《高级女装设计》doc版

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1、高级女装设计名词解释题：1. 符号意识 是人的一种自觉意识，是人与人、人与自然、人与社会之间的一种交流工具。2. 意象 是人脑中的一种表象，是一种观念性的心理现象。3.人工信息 又称为符号信息，即人类有意识的创造、吸收、采用能引起人们相对固定的思维的各种信息形式。4. 形状 是有线围成的视觉空间，是设计图像的基本造型因素。5. 比例 是设计图像在造型上的量的比率，即两数相比所得的值。6. 结构 又称组织和组合，是事物各个部分的搭配和排列，也就是说，结构是指各种设计图像造型元素的组合。7. 色彩 是生活中的一种物理现象，是光照到物体表面反射出不同的光波后，在人的视觉中引起不同感受而形成的。8.

2、节奏 是设计图像所显示出来的均匀而有规律性的变化现象。9. 抽象设计图像 是显示客观事物的某种属性、特征的设计图像形式。10. 联想创意 是我们将模糊的平面图像，进行主体的空间的服装联想，这是设计图像最真实的目的。11. 逆向设计法 顾名思义就是从相反方向进行的一种创作方法，也就是将人的习惯和传统的思维方式引导到相反方向上，是一种出奇制胜的创作方法，是一种违反常规、突破习惯的 方法，12. 逆向思维法 是将自己的思维从习惯性和传统性的思维模式中解放出来，变成立体的滚动的自由思维状态，使自己的思维活跃起来。13. 局部设计 主要指对服装的领子、门襟、口袋等一些部位的设计。14. 色彩逆向元素 主

3、要指色彩的色相、纯度、明度三方面的逆向对比。15. 色彩的集中对比 主要指整套服装应用同一种色彩的对比方式。16. 色彩的分散对比 是将同一种色彩分别运用到服装的各部位，形成不同面积、不同位置和方向的逆向对比。17. 色彩的交叉分散对比 是将两种对比的色彩用在同一套服装的不同部位，形成不同色彩的交叉。18. 传统文化模式 是人类活动的方式和人类行为的性质经世代相传而固定下来的文化联结，是文化结构的一部分。19. 通俗化 是一种拥有广泛大众的流行文化现象，也与大众结下了不解之缘。20. 国际化 又称跨文化传播，指不同的文化相互交流、相互影响的过程。21. 本土化 是外来文化和本土文化的融合，设计

4、的服装被认同主要依靠民族文化的表现。22. 人性化 主要是指设计的作品要突出以人为本的主题，使设计作品实用。23. 民族服装 各个种族、各民族、各地域、各部落及村落，由于文化及风俗的不同，都形成的具有地区特色的服装。24. 时尚 又称流行，是社会上广为流行或人们日益崇尚与效仿的有关事物的规格和样式。25. 市场反馈 是大众回传给设计者的一种重要信息形式，设计者了解反馈信息，了解市场情况是设计的重要环节。高级女装设计填空选择题型1. 设计图像是图和像的统一。图即计划、谋划和意图，像是形态和样子。2. 设计图像既有生动具体的形象性，又具有一定程度的概括性。3. 设计图像是人类所固有的一种特殊的视觉

5、思维形式和信息交流形式。4. 设计图像是人的意象的一种表现形式，是设计图像的外化形式之一。5. 在设计的应用中设计图像，具有摄取和储存信息的能力，人们可以通过眼睛的进一步加工设计图像，产生新的设计灵感、意象联想、新的创意。6. 意象是表象的一种，即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象。7. 设计图像符号是一种非语言符号形式，最显著的例子莫过于标志。8. 人类传播的信息包括自然信息和人工信息。9. 人工信息又称为符号信息，即人类有意识的创造、吸收、采用能引起人们相对固定的思维的各种信息形式。10. 设计图像符号并不是对客观事物的模仿，而是一种创造。11. 视觉符号的创造，是一种概括性、条

6、理化的幻想。12. 视觉符号的创造，强调了真实性和艺术假定性的高度统一。13. 在视觉图像符号的设计中，真实性和假定性的统一是建立在实用功能和商品观念的基础上的。14. 设计符号的有限性和无限性是指设计图像符号的形式、数量的有限性和所表达的内容、意义的无限性的统一。15. 真实性指作品所显示的功能是真实的、客观的，不是虚假的。16. 在服装的设计图像中，形状主要是以面的方式出现在人们的视觉中。17. 形状是构成服装设计的视觉形象的主要因素。18. 在设计图像中，形状分为平面和立体两种。19. 比例在设计图像的生成中，主要含有两种因素：比率和分割线20. 在设计图像的审美中，比例又可分为黄金比例

7、、根号矩形比例和数列比例。21. . 设计图像产生的审美因素很多，其中结构是指各种设计图像造型元素的组合。22. 从结构的角度来说，组织和组合是结构的方法和途径23. 在色彩中主要有六大色相，即红、橙、黄、蓝、紫、绿。24. 在设计图像的审美中，节奏主要指运动性和韵律性两种要素。25. 在设计图像中，肌理一般分为自然肌理和人造肌理。26. 抽象图像的审美性可以概括为两个方面，易于识别的简洁美和图像的造型美。27. 服装设计中的图像造型美包括意象美和（外在美）形式美。28. 女装设计的关键最主要的是对女装无限的创造力和广博的想象力。29. 设计图像的类型，我们可以根据设计的空间来进行划分，分为平

8、面设计图像、主体设计图像、动态设计图像。30. 设计图像生成的基本方法，就是用设计图像的分解和重组，以及设计图像的抽象和概括。31. 在图像的创意方法中，设计图像的抽象和概括是设计图像分解和重组的前提，是一种设计图像生成的基本方法。32. 设计图像的抽象和概括是以具象图像为基础，并在形象的结构中抽取整体性轮廓，从而不断简化，并突出主要的艺术特征，达到一种具有典型化的设计图像。33.设计图像的联想和创意是指设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括、夸张、典型化之后，再重新组合成新的设计图像，而这些图像多以平面图形的形式出现。34. 设计图像的抽象和概括是避免细节形象的干扰，突出其主要的特征，

9、从外部形象及形象结构中抽出典型形象的过程。35. 具象的设计图像一般包括 动物、器物、景物、自然现象四大类。36. 自然现象是神秘的自然力量的象征，是永恒的设计主题。它常给人类一种神秘和神奇的想象。37. 设计图像的拼接主要以每个人的艺术修养、生活经历为基础，凭藉想象、联想，甚至幻想等手段来完成。38. 在动物造型的女装设计中，应选择在服装中便于夸张的美的形象。39. 在抽象图像的女装设计中，实用性创意方法更接近于具体的服装模式。40. 在设计中由于抽象图像选择的材料不同，就会使图像符号产生完全不同的联想范围。41. 联想创意是我们将模糊的平面图像，进行立体的空间的服装联想。42. 服装设计中

10、的联想创意是达到实际应用的重要环节。43. 点 线 面是一切设计的最基本的要素。 44. 服装的局部装饰，从整体造型上可以概括为点和线。45. 一切设计中的线条是设计图像最基本的造型元素。46. 点 线 面通常被认为是概念元素，但在实际设计中，它们却是可见的，并具有特有的形象特征。47. 线是人们对客观物体形象的结构形体、面的边缘的感觉，表示面与面的界限或边缘。48. 服装的整体设计是从虚拟化的模糊的设计图像开始进行的。49. 在女装局部设计的抽象化创意中，服装中的纽扣，也有人称它为服装中的“眼睛”。50. 服装中的 点 ，即纽扣的设计定位以及局部的装饰应成为设计师精心设计的一部分。51. 纽

11、扣在服装中就是一个点，但它是很重要的点，通常把它称为服装的点缀和装饰。52. 女装设计中，逆向设计法是一种从反方向展开的思维创作方法。53. 服装设计应随着市场、时尚化的变化而不断变化的。54. 逆向思维法，其实也是一种强制性的思维方法。55. 款式造型的逆向法，首先要确定一个原型，原型一般选择一种最为常见的通俗的造型。56. 款式造型的逆向法，选择一种最为常见的服装为设计原型，进行逆向设计。57. 通过逆向思维的方式，达到新的思维境界、自由的思维状态。58. 服装结构的方与圆主要从服装的整体结构进行款式设计。59. 局部设计的方与圆，利用方与圆的对比，在服装的局部造型上展开想象设计。60.

12、在设计中，根据不同色彩、质感的材料，进行女装内与外的交叉应用61. 我国是一个多民族的国家，其中女装中的旗袍为民族服装的代表。 62. .款式结构的横与竖一种是横向发展的设计，另一种则是具有纵向感的设计。63. 肌理的横与竖指利用不同的横向和纵向肌理排列的效果。64. 女装的款式造型可以分为内造型和外造型两种。65. 长与短是长度的逆向元素。66. 对称和不对称给人带来稳定感和律动感。67. 在服装中选择一种装饰方法运用到女装的各部位，使其形成系列服装的设计。68. 色彩的集中逆向对比主要指整套服装应用同一色彩的对比方式。69. 在女装设计中，我们可以根据上与下的逆向规律对服装的上下各部位进行

13、夸张和装饰，达到多样化的目的。70. 人的思维是一双极具射透力、视野极为广博的“眼睛”。71. 女装设计的通俗化是一种拥有广泛大众的流行文化现象，也与大众结下了不解之缘。72. 设计图像交流只有融进了本民族文化独特的价值观和审美情趣才能使其被认同。73. 根据目前社会心理学的研究，时尚大致上可分为阵热、时髦和时狂。74. 流行是时尚得以普及、扩散、发展的必要条件。75. 立异性指时尚不仅要超越常规，而且排斥雷同化、大众化。76. 在服装设计中，新颖是时尚的第一生命，必须符合特定时期人们的审美习惯。77. 立异性来源于人们表达个性、追求个性的独立需要。78. 求同性是指在展示个性和独特性时，还必

14、须考虑公众的反应。79. 反馈的信息分为真实性反馈和虚假性反馈。80. 反馈的信息分为全反馈和部分反馈。高级女装设计简答和论述题简答题：1. 意象的含意是什么？意象有两种含意：一种是指意象是表象的一种，即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象。文艺创作中亦称“审美意象”，是想象力对现实生活所提供的经验材料进行加工升华，在作者头脑中形成的形象显现；另一种是在古代文艺理论术语中，意象是指主观情意和外在物象融合的心象，即“意境”。2. 意象美和形式美在设计中的关系。（论述）由想象、意境、比喻、色彩等形成意味深长的意象美，以及由变化、运动、对照、均衡等组织结构的形式美，两者在设计中，缺一不可。缺

15、少意象美，就没有内涵，就缺少诗一般的意境，而缺少形式美，再多的诗情画意也没有表达的方式。所以意象美是内在的，提供了普通的现实意义，而形式美则是形象性的，提供了形象感的具体特征。优秀的设计，则是两者的交融，是情与意的结合。3. 设计图像的意象意义。设计图像是人的意象的一种表现形式，是意象的外化形式之一。其实设计图像都是一些积极的有意义的形象，它们是从客体中摄取信息，并通过相应的形象负载和储存这些信息。另外，在设计的应用中设计图像，具有摄取和储存信息的能力，人们可以通过眼睛进一步的加工设计图像，产生新的设计灵感、意象联想、新的创意。4. 设计图像的审美因素有哪些？设计图像产生的审美因素很多，主要有形状美、比例美、结构美、色彩美、肌理美、节奏美等。5. 什么是设计符号的无限性？设计符号的无限性是指它在表达内容、意义方面，由于每个人的生活经历、感觉上的不同，所表达的内容和意义也是无止境的，是丰富而庞大的。我们可以利用视觉的有限符号去表达无限的创作思维，无限的创作作品。6. 什么是设计符号的创造性？ 设计图像的创