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1、剧本写作技巧 写作小说和写作剧本是两码事。 要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律 简单來说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。态度 ( attitude) 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由
2、己的可憐、无奈主题 ( Theme ) 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。 主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌頌战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个殺弟、殺父夺位，強姦弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出
3、的电视剧)作者筆下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会見到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、減稅、推行德政等场面，並沒有殺弟、殺父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。创造角色冲突 ( character conflict ) 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 创造角色冲突的方法：方法一： Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Fallin
4、g Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想見回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬進家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbrea
5、kable bond 拉在一起时，会是怎样。创造表面张力 ( create dramatic tension ) 怎样能够创造一个紧张的场面呢？方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出來瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快开枪了，观众也为主角担心。方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地贏錢，已有几千元，有足够的醫藥費了。但他竟然贪胜不知输，继续賭下去，結果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后連手上的一百元也输了
6、，竟然还去問大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。方法三：时间限制 (deadline)故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够給观众一股紧张的情绪，並且这股紧张情绪能维持一段長时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影-隕石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则車上的炸弹便会爆炸。(电影-生死时速)方法四：转折点 (Turning Point)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加強情节張力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出現于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转
7、折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影生于七月四日(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事結局出現了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而帶出反战的主题。伏笔 (Planting) 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心計中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会
8、假冒迪奇。关键匙 (Payoff ) 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的物件。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影舒特拉的名单中，那张犹太人的名单也是Payoff。蒙太奇 (montage) 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神聖仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单來说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一
9、画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了 剧本三大忌 写剧本变写小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一連串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们帶到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色內心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： “今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明別过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心
10、里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人”试想，如果將上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：在课室里面，学生都坐在座位上，脸上帶著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知書，她看了看面头的一张，叫道：陈大雄大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓來搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：会合格吗？小明说：会会的。称小明老师宏亮的声音
11、把小明从回忆中帶回现实。老師手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取用说话去交待剧情 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起來就似听读剧本一样，好闷。要知道你現在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越強，沖?力就越大。 举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起來，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。故事太多枝节 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口
12、，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。其实，写剧本有一句格言： Simple is the best! 愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。第一节文学剧本的概念及功能一、什么是文学剧本所谓“文学剧本”就是影视艺术作品的文字依据，它是影视编剧用文字表述和描绘未来影片内容
13、的一种独特的文学样式。其独特性表现在它既服务于影视创作，同时又具有独立的可读性。二、文学剧本的产生在电影诞生的早期是没有文学剧本的，最多也只是一些简短的故事提纲。因为当时的电影制作很简单，内容多是对生活场景的简单记录。直到电影诞生20多年后，也就是在20世纪20年代，电影文学剧本的概念才产生，其产生的原因，如巴拉兹在电影美学一书中所分析的那样：“电影发展成一门独立的新型艺术后，便不可能再在摄像机前临时设计各种新颖、细致的视觉效果，而要事先作出周密的计划，这时才产生出电影剧本”。我国第一部正式的文学剧本是1925年洪深在东方杂志上发表的剧本申屠氏。三、文学剧本的功能文学剧本是影视艺术的基础。一部
14、影片的创作，首先是从文学剧本创作开始的。文学剧本不仅是影片创作的第一道工序，更是导演和其他影视艺术创作人员再创作的依据，直接关系到未来影片的成败。尽管在影视编剧手中，剧本里的“银幕形象”还处于用文字表现的阶段，但它已经不同于小说或戏剧，而是具有极强的“视觉转化能力”，能独立描绘出鲜明的生活图画。因此，文学剧本虽然是文字的，但却已经能够充分地向以导演为首的创作者们提供拍摄影片的基础。一个优秀的剧本有可能被拍成一部糟糕的影片，但是一个糟糕的剧本绝对不可能拍出一部优秀的影片。影视剧本的基础性功能由此可见。四、影视艺术对编剧的要求一个影视编剧首先必须会写，要能用文字充分而又明确地表达自己的想法。他还要
15、具有丰富的想象力，要善于把握具有戏剧性的东西。他必须善于讲述故事，而且懂得怎么将一个故事讲得引人入胜而又层次分明、脉络清晰。他还必须要会利用画面传达思想。这就要求作为一个编剧，应该具有对生活敏锐的观察、感受能力，具备高度发达的视觉感；应该善于从影视的角度去看待人和事，把握其中戏剧性的内涵，而不仅着眼于文字的优美流利 。有位电影艺术家曾说：“一个好的电影编剧除了必须具备像照相机一样的眼睛外，还应当有像窃听器一样的耳朵，这样，他才能既写出生动的画面，又写出精练的对话。”当然，对于一个编剧来说，艺术悟性和灵性也是相当重要的。第二节动画片文学剧本的特征和类型一、动画片文学剧本的特征动画片文学剧本除了具有一般文学剧本的特征如视觉造型性、思维的蒙太奇性等之外，还具有自身的特性，概括起来有三点：1.要善于创造富有想象力的幻想空间动画片的世界就是一个充满了神奇幻想的世界，作为动画片的创作基础的文学剧本首先必须具有想象力。这种想象力要把真实的或可能的事物、已
