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1、中国南北文化的差异,中华文化的特征 多层次性 延续性 开放性 亲和性 同一性 差异性,中华文化的南北差异性,一、自然环境对民俗文化的影响 中国各地区的民俗中有不少“怪”例如，东北有十大怪，陕西有十大怪，云南有十八怪等。这些“怪”大都是地域性较强的民俗，在初来乍到的外地人眼中，看成怪事。剖析这些“怪”与环境的联系，找出内在因果，就成了必然性，“怪”也就不怪了。,二、中国人体质的区域差异,南矮北高 中国人身高的地域变化趋势是南矮北高。形成南矮北高格局的主要原因有三个。 （一）、食物结构。 北方以面食为主，肉和奶制品消费量较大。面食含蛋白质较高，比较富于营养。南方以米食为主。大米的蛋白质含量较低。
2、（二）、气候差异。 北方日照时数长，低温干燥。日照充足，有利于吸收钙和磷，促进骨骼成长。南方多阴雨，日照时数短，不利于营养吸收，不利于骨骼和肌肉发育。西南多山，农产品相对缺乏，日照时数又少。 （三）、遗传。 我国南矮北高的趋势由来已久。根据考古发现资料，早在新石器时期，北人已经高于南人，黄河中下游男性平均身高165厘米以上，粤、闽、浙男性平均身高162厘米以下。,形体差异对职业分布有影响。以辽宁和山东为代表的北方人借助身高体壮，在田径上下功夫。两广采取“短、小、水、巧”方针，发展竞技体育，在短距离赛、小级别项目、水上运动和技巧类项目上着力。芭蕾舞剧团演员，男角大部来自哈尔滨、青岛等地，女角大都
3、来自长江流域江南水乡。改革开放以来，我国出现一个新的职业，模特行业。按照国际标准，女模特身高在175米以上，北方人在这个行业中占有优势。广州“选美”，外来妹也占主角。,三、南柔北刚音乐的南北差异 戏曲离不开音乐。南曲如抽丝，北曲如抡枪。南柔北刚是我国音乐南北差异的主旋律，也是我国戏曲南北差异的主旋律。 南曲玲珑、婉转、亲切、凄恻。南国声乐，如雨如水，如梦如画，如诉如泣，如痴如醉。听了犹如进入“泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔”的意境，又如显现“春雨断桥人不渡，小舟撑出绿荫来”的画卷。在1997年7月1日香港回归的交接仪式上，我方乐队，演奏江南民歌茉莉花，委婉柔和的旋律，反映大陆人民和香港人民百余
4、年悲欢离合的情谊。在南方声乐基础上形成的南方剧种，适合演抒情戏，适合表现才子佳人。有些南方戏曲，唱腔过于委婉，男角也宜由女子扮演。发源于浙江省上虞县的越剧，有一个传统爱情剧梁山伯与祝英台。在舞台上梁祝大半都由女子扮装。苏州评弹，用吴语演唱，喉音和鼻音很重，声色近于叹息，听时仿佛置身在幽雅曲折的园林中，感受娴秀之美。在乐器方面，有南方丝竹、北方鼓吹一说。,北曲苍凉、悲壮、激越、凝重。到了北方，听到的是铿锵有力的鼓声，高亢激昂的唢呐，肃穆悠远的古筝。吹唢呐时演员头往上扬，扭脖耸肩，表现出强烈的激情。在节奏热烈的鼓声配合下，伴以高亢的唢呐声和笛声，衬托出北人激昂火爆的民性。威风锣鼓是北方乐器的代表。
5、刚毅雄壮的威风锣鼓，有“黄河百战穿金甲，不破楼兰终不还”的气概。在陕北安塞，不论男女老幼，都能挂鼓挥槌。安塞武鼓，粗犷激烈，讲究挥槌的狠劲，踢腿的蛮劲，转身的猛劲，跳跃的虎劲，让人看了带劲，听了鼓劲。1990年北京亚运会开幕式上，气吞山河的威风锣鼓一亮相，深深感染了广大观众，烘托了竞赛场面的顽强拼搏气氛。在北方声乐基础上的北方剧种，适合演历史戏，适合演帝王将相。,高亢的秦腔兼容了淳朴西北民风和山地民歌的吆喝高调，激昂慷慨。吼是秦腔的特色。陕西十大怪之一，“唱戏大声吼起来”。“八百里秦川黄土飞扬，三千万人民吼叫秦腔。”林语堂说：“秦腔声调铿锵，音节高昂而响亮，有如瑞士山歌，使人联想到呼号的风声，
6、似在高山上，似在旷野里，又似风吹沙丘。”王绍猷在秦腔记闻中描写：“声振林木，响遏行云，风云为之变色，星辰为之失度。”吼声发自肺腑，磨烂喉咙，悲壮肃杀，如黄河奔腾，如华山宏伟，如黄土地深厚。“一声秦腔吼，吓死山坡老黄牛，八尺汉子眼泪流，出嫁的姑娘也回头。”这是陕西人民对秦腔的颂词。走遍关中，县县有秦腔剧团，村村有秦腔自乐班子。每逢农历大小节日，镇镇村村，锣鼓齐鸣，粉墨登场。一场精彩的秦腔演出，十几里内路断人稀。二人转是九大剧种中最接近民间小戏和曲艺的剧种。 “宁舍一顿饭，不舍二人转”，是东北十大怪之一。蒙古族人民喜爱的音乐和舞蹈都有草原的芬芳气息。马头琴音色柔和、浑厚、低沉。长调民歌声律悠远，舒缓自由，字少腔长。高原山地民歌的特点是高亢嘹亮。同样是高山民歌，也有南北的区别。云贵高原气候温和，流水潺潺，民歌优美多情。小河淌水“月亮出来亮汪汪，山下小河淌水清悠悠”便是代表。四川民歌川江号子中的喊句高亢流畅，体现船工与激流搏斗的情景。陕北民歌，粗犷有力，浑厚朴实，有音域宽阔的拖腔。,
