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1、柳永雨霖铃教案 制作者：郭建设 共6页 第6页雨 霖 铃柳永 说作者这是宋代词人柳永离开京城，作别恋人，在倾吐深深离愁别恨时，抒发对自身遭遇的感慨和压抑之愤懑之情的作品。是柳永的代表作之一。柳永（9871053），北宋词人，原名三变，字耆卿。排行老七，世称柳七，福建崇安人。本热心功名事业，但仕途坎坷，曾以词诣宋相晏殊，因内容风格不为宴殊所喜，失意无聊，流连坊曲，乐工歌伎每得新腔，必求柳永作辞，始行于世，甚至传入禁中。尝有鹤冲天词云：“忍把浮名，换了浅戡低唱！”宋仁宗闻而使之落榜，曰：“何要浮名，且去填词。”由是自称“奉旨填词柳三变”。改名后，方于景佑元年中进士，历余杭令、盐场大使，终于屯田员外
2、郎，世称柳屯田。柳永目睹了都市繁华，熟悉偎红依翠生活，颇多描写太平，歌功颂德之作。但因长期接触下层，身世穷愁，饱尝羁旅况味，身世之叹与现实的不满亦每融入词中，故作品亦有一定现实意义。精通音律，善于口语，俗语入词，且工于铺叙，通过大量制作慢词而推动了词的发展，影响广泛，甚至在西夏亦云“凡有井水处，即能歌柳词。”其词即事言情，融情入景，朴素清丽，音律谐调。柳永大概在公元一五年来到汴京城，到他公元一三四年终于中进士，这期间他基本上是在这座弥漫着浓郁生活气息和享乐气氛的城市度过。才子词人终成白衣卿相。鹤冲天词云：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，
3、自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”如果只能记住一句宋词，我会选这一句：“风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”可是读到这首词的时机很不好把握。年龄太小，善感的心难免狂放任纵，年龄大些，如若世事不大如意，碰上个类似“黄金榜上，偶失龙头望”的事情，会不会后悔曾把太多的时间用在了浮名虚利上？人生没有事事如意，我们能怎样度过青春岁月？雨霖铃为唐教坊曲名。据太真外传载，唐玄宗因安禄山之乱迁蜀，“上至斜谷口，属霖雨弥旬，于栈道中闻铃声，隔山相应。上既悼贵妃，因采其声为雨霖铃曲以寄恨焉”。宋人用此曲为
4、新声，遂为词牌名。雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!谋篇立意 这首词以冷落的秋景作为衬托，表达和情人难分难舍的离愁别恨。仕途失意的仰郁心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，情调凄恻，哀婉，意致绵密。诵读提示：首先注意词的低沉基调，还要保持乐句的完整性，因为课文中的标点是按意思的连贯点的，有些地方跟乐句并不一致。例如“寒蝉凄切”是一个乐句，“切”字起韵，应有稍长的停顿；以下“都门帐饮
5、无绪 ”“今宵酒醒何处”皆独立乐句，亦应这样处理。有些乐句中有“豆”，如“留恋处”“念去去”“杨柳岸”“便纵有”等之后皆有“豆”，“豆”相当于八分或十六分休止符，读时应声断气不断。层次结构 上阕：写恋人相别，依依不舍。 开头三句写别时景，地点，节序。“都门”两句，写词人矛盾心情。“执手”两句，写恋人的眷念之情，难舍难分。“念去去”三句，写远别相见无期，离愁之深。 下阕：写别后痛苦，伤情无限。 开头两句，陈述离别情，点明主旨。“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”虚景实写，明写景，暗写情，名句绝妙。后四句，写离愁之深，令人神伤，无穷意味。 全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离
6、别时刻，重在描写情态；再写别后想象，重在刻画心理。通过不同侧面，层层刻画，步步深入，使得意境全出，出人意料。别时（实）情语：临别情，主旨句（多情句）景语：明写景，暗写情（今霄句） 刻画心理设想：离愁深，人伤感（此去四句）别后（虚）矛盾心情（都门句）情语： 眷念之意（执手句） 描写情态 相见无期，离愁之深 （念去去三句）别前（实）景语：地点、节序 勾勒环境上阙下阙情景交融逐句赏析本词分上下两阙。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄凉急促地叫着 面对着 正是傍晚的时候的长亭 急雨刚刚停歇 （凄切: 形作动。）骤雨：阵雨。提问：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”这句词描绘了一幅怎样的画面？抒发了作者
7、怎样的感情？【明确】起笔用融情入景，以景衬情的手法，交代了送别时的时间、地点、天气情况，“寒蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图。 不仅捕捉了晚秋景物特色，写出所见所闻所感，而且酿造出足以触动离愁别恨的气氛和情调。试想: 在树上寒蝉凄切的叫声里，在暮色苍茫而又冷清的景象中，送别时面对长亭，不是足以使人为之呜咽吗! 就在这个时候，一阵骤雨，刚刚收住了雨脚，好朋友啊，就要走了! 这时节，动人的愁思将怎样地抒发出来呢?这些描写给人一种无可奈何的感受，打下全词情感的基础，以增强下面抒写酒事的真实性和感染力。 都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。在京城门外设帐饯别没有心思 留恋之时 (船家
8、却)催着船儿出发 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪：没有情绪，无精打采。处：时。兰舟：据述异记载，鲁班曾刻木兰树为舟，后用作船的美称。【明确】 接着写“帐饮无绪”，写“兰舟催发”，就在汴京城外，送别筵上，依依惜别，心绪不宁的场合里，作品用“留恋处”的典型细节强化离愁别恨的力度。结合上下文，表明“骤雨”是“留恋”的短暂时机；而“初歇”是“催发”的缘由；同时，“留恋”表明不得不别，一个“处”字既点明关节，又揭示出比较微妙的心理活动。于是这主观现实和客观现实之间的矛盾，使“无绪”铺写到一定的深度。下面作者又是怎样进一步地抒发情怀呢? 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 拉着手互相看着饱含泪水的双眼
9、 竟喉咙哽噎(连半句话也)没有说 噎: 阻塞。凝噎：悲痛气塞，说不出话来，一作“凝咽”。语: 动词，说。 【明确】 既然欲饮无绪，欲留不能，这时，纵有千言万语也因喉咙噎住而说不出口，只有泪眼相对，执手告别罢了，满腹哀伤情，尽在不言中。这是柔情蜜意的流露，是情感集中的表现。 以上是实写离别时难分难舍的心情。 念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。想(我)走了又走，(一路上)千里烟波，荆天楚地，空阔野旷，傍晚的云气，低沉深厚，绵绵无际。去去：重复言之，表示行程之远。千里: 极言路途之远。烟波: 水波渺茫，看远处有如烟雾笼罩。暮霭：傍晚的云气。沉沉：深厚的样子。楚天：南天，古时长江下游地区属楚国。雨霖铃
10、词自上片“念去去”一句之后是写对别后情形的设想，作者是从哪些方面表述自己今后的生活情境和内心情感的？【明确】一个“念”字引出了很多的思绪：“去去”是说他将越行越远，直到楚天尽头；他感到实在难以忍受这清秋季节的远别；他更怕夜里酒醒后，看到在残月冷辉中，杨柳依依，晨风吹拂的景致，心里倍感凄凉。他愁的是这一去将连年不归；想到今后将非常孤独、寂寞，美丽风景无心观赏，相思之情无处述说，他就更加忧郁、悲伤了！ “千里烟波”“暮霭沉沉”“楚天阔”三种景物与词人的愁绪有何联系？【明确】浩渺无际的江面上的粼粼水波与词人心头长时间难以排解的惆怅相似；傍晚云雾浓重的特点与词人心情的沉重压抑相似；楚地天空的空阔辽远与
11、愁绪的无边无际相似。词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分地表现了离别的愁绪：如千里烟波般的绵长，如沉沉暮霭般的浓重，如楚地天空一样无边无际。相同写法的还如名句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（见贺铸青玉案）词人都对景物的描写达到了情景交融的艺术境界。 上阙结句望空凝思，情意绵绵。这里，一个“念”字，一方面紧扣上文的“无绪”，接榫自然，同时领起结句，把近景和远景连成一片；另一方面，这个“念”字贯注到下阙的描述，在手法上以情带景，在结构上有结有领。【小结】上阙: 写离别时难分难舍的心情。 从抒情的重点和层次上看，上阙扣住“别”字，由出行到“帐饮”，到“催发”，到“执手”，到“遥念”，突
12、出了惜别的深情，离别的痛苦。( 写景抒情显得黯淡凄清) 这首词的上、下片是怎样巧妙过渡的？【明确】长调的过渡最不容易，既不能“全脱”，又不能“明黏”。这首词上片的歇拍句“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，用的是半虚半实的写法，由此过渡到下片的虚写，真是既不“全脱”又不“明黏”。下片的开头“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”（词家称这类句子为“换头”，意思是跟上片的起拍句字数不一样），也承接得巧妙：先宕开一笔，说离别使人伤心，自古而然，是由于多情的缘故，似乎有些自慰的意思；忽然又转到现实中来，说在这“冷落清秋节”中离别更使人难以忍受，更深地开拓了诗的境界，下面再说别后生活的设想就显得顺理成章了
13、。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!自古以来，多情的人(最)伤心的是离别 更何况竟值这冷落的清秋时节 ，这怎能(叫人)忍受啊！多情：多情之人。伤:动词，忧愁、忧思，这里作意动，以为伤。更: 复，又。那:何、怎。 堪: 承当、忍受。清秋: 凄凉清苦的晚秋。 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”为什么特别动人？【明确】这首词中的“杨柳岸，晓风残月”是千古传诵的名句。这跟“寒蝉凄切”一样，也是融情入景的写法，为什么特别动人呢？第一，它把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。关于杨柳和残月，温庭筠在一首送别词里曾写过：“江上柳如烟，雁飞残月天。”（菩萨蛮）关于风，曹植也曾写过：“
14、愿为西南风，长逝入君怀。”（七哀）这样一幅凄清的画面会使离人勾起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。第二，这幅画面又是出现在一个特定时刻里“酒醒”之后。离人饮酒，为的是消愁，然而“举杯消愁愁更愁”，更何况是在“酒醒”之后！李清照念奴娇云：“扶头酒醒，别是闲滋味。”“闲滋味”其实正是愁滋味。试想，柳永此时不过是离开心爱的人的第二天早晨，“执手相看泪眼”的图景依然鲜明地留在心上，面对着眼前的凄清景象，而前路是“千里烟波”，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，真是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”啊！【明确】下阙起笔紧承上阙的“念”字推展开去，泛论离愁别恨自古如此。再用“更那
15、堪”翻进一层，突出当秋而悲，甚于常情。这样，作者把自己的感受作为具有普遍意义的命题提了出来，丰富了主题，同时也呼应上文，点明“冷落清秋”，再次以情景交融来渲染，情意更浓。作者驰骋想象，并运用以情带景的写法，唱出了传诵一时的名句。 今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月。 今夜酒醒时(身在)哪里，(也许) 泊舟在那杨柳岸边(面对那)晨风和残月。 晓: 早晨。残月：与满月相对，指阴历初的新月。 “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”历来为人传诵，甚至有人拿它来代表柳词。这两句词中的典型景物在我国民族文化传统中有何特殊意义？词人借此表达了怎样的情怀？【明确】“杨柳”和别情有关，“年年柳色，灞陵伤别”。自灞桥折柳的故事产生后，杨柳和离别似乎已成为具有必然性的联系了。而“月” 在我国古代诗歌中，用以烘托情思是常用的笔法。一般说来，古诗中的月亮是思乡怀人或团圆的代名词。“晓风残月”是天还未亮时的景象，这时一切景象都特别凄凉，难以忍受。“酒醒”后的惆怅（离人饮酒，是作为麻醉剂来消减愁怀的，酒醒无异于“愁醒”。经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人感到无法排遣了）和眼前最能触动离愁的景象（岸上的杨柳，晓风吹拂，残月微明）交融在一起，这情景确实凄凉难耐。从呼应上阙来看，“酒醒”遥接“帐饮”，尽管“帐饮无绪”然而
