作家与生活之间的诗意情感关系-毕业论文

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1、毕业论文（设计）毕业论文（设计） 论文题目：作家与生活之间的诗意情感关系 学生姓名：七日 学 号： 所在院系：中文与传媒系 专业名称：汉语言文学 届 次：2014 届 指导教师： 2 淮南师范学院本科毕业论文（设计）淮南师范学院本科毕业论文（设计） 诚信承诺书诚信承诺书 1.本人郑重承诺：所呈交的毕业论文（设计），题目作 家与生活之间的诗意情感关系是本人在指导教师指导下独立 完成的，没有弄虚作假，没有抄袭、剽窃别人的内容； 2.毕业论文（设计）所使用的相关资料、观点等均真实可 靠，文中所有引用的他人观点、材料、数据均已注释说明来源； 3. 毕业论文（设计）中无抄袭、剽窃或不正当引用他人学 术观

2、点、思想和学术成果，伪造、篡改数据的情况； 4.本人已被告知并清楚：学院对毕业论文（设计）中的抄 袭、剽窃、弄虚作假等违反学术规范的行为将严肃处理，并可 能导致毕业论文（设计）成绩不合格，无法正常毕业、取消学 士学位资格或注销并追回已发放的毕业证书、学士学位证书等 严重后果； 5.若在省教育厅、学院组织的毕业论文（设计）检查、评 比中，被发现有抄袭、剽窃、弄虚作假等违反学术规范的行为， 本人愿意接受学院按有关规定给予的处理，并承担相应责任。 学生（签名）： 3 日期： 年 月 日 目 录 前言1 一、作家的创作是一种充满情感色彩的审美活动2 二、作家与生活之间的诗意情感关系是激活创作的动力3

3、（一）作家与生活之间的诗意情感关系是滋生创作的动力源泉3 （二）作家的创作动力源于审美表现的需要4 （三）西方的“移情说”与诗意情感关系论异曲同工4 三、作家与文学创作中的对象抑或生活之间是一种诗意情感关系5 （一）与写作对象发生诗意情感关系是作家创作的根本5 （二）作家的情感在文学作品中产生的魅力6 1、情感在小说中的含苞.6 2、情感在散文中的绽放.7 3、情感在诗歌中的盛开.9 结语 11 参考文献.12 致谢.13 1 作家与生活之间的诗意情感关系 （淮南师范学院中文与传媒系） 摘 要：情感是文学的血液，作家在文学创作时通过情感的纽带发现了生活中 的美，与生活之间发生了诗意情感关系。作

4、家出于挖掘生活中的美的 目的，源于审美表现的需要，产生了创作动机。由于作家丰富的情感 点燃了创作的势头，作家与生活之间不断深化的诗意情感关系推动了 创作的继续，最终，作家以诗化的语言、富于诗意的表达方式创造了 文学作品。 关键词：情感；诗意情感关系；审美表现；创作动机 Between the Writer and the Poetry of Life Relationship Student:Sun Jingjing(Instructor:Sun Renge) (Department of Chinese and Media ,Huainan Normal University ) Abstr

5、act: Emotion is the literature of blood, the writer in the literary creation by emotional bond found beauty in life, the relationship between life and poetry. Writer for the mining of beauty in life purpose, From aesthetic, the creative motivation. Because writers rich emotion lit the creation tende

6、ncy, the ever deepening between the writer and the poetry of life emotion relations promoted the creation to, Final, the writers poetic language, expression of poetic creation of literary works. Key words: Emotion;Poetic emotion relationship;Aesthetic appearance;Creative motivation 前言 作家的个人生活是非常局限的，

7、但作家的情感却可以是无比丰富和广阔的。 2 而作家创作正是以情感为基础，作家以敏于常人的观察力和感受力发现了生活 中的美，在对生活中的美进行情感体验中与生活之间发生了诗意情感关系，作 家源于抒发审美感受和表现情感的需要，萌发了创作动机。但作家创作并不是 将情感直呈或直露地抒发，而是积极构思艺术形象，作为审美主体的作家将自 我带有强烈渴望传达的情感外射到生动鲜活的艺术形象中，并最终以这种自觉 能动的创作势头创造了文学作品。 一、作家的创作是一种充满情感色彩的审美活动 俗话说:“皮之不存，毛将焉附。 ”我认为，情感就是文学创作中的那张 “皮” ，若没有情感，其他一切“毛”就无法依附存在。 “情感性

8、是文学不 可或缺的基本因素之一。情感好比文学躯体中流动着的热血，没有这情感的热 血，也就没有文学艺术的生命。文学情感性不仅蕴涵在创作成品之中，而且还 贯串创作的整个过程。 ”1 文学以情动人，而人的情感是五光十色的，它是人性最丰富的一面，作家 就是努力将人性中最丰富的这一面表现出来的个人或群体。文学创作，很大程 度上，其实就是人类在生活中无限丰富而复杂的情感的表达，其中，有作家个 体独特的感受和体验充满欲望的表达，也有大众共同的情感的表达。因此，作 家的文学创作理应是一种充满情感色彩的生活形态。 “可见，文学的本质，就是使人成为了自身， 文学即人学 。理解了这一 点，就能理解文学创作的本质。在

9、文学创作的过程中，人的本质得以显现或外 化，文学创作的本质就是使人的本质能够诗意地呈现。 ”2同时，美学中也有一 个流行的定义，即美是人的本质力量的对象化。也就是说，作家通过自己的本 质力量发现了生活中的美，与生活之间产生了诗意情感关系，并在这种诗意情 感关系的推动下在文学创作中将生活中的美以诗化的语言、酣畅的情感等充满 诗意的方式表现出来。 1樊德三.美学文学论（第 146 页）M.光明日报出版社，1990. 2柳倩月.文学创作论（第 4 页）M.世界图书出版广东有限公司，2013. 3 二、作家与生活之间的诗意情感关系是激活创作的动力 （一）作家与生活之间的诗意情感关系是滋生创作的动力源泉

10、 “从文学创作的角度来看，文学创作就是美的创作作家在对自然美、 社会美进行感性观照和情感体验中，产生了审美感受和创作冲动，于是构思审 美意象，再通过各种艺术手段创造出艺术形象，从而形成了文艺作品。 ”1由此 可见，文学创作过程中，自始至终必然是深沉地渗透着作家的情感的，否则文 学作品是不会呈现出生活中的美的，其中作家情感的蕴蓄让他与生活之间发生 情感关系，且是美的、诗意的情感关系；作家情感的宣泄就是将与生活之间发 生的这种诗意情感关系表现出来。 作家发现了生活中的美，与生活之间产生了一种诗意情感关系，这时作家 的主观情感在心中酝酿，当创作主体的情感、心绪处在激活状态时，他们或多 愁善感，或易于

11、激动，便由此萌发了创作动机。当情感的洪流喷发时，作家便 “情动于中，而发于外” ，此时作家的创作状态就成为一种“常行于所当行”的 常态，于是作家把这种情感外射出来，倾注于具体的文学作品中。作家在创作 中，情感依然是动态的，它在奔流里展示着自己情感的“丰姿” 。 “创作冲动以 强烈情感的形式爆发，足以燃烧起创作者全部的热情，成为巨大的创作动力， 维系整个艺术构思的过程，贯注在全部的创作过程中。 ”2而当作家情感的洪流 临近于枯竭时，又不得不陷入一种“常止于所不可不止”的境地了。 “在文学创作中，人们对于情感所起的作用似乎有着普遍一致的观点:情感 激发作家的创作动机，情感推动了创作的继续，情感引起

12、了读者的共鸣”3正 是由于情感密切地联系着主体的感官活动，所以当作家与生活之间发生诗意情 感关系时，作家的情感被调动，处于活跃状态，这时情感便构成了创作动机产 生中的核心力量，在产生创作动机的内驱力中情感也就起着较为关键的作用。 因此我们说，作家与生活之间的诗意情感关系是文学创作的内在动力。 1樊德三.美学文学论（第 28 页）M.光明日报出版社，1990. 2柳倩月.文学创作论（第 25 页）M.世界图书出版广东有限公司，2013. 3罗文平.论自然情感在文学创作中的消极影响J.写作，2005， （5）. 4 （二）作家的创作动力源于审美表现的需要 动机源于需要,审美需要的表达则会转化为创作

13、动机。我们知道，文学是有 着强烈的审美性的，文学创作更是一种充满情感色彩的审美活动，作家在生活 中进行审美实践活动时，与生活之间发生的诗意情感关系便是他在审美实践活 动中获取的审美材料的积累，它是作家进行创作的契机和突破口。 在写作的过程中，作家在感情的诱导下，带着对生活炽烈的感情进行文学 创作。而每一个写作的人，都会面临到一个自我表现的问题。在文学写作的过 程中，作家除了要将自己的情感性、创造性充分地释放和发挥出来，还要兼顾 作家主体这种审美表现的需要。当外界客体触动、引发创作主体的审美情感， 而这种审美情感蕴蓄在胸时，便会促使作家创作动机的产生，此时作家的创作 便是源于审美表现的需要。正如

14、沈从文发现了湘西的美，在这种美的驱使下写 出了一部充溢着湘西浓郁乡土、乡情味的佳作边城 ；余光中发现了雨的美， 在这种美的敦促下描绘了一幅清新脱俗的听雨图，写出了一篇散文名作听听 那冷雨 ；林清玄发现了月光的美，在这种美的召唤下写出了洋溢着优美情感和 柔性情怀的名篇温一壶月光下酒 ；李白发现了酒与月的美，在这种美的诱导 下写出了兴会淋漓之作月下独酌 ；海子发现了生活的美，在这种美的感召下 写出了面朝大海，春暖花开 ，为我们描绘了一个诗意的世界；徐志摩发现了 康桥的美，在这种美的感染下写出了让人读来如吟歌如赏画的优美诗篇再别 康桥 。 （三）西方的“移情说”与诗意情感关系论异曲同工 西方移情说的

15、主要代表人物是里普斯，他认为“美感的源泉是审美主体内 心的活动投射到对象，并在对象中体验到它” ， “美感是在感性对象中感觉到的 自我价值感” 。1这与我们在诗意情感关系论中所说的，作家因个体情感的参与 发现了生活或生活中具体对象的美，在对它们进行感性观照的过程中抒发着自 己的情感体验，通过这些对象艺术形象的塑造表现着自我，是不谋而合的。 “在里普斯的移情作用下，审美对象是经过了审美主体的情感投射的有生 命、能动的形象在审美活动中，审美移情作用是关键性的创造性活动，它 一方面使主体获得美感，另一方面又使对象成为审美对象。 ”2这与我们诗意情 1张玉能.西方文论思潮(第 291 页) M.武汉出

16、版社，1999. 5 感关系论中所说的，作家在创作的过程中往往移情于物，作家通过情感的投入 使得这些生活中常态的对象成为审美对象，对它们形象的塑造便是作家在进行 审美创造，以期达到审美满足和自我表现目的的论述也是异曲同工的。 三、作家与文学创作中的对象抑或生活之间是一种诗意情感关系 文学是一种美，文学创作是作家对生活中的美进行能动反映的美的创作， 是一种充满美感的文学活动，而“人类文学活动的美学意义，说到底是人与对 象的关系，这种人与对象的关系应用于文学创造，则是一种诗意情感关系。 ”1作 家因与生活之间发生诗意情感关系，便充满情感地为这些文学创作中的对象构 思审美意象，创造艺术形象，最后再以诗意的方式表达出来。 （一）与写作对象发生诗意情感关系是作家创作的根本 “感时花溅泪，恨别鸟惊心” ，创作主体自身情绪的蕴蓄和情感的表达在生 活中呈现出一种诗意化的倾向。毋庸置疑，文学作为作家个体生命体验，其前 提为先要与写作对象发生诗意情感关系。正是因为作家在文学创作中发现了