《流行歌曲词研究》ppt课件

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1、流行歌曲中的 修辞策略,歌曲是一种语言艺术，我们每时每刻都能听到歌曲。歌曲的种类很多，有影视歌曲、网络歌曲、广告歌曲、流行歌曲、儿童歌曲等，但无论是哪一种歌曲，都会蕴含着一个主题，从而围绕主题来展现其丰富的思想，传递着感情。,背景介绍,1、中西文化交流，人类的先进文化产品如：电影、唱片、歌曲等大量的涌入国内，为流行歌曲的传播提供的广泛的途径。 2、流行歌曲旋律优美，通俗易懂，贴近人们生活，满足当代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大众化倾向。 3、流行歌曲歌词押韵、琅琅上口，具有独特韵味。,歌曲已经成为人们生活、娱乐消遣中的一部分。正因为有了它，人们的生活才能如此的完美，它成为人们抒发感情、表

2、达感情、宣泄感情的一种工具。它本身包含着一种无形的精神力量。歌曲语言实际上是一种丰富的语言形式。它内容丰富多彩，传情达意，紧扣时代主题，蕴含真情实感，风格多变。大量运用谐音、借代、比喻、拟人、排比、夸张等修辞方式以及象征手法，表达一种关怀、真诚、抒情，具有曲由心声的艺术效果。,流行歌曲歌词的三大功能 1、娱乐功能。流行歌曲，美妙的旋律伴着生动的歌词，总能第一时间让人们放松心情、舒缓压力。“夫声乐之入人也深，其化人也速 。” （荀子乐论篇 ）。 2、独立的文学价值。 3、教育启迪价值。,一、流行歌曲的语音修辞,歌曲是一种复合艺术，一首歌曲的音乐性不仅体现在其乐曲旋律表现出来的外在音乐性上，还体现

3、在其歌词所蕴涵的内在音乐性上。歌词的音乐性从理论上来说，主要来源于三个方面:韵律、平仄、节奏，一般情况下，词作者创作时不会从声调的角度去考虑平仄问题，因此，我们主要从押韵、双声叠韵、叠音词、衬字和节奏的角度对歌词的语音修辞进行分析。,1.押韵 押韵是汉语诗歌的重要修辞手段，在歌词中的使用也是非常寻常的创作方法。相同或相近的韵字有规律的反复呼应能造成语音响亮、节奏感强、韵律铿锵、回环复沓的修辞效果，易于吟咏和记忆。当代歌词的押韵方式较之古典诗歌更显灵活多变。,我独自走过你身旁/没有话要对你讲/我不敢抬头看着你的噢脸庞 你问我要去向何方/我指着大海的方向/你的惊奇象是给我噢赞扬 你带我走进你的花房

4、/我无法逃脱花的迷香/我不知不觉忘记了噢方向 你说我世上最坚强/我说你世上最善良/我不知不觉已和花儿噢一样 你要我留在这地方/你要我和它们一样/我看着你默默地说噢不能这样 我想要回到老地方/我想要走在老路上/这时我才知离不开你噢姑娘 (崔健花房姑娘),你我皆凡人/常在人世间 终日奔波苦/一刻不得闲 既然不是仙/难免有杂念 道义放两旁/利字摆中间 多少男子汉/一怒为红颜 多少同林鸟/已成分飞燕 人生何其短/何必苦苦恋 爱人不见了/向谁去喊冤 问你何时曾看见/这世界为了人们改变 有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天 (李宗盛凡人歌),2.双声、叠韵、叠音 双声叠韵是汉语特有的语音现象，是双音节音

5、步词中音色的对立统一形成的声韵调节奏周期。在一连串声音不同的字中，突然出现了两个相邻的声母或韵母相同的字，它们的声音以及由此声音所表达的情绪势必得到强化，从而使铿锵的越发铿锵，婉转的更加婉转，荡漾的益发荡漾，促节的尤为促节。,正手发长球的打法 只是初级乒乓 反手短打再狠狠杀 球是高级乒乓 回转技巧乒乓 前场速攻乒乓 对墙壁/在练习/乒乓/乒乓 (方文山三年二班),头发象疯长不息的野草 目光如炬投射重重暗礁 鼻子总在夜行中被碰到 下巴昂起，倔强的冷笑 百草园有你童年的欢笑 三味书屋四书五经学到 在仙台惊诧麻木的同胞 弃医从文，笔是刀是药 你在仿徨/心在滴血 你在呐喊/血在咆哮 (李笑龙鲁迅),叠

6、音词是指两个音节的声音形式完全相同的词。我们所说的叠音词既有叠音式单纯词，又有叠音式合成词，还包括词的重叠形式。叠音是声韵交错的重叠，兼有双声叠韵的作用。,该不该搁下重重的壳/寻找到底 哪里有蓝天 随着轻轻的风轻轻的飘/历经的 伤都不感觉疼 我要一步一步往上爬/等待阳光 静静看着它的脸 小小的天有大大的梦想/重重的 壳裹着轻轻的仰望 我要一步一步往上爬/在最高点 乘着叶片往前飞 任风吹干流过的泪和汗/总有一 天我有属于我的天 (周杰伦蜗牛),远远近近里城市高高低低间/ 沿路断断折折那有终站 跌跌碰碰里投进声声色色间/ 谁伴你看长夜变蓝 笑笑喊喊里情绪仿仿佛佛间/ 谁愿永永远远变得短暂 冷冷暖暖

7、里情意亲亲疏疏间/ 人大了要长聚更难 (林夕赤子,3.衬字 衬字在民歌创作中屡见不鲜，当代流行歌曲歌词的创作也经常会使用衬字。衬字自身并无意义，但是可以抒发情感，协调音节，起到烘托气氛的作用。,十送红军歌词 (江西民歌) 一送(里格)红军,(介支个)下了山, 秋风(里格)细雨,(介支个)缠绵绵。 山上(里格)野鹿,声声哀号叫, 树树(里格)梧桐,叶呀叶落光, 问一声亲人,红军啊,。 几时(里格)人马, (介支个)再回山。,风不断的吹过我寂寞的心 云不断的飘过我哀伤的眼 思绪也不断的在我心中翻搅 告诉我归去吧归去吧 奔向你的呼唤 哒啦哒哒哒啦 哒啦哒哒哒啦 挥不去的是我的梦 哒啦哒哒哒啦 哒啦哒

8、哒哒啦 忘不了的是你的笑 会不会明天再见到你的身影 我无限期望的在等待 (罗大佑旅程),4.节拍 节拍就是由一定数量 的音节构成的音律单位， 调配节拍是造成节奏美的 一种方法，中国古典诗词 尤其重视节拍搭配，在当 代流行歌曲歌词创作中， 歌词作家们也不例外。,蒹葭/苍苍 白露/为霜 广袖/飘飘 今在/何方 几经/沧桑 几度/仿徨 衣据/渺渺 终成/绝响 我愿/重回/汉唐 再奏/角微/官商 着我/汉家/衣裳 兴我/礼仪/之邦 我愿/重回/汉唐 再谱/盛世/华章 何惧/道阻/且长 看我/华夏/儿郎 (赵丰年重回汉唐),一株树/是我/生长的路 一株草/是我/岁月的数 心中湖泊/我只是/沧海一粟 梦里

9、故土/我只是/红尘一度 哦九寨/我是九寨的/儿子 哦九寨/我是故乡的/全部 哦我所有/我所有的爱/都是对你 对你的/付出/付出 (张雁林九寨之子),二、流行歌曲中的词语修辞,词语是表达意义的基本单位，是话语、文章组合体的基础材料，用词精确妥帖就要讲究修辞。列夫托尔斯泰在什么是艺术中说过:“语言艺术家的技巧就在于寻找唯一需要的词的唯一需要的位置。”茅盾也曾深有体会地说:“从事写作的第一个条件当然是善于用字。思想、情绪、形象，都要靠精当的字来表达和描写，用错了字，便会辞不达意，乃至与本意相反。所谓炼字这一层功夫实在永无止境，而与一个作家的写作活动相始终的。”茅盾所说的“炼字”就是我们所说的词语修辞

10、。,1.同义词的运用 同义词是指意义相同或相近的词。大多数同义词之间，或多或少地存在某些差异，只能说是意思相近，而并不完全相同，完全等义，因此同义词修辞表现出多样性的特点。 第一，为了表达得更加准确生动，斟酌选择具有细微区别意义的同义词，可以使表意更加精准、圆熟、恰当。 第二，同一个上下文中为了表达相同或相近的概念，交替使用同义词可以使语言活泼多变，行文不呆板，富有文采。 第三，为了加强语势语气，使语意更显豁突出，有的时候还可以将几个同义词连用，这样取得的表达效果在结构形式上更完整，音节更和谐上口，节奏上也显得一气呵成。,雾里看花水中望月 你能分辨这变幻莫测的世界 涛走云飞花开花谢 你能把握这

11、摇曳多姿的季节 烦恼最是无情夜 笑语欢颜难道说那就是亲热 温存未必就是体贴 你知哪句是真哪一句是假 哪一句是情丝凝结 借我借我一双慧眼吧 让我把这纷扰看得清清楚楚明明白白真真切切 (阎肃雾里看花),2.反义词的运用 反义词是指意义相反或相对的词。反义词表达了相互矛盾、对立的概念，通过反义词的运用，可以揭示事物的矛盾与对立，使人们在对比之下认清事物的是非、真假、善恶、美丑，增加语言的表现力，收到特殊的修辞效果。反义词的运用，一般有正反映照，正反复叠，正反矛盾三种。,正反映照是把意义相反或相对的词语用在一起，对事物进行对比的说明，或者用这一面映衬另一面，能把要表达的思想说得更鲜明。,我剑何去何从/

12、爱与恨情难独钟 我刀割破长空/是与非懂也不懂 我醉一片朦胧/恩和怨是幻是空 我醒一场春梦/生与死一切成空 来也匆匆去也匆匆/恨不能相途 爱也匆匆恨也匆匆/一切都随风 狂笑一声/长叹一声/快活一生/ 悲哀一生 谁与我生死与共 (詹德茂，周华健刀剑如梦),我不愿离开，我不愿存在 我不愿活得过分实实在在 我想要离开，我想要存在 我想要死去之后从头再来 (崔健从头再来),3.模糊词语的运用 模糊词语指的是语义 范围不明确的词语，内涵 明确外延不明确的模糊概 念。模糊词语在表达上并 不模糊，不仅不会影响语 言交际的准确性，运用得 当，还会产生别样的修辞 效果。,我曾多少次梦见你啊姑娘 梦见你那美丽的笑脸

13、 太阳为你燃烧 月亮为你升起 星星它为你而眨眼 (陈楚生姑娘),一个是阆苑仙葩 一个是美玉无瑕 若说没奇缘 今生偏又遇着他 若说有奇缘 如何心事终虚化 (曹雪芹枉凝眉),古早的古早的古早以前 吾乡的人们就懂得开始向上仰望 吾乡的天空传说就是一片 无所谓的阴天和无所谓的蓝天 古早的古早的古早以前 自吾乡左侧延绵而近的山影 就是一大片泼墨画 紧紧地贴在吾乡的人们的脸上 古早的古早的古早以前 世世代代的祖公 就在这片长不出荣华富贵长不出奇迹的土地上 挥洒咸咸的汗水 播下粒粒的种籽 繁衍他们那无所谓而认命的子孙 (吴晨吾乡印象),三、句 子 修 辞,句子可以表达相对完整的意义，是言语交际中的基本表述单

14、位，因此，锤炼语句，为增强表达效果而认真地安排、选择语句具有重要的修辞作用。句子修辞在修辞系统中占有重要地位，当代流行歌曲歌词的句子修辞主要表现为以下几个方面。,1.常式句与变式句 常式句与变式句是二组相对的概念。常式句是按照汉民族的思维方式所制约的句法成分的正常语序所生成的，是人们遣词造句成章过程中的主体句式，是一种正常的表达法。我们在此不再赘述。变式句是相对于常式句而言的，人们为了在修辞上突出强调某一个句法成分所承载的语义，采用位移的艺术手段把这个句法成分从它原有的句法位置上调动到其他位置上而形成的。位移就是指破坏句子的常规结构，表达效果的手段。,雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹

15、乱 梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样 (方文山菊花台),前尘往事成云烟消散在彼此眼前 就连说过了再见也看不见你有些哀怨 给我的一切你不过是在敷衍 你笑的越无邪我就会爱你爱得更狂野 我和你吻别在无人的街 让风痴笑我不能拒绝 我和你吻别在狂乱的夜 我的心等著迎接伤悲 何启弘吻别,2.整句与散句 整句是结构和长短相同 或相似的句式。散句是结构 和长短不同、参差不齐的式。 马叙伦在修辞九论中说“ 意有缓急。意缓则词易于整 齐，意急则辞利于疏散。意 有赛利。意赛则辞难于骥 骋，意利则辞赴如川流。”这 说明，整句和散句各有不同 的修辞功用。,今生就是那么地开始的 走过操场的青草地走到 你的面前 不

16、能说一句话 拿起钢笔 在你的掌心写 下七个数字 点一个头 然后 狂奔而去 三毛七点钟,恐惧刻在孩子们脸上 麦田已倒向战车经过的方向 蒲公英的形状在飘散 它绝望的飞翔 她只唱只想 这首止战之疡 恶夜燃烛光 天破息战乱 疡歌传千里 家乡平饥荒 方文山止战之荡,给我一瓢长江水啊长江水 那酒一样的长江水 那醉酒的滋味是乡愁的滋味 给我一瓤长江水啊长江水 给我一掌海棠红啊 海棠红那血一样的海棠红 那沸血的烧痛是乡愁的烧痛 给我一掌海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 那信一样的雪花白 那家信的等待是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香 那母亲一样的腊梅香 那母亲的芬芳是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香 余光中乡愁四韵,3.肯定句与否定句 肯定句是对事物作出肯定判断的句子，否定句是对事物作出否定判断的句子。即使对同一事物同一意思既可以用肯的形式表示也可以用否定形式表示，