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1、第 1 页 共 7 页贺铸凤栖梧（为问宛溪桥畔柳）赏析广州市第一一三中学王文辉 2016/10/6原词：凤栖梧贺铸为问宛溪桥畔柳。拂水倡条，几赠行人手。一样叶眉偏解皱，白绵飞尽因谁瘦。今日离亭还对酒。唱断青青，好去休回首。美荫向人疏似旧，何须更待秋风后。注倡条：柳枝。青青：借指“杨柳曲”。【作者简介】贺铸(10521125)北宋词人。字方回。又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。卫州（今河南汲县）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。年少读书，博学强记。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任侠喜武，喜谈当世事，可否不
2、少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。（宋史贺铸传）。贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，“反如寒苦一书生”(程俱贺方回诗集序)。【贺铸生平】十七岁时离家赴汴京，曾任右班殿直。监军器库门，出监临城县酒税。元丰元年(1078)改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任
3、皆冷职闲差，抑郁不得志，自称四年冷笑老东徐。元三年（1088）赴和州任管界巡检。此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。旋请任闲职，改监北岳庙。绍圣二年(1095)授江夏宝泉监，在任上整第 2 页 共 7 页理旧稿，编成庆湖遗老前集。元符元年(1098)因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。崇宁四年(1105)迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。大观三年(1109)以承议郎致仕，卜居苏州。重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。他因尚气使酒，终生不
4、得美官，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。这一时期，他继续编成庆湖遗老后集。宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。4【贺铸作品风格】贺铸能诗文其词内容，尤长于词。风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为青玉案横塘路、鹧鸪天半死桐、芳心苦(踏莎行杨柳回塘)、生查子陌上郎、浣溪沙（一、二、三）、捣练子杵声齐、思越人、行路难小梅花、
5、凌歊控沧江、捣练子望书归、采桑子等，其中以青玉案横塘路、鹧鸪天半死桐、芳心苦(踏莎行杨柳回塘)三首为最著名。鹧鸪天半死桐悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。芳心苦(踏莎行杨柳回塘)写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。贺铸虽然诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李(”东山词序)。其中以“深婉丽密”之作为最多。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭
6、筠，常奔命不暇”（建康集卷八贺铸传）。这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”(张耒东山词序)，抒发自我的人格精神。而贺铸第 3 页 共 7 页作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。如六州歌头：少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻
7、盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从，怀倥亻怱，落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。他的诗歌创作正遵循着这样的原则。因其为人豪爽精悍，故其诗也“灏落轩豁，有风度，有气骨（曹庭栋宋百家诗存）”，“工致修洁，时有逸气(四库全书总目)”，格调往往近于苏轼。只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。黄楼歌游金陵雨花台海陵西楼寓目等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，
8、而秦淮夜泊杨柳枝词等则清新雅丽。清堂燕等作格调又近于小词。贺铸的诗，据宋故朝奉郎贺公墓志铭记载，有庆湖遗老前后集二十卷。但南宋初年仅存前集，光宗绍熙三年(1192)胡澄序而刻之以传。其子方廪又搜求故稿、碑石编为后集补遗。有李之鼎宜秋馆据旧钞校刻本。贺铸的词，据叶梦得建康集卷八称，贺铸曾自编为东山乐府，但未言卷数。黄唐宋诸贤绝妙词选称小词二卷，名东山寓声乐府。陈振孙直斋书录解题则著录东山寓声乐府三卷，并称以旧谱填新词而别为名以易之，故曰“寓声”。另又有东山乐府别集之称。今存者名东山词，有四印斋所刻词本，又有涉园影宋金元明本续刊本及村丛书本。村丛书本并收入残宋本东山词一卷、贺方回词二卷、东山词补一
9、卷。宋史贺铸传记贺铸，字方回，卫州人，孝惠皇后之族孙。长七尺，面铁色，眉目耸拔。喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞，人以为近侠。博学强记，工语言，深婉丽密，如次组绣。尤长于度曲，掇拾人所第 4 页 共 7 页弃遗，少加隐括，皆为新奇。尝言：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇。”诸公贵人多客致之，铸或从或不从，其所不欲见，终不贬也。初，娶宗女，隶籍右选，监太原工作，有贵人子同事，骄倨不相下。铸廉得盗工作物，屏侍吏，闭之密室，以杖数曰：“来，若某时盗某物为某用，某时盗某物入于家，然乎？”贵人子惶骇谢“有之”。铸曰：“能从吾治，免白发。”即起自袒其肤，杖之数下，贵人
10、子叩头祈哀，即大笑释去。自是诸挟气力颉颃者，皆侧目不敢仰视。是时，江、淮间有米芾以魁岸奇谲知名，铸以气侠雄爽适相先后，二人每相遇，瞋目抵掌，论辩锋起，终日各不能屈，谈者争传为口实。元祐中，李清臣执政，奏换通直郎、通判泗州，又倅太平州。竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志，食宫祠禄，退居吴下，稍务引远世故，亦无复轩轾如平日。家藏书万余卷，手自校雠，无一字误，以是杜门将遂其老。家贫，贷子钱自给，有负者，辄折券与之，秋毫不以丐人。铸所为词章，往往传播在人口。建中靖国时，黄庭坚自黔中还，得其“江南梅子”之句，以为似谢玄晖。其所与交，终始厚者，惟信安程俱。铸自裒歌词，名东山乐府，俱为序之。尝自言唐谏议大夫
11、知章之后，且推本其初，出王子庆忌，以庆为姓，居越之湖泽所谓镜湖者，本庆湖也，避汉安帝父清河王讳，改为贺氏，庆湖亦转为镜。当时不知何所据。故铸自号庆湖遗老，有庆湖遗老集二十卷。凤栖梧贺铸为问宛溪桥畔柳。拂水倡条，几赠行人手。一样叶眉偏解皱，白绵飞尽因谁瘦。今日离亭还对酒。唱断青青，好去休回首。美荫向人疏似旧，何须更待秋风后。【赏析】（此词未收录唐宋词鉴赏辞典网上赏析已不可求。本王尝试解读如下，仅供参考。）这是一首送别诗。第 5 页 共 7 页上阕起句点出了送别的地点，也交代了送别之地的典型景物柳。宛溪，宣城古名“宛陵”，是以宛溪之滨，陵阳之麓，含山水首字定名。从西汉元封二年(公元前 169)至梁
12、承圣元年(552)共 721年是“宛陵”之称。宛溪河又名澄江，宋时建有澄江亭，人们常夜饮赏月于此，“澄江夜月”为古宣城十景之一。南齐著名诗人谢胱有“余霞散成绮，澄江静如练”诗句赞之。历史上，宛溪河经济、文化地位非常重要，它连结宣城市区，透过水阳江上接宁国，下达芜湖，让古宣城成为皖南重要的商品集散地。承句极写宛溪桥畔之柳，写景抒情。古时柳树又称小杨或杨柳,“柳”谐“留”音,赠柳表示留念、挽留之意,一为不忍分别,恋恋不舍,二为永不忘怀。太平御览.木部说：“柳,断植之更生,倒之亦生,横之亦生,生之易者,莫若斯木。”清朝褚人获在坚瓠广集卷四中提出：“送行之人岂无他枝可折而必于柳者,非谓津亭所便,亦以人
13、之去乡正如木之离土,望其随处皆安,一如柳之随地可活,为之祝愿耳。”这种解释是很合理的。柳树和其他树木相比,其特点是“随地可活”,柳枝被折下来,犹如行人将别,这正可以拿来祝愿远别的人,到了异地后,随遇而安,能够很快地融入当地的人群中,一切顺遂。这一说法便有了深刻的哲理性和更高的文化品味。但是,这还不是“折柳送别”这种文化习俗的最初缘由。最早的渊源应该是我国第一部诗歌总集诗经里的小雅采薇：“昔我往矣,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏”这几句古诗。理由有三：一是这诗句来自诗经,而且是名句,读书人人人熟悉；二是“杨柳依依”虽不是折柳送别之意,但它表达了战士出征前怀家恋土的离情别绪,为后来的的送别诗奠定了文
14、化基调；三是诗经作为五经之一,其深广的文化传承作用是不容怀疑的,古人作诗讲究“无一字无来处”,当然来自经典。古时候由于交通不便,通信极不发达,亲人朋友之间往往一别数载难以相见,所以古人特别看重离别之情。离别之际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就成为古代文人吟咏的一个永恒的主题。本词写柳手法多样。“拂水倡条”，从正面直接描写出柳枝随风拂水，轻柔多姿的状态，当属于动态描写。“几赠行人手”，暗用了“古人离别赠柳”的典故，点明离别之事。“叶”如“眉”，“柳絮”如“白绵”，形象生动地写出了柳叶和柳絮的颜色和形态。“因谁瘦”写出柳絮飘飞后枝干清瘦的形态。“偏解皱”，把柳树人格化
15、，赋予柳树以人格，生动形象地写出了柳叶通人情。第 6 页 共 7 页皱叶本是细嫩的柳叶未舒展开来之时的状态，一样如眉之柳叶偏偏解皱，写出了柳叶的对人的情意。待白白的一层绒绒的柳絮随风飞尽，柳叶自然是细细长长瘦条。诗人借景抒情，景中含情，如眉柳叶，因离情皱起，柳絮飘飞，柳树因离情而清瘦，表达了离别的悲伤。“因谁瘦”又回应了开头的“为问”。下片转写离别之时离别之事，叙事抒情。“今日离亭还对酒”，写作者在送别之地的长亭设宴为友人饯别，喝起离别的酒。唐代王维的渭城曲中有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人” 写惜别的句子。人不同，地点不同，送别之情却是古今同。此地一为别，朋友也许要经历万里长途的跋涉，备尝
16、独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情关心，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走他的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。“唱断青青，好去休回首。” 写离人对酒长歌，悲伤欲绝。“青青”，当是暗用典故，因渭城曲中有“客舍青青柳色新”的句子，而借指离别的歌。“唱断青青”，极言感情至深，悲伤至绝。“好去休回首”一句则满含对友人的劝慰。结尾“美荫向人疏似旧，何须更待秋风后” 两句写离别之后，浓郁、茂盛的柳树，在词人眼中稀疏如前，稀疏
