其中；作品红色中的和谐中他以大量的红色为主调，桌面与墙壁几乎融为一体，又有从左下角的椅子进行观察才可以看出其中的空间所在。画面中其他物体，被完全的融合在了同一个二维的平面当中，甚至就窗外的风景也变成了窗帘，和谐的挂在墙上使整个画面变得完美。2.2新印象派的空间表现方式 以“渗透”的方式绘画就是当绘画时不再寻求明确的视角来表现空间，跟往常的几何透视相比已经有所改变，这种做法反应了空间的视觉感和含糊不清感觉，画面给人一种互相渗透、融合的感觉。在此时期，画家们从画室走向了大自然，不再像传的统绘画那样为了达到逼真的效果把一个场景中的物体都按部就班地描绘出来，而是运用不同的笔触和颜色，用闪烁、震动和渗透的光感来表现外面的世界。 画家修拉，他用很理性的思维方式，表现出光与人之间的微妙关系，用点点的小笔触营造出一个点彩般
