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1、沁园春形式要点浅谈沁园春是常见的长调词牌，它既有一般长调所具有的特点，又在形式上承传了古诗和辞赋的某些基因，以开张的格式、严谨的结构、明快的节奏和特殊的气韵为历代词人所喜爱。沁园春词牌押平韵，词人往往运用它的声韵特点进行状景寄怀、托物寓情，使千年以来佳作不断。在当今词坛，不少人都喜欢用沁园春进行创作，其中不乏高手，但不谙格律者也大有人在。本文就创作沁园春的基本要点提出个人看法，也借此机会求教于方家。一、沁园春的体例与对仗词谱体例最全的康熙词谱收集的沁园春词牌共七体，其中二体为正。沁园春最早为张先一体，115字，至苏轼、贺铸词出，因有对仗，所以后来者便宗苏贺为正，并渐趋固定。故除苏贺两体外，其余
2、只能算是特殊变体，主要是个别作者对苏贺体进行减字或添衬字产生的，并无词人响应，故严格上说不算正体。沁园春词牌虽然也有别名，如寿星明千春词等，但极少人用，故沁园春词牌名相对专一。正体的沁园春虽有两种，但今人常用的沁园春大多只有一种：114字，上阕十三句四平韵，下阕十二句五平韵，上阕四至七句及下阕的三至六句作隔句相对（又叫扇面对）或邻句对偶，这是基本规则。如：苏轼孤馆镫青：孤馆镫春，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露溥溥。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安。似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏
3、在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。其中上阕“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露溥溥”为隔句对偶（按惯例一逗算为一句，顿号不称为句；“渐”为领字，作对句时独立不计），即“月华收练”对“云山摛锦”，“晨霜耿耿”对“朝露溥溥”；而“世路无穷”则与“劳生有限”邻句对偶。下阕“有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我”等句也讲对仗，苏词此处用邻句对，除六七句对得较宽外，其余都对得很工整。在南宋以后，词人填沁园春大多采用上下阕相同的对仗方式，即上下阕均采用隔句对仗形式，并往往将上阕第八与九句及下阕的七与八句也作对偶句。如辛弃疾带湖新居将成：三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来
4、。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃？意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈鱠哉！秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。东冈更葺茅斋，好都把、轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏籬护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊。其中下阕“小舟行钓，先应种柳；疏籬护竹，莫碍观梅”与上阕同样是隔句对，且上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶句。再如：陈维崧题徐渭文钟山梅花图：十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏，有珠珰贵戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女、船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，
5、流水无声。寻去疑无，看来似梦，一曲生绡泪洒成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。其中上阕四五、六七句，下阕三四、五六句均为隔句对，上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶。另外还可参见大家熟悉的毛泽东沁园春雪等现当代优秀词作，它们无一不讲究对仗，所以说对仗是沁园春词牌的重要特色之一。当然，用某些专用词汇作对句时，有时会令对仗不够工整，这在不影响整体词意的情况下也是允许的，但初学者不能以此作借口，待熟悉后再斟酌变通问题并不为迟。沁园春另一体也是114字，上阕与前一体上阕一样，而下阕多出一句，共十三句，比前一体多押一韵，即下阕首二字为一句，必须押韵。如贺铸宫烛分烟：宫烛分烟，禁池开钥，凤城暮春。向落花香里
6、，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联镳归晚，灯火平康寻梦云，逢迎外，最多才自负，巧笑相亲。离群，客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少，恨浮名误我，乐事输人。词中下阕“离群”二字为一句，押韵。宋人填词除第一体例外，填此体的也不少，但今人一般大都只填第一体。顺便说明，沁园春第一体的上阕第三、十二句，下阕第三、十一句“仄平平仄仄”五字句是一四结构句式，即首字是领字，其字意语气独立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。二、用韵必须全词一致用韵一致是创作所有传统诗词的基本要求，在填词时，用旧韵就必须从内容到韵脚从
7、头至末整首词都用旧韵，而不能韵脚用旧韵，而内容却新旧混用，反之亦然。如果新旧混用，就会不伦不类。诗韵改革是语言发展的必然，现在也有人采用新韵写诗填词，用新韵并非行不通，而是目前修订的新韵仍存在不少缺陷，仍须反复实践修正。沁园春句式有其特殊的地方，就这一词牌来说，用新韵为好还是旧韵为好问题有必要具体分析。沁园春词牌常用一体全词共九押韵，上阕四韵，下阕五韵，押平声韵。沁园春的主要句式是“仄仄平平”与“平平仄仄”两种，这种四字句的关键字节二、四字平仄是容不得含糊的，否则就会引起声韵上的混乱。例如，毛词沁园春雪首句“北国风光”中的“国”字，如果按新韵就为平声，如果开头“仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平”如
8、果都用派入平声的入声字填第二、四字的话，其声韵的响度和词意效果以及沁园春词牌的特殊气韵就会受很大影响。假如作者采用的是新韵“姑”韵，那问题就更明显了。“词”本来是“歌词”的意思，试想，假如用“出、屋、福、竹、族”等等作平声韵脚歌唱话，那么对于沁园春这样相对明快响亮的歌曲就很难唱出效果。柳永、姜夔的在天之灵在知悉后人如此诠释前人苦心创作的成果后，当作何感想！就填词来说，如果此词中大量的“仄仄平平”、“平平仄仄”句式都出现把入声当作平声用的话，其平仄就会混乱，传统的沁园春词牌甚至会变得面目全非，所填的词就成了自度曲，沁园春词牌就完全失去了意义。所以用新韵填四字句式为主的沁园春时要注意尽量少用原入声
9、字。好作品必须是内容和形式高度统一，而形式是基础，是基本要求。对于填词来说，除了必须“有为而作”之外，遵循格律进行创作是首要的。我们既然要创作传统诗词，那就一定要与古人对话，而师古是首先要做到的，不能用“改革”和“师古而不泥古”作借口胡乱凑字，以防弄得不伦不类，贻笑大方。尤其是对于初学者来说，必须一开始就要求自己严格按规则填作，而且要养成习惯，也不能凭臆想将别人的某首词作品当词谱用，而要找到较正确的词谱细心研究，并按格律认真创作。如果所填的词不合乎沁园春的一般规则，那么这样的词就至少是不成功的词作。三、讲求词味气韵宋词是在唐诗的基础上生变的，诗的句式较刻板，词的句式则多变，词的语言与诗不尽相同
10、，有“诗言志，词抒情”一说，唐宋词在初始阶段只有小令而并没有长调。小令的写作语言受唐诗后期影响较大，比较讲究辞藻和炼字。小令字少，要求语言特别精炼，须尽量做到小中见大。王国维认为“小令易学而难工，长调难学而易工”，这虽然有些道理，但不一定很对。小令与长调在表意方法上有较大差别，前者容量小，结构简单，故其技巧主要体现在表现语言上，并以含蓄婉约、辞约义丰为上，而后者则是“宏篇巨制”，内容比较丰富，结构相对复杂，语言上相对从容，宜豪可婉，并更多地吸收了民间俚语入词，故以整体优势见长。在这个问题上，清人彭孙遹的看法与近人王国维正好相反，他认为长调比小调更难工，而“长调之难于小调者”不在于字多而“难于语
11、气连贯”。实际上，长调和小令同样难工，长调或者更难成佳制。相对于其他长调来说，沁园春有其特殊的篇章结构和语言结构，一首成功的沁园春，读起来往往或徘徊婉转，一气贯通，或抑扬顿挫，明快飘逸。这也是它吸收了四言诗和骈俪文优点的魅力之处，也是沁园春受词人偏爱的原因之一。要填好沁园春，必须讲求气韵。气脉连贯、韵味浓郁是填好沁园春另一重要要求。清人彭孙遹强调长调必须“语气连贯”，孙麟趾则认为“词之高妙在气味，不在字句也”。彭孙遹、孙麟趾等清代词论家之论很有见地。所谓语气连贯，即全词要一线贯穿；所谓气味，指的是注重气脉和韵味。要做到气脉连贯和韵味浓郁，作者就必须以高雅的审美情趣和真实的情感，通过高明的遣词造
12、句艺术来创作有浓郁词味的雅致篇章。在遣词造句方面，语言是否凝炼是衡量作者遣词造句艺术水平的直接尺度，凝炼的语言有时体现在丽辞中，也体现在用凝炼的口语入词的技巧中。这里所说的口语是经过作者加工的艺术语言，而非通俗白话，它与通俗白话是雅与粗的关系。凝炼的口语与丽辞交替运用，是在绚丽中营造平淡，使其相得益彰，词味更浓，更臻自然，也更加雅致，从而也更见诗人工夫的精到。大凡有韵味的词，都能很快引起读者共鸣，而那些只有激情没有韵味的语言就象白开水，所谓“味同嚼蜡”就是这个意思。堆砌辞藻是令人反感的，用这种方法创作不可能成功，而堆砌概念、甚至用标语口号代替诗词语言，充其量只能算是有韵散文或顺口溜，而不是严肃
13、的诗词文学创作。四、注重谋篇布局，理顺开合与虚实沁园春这一词牌有其本身特点，它在语言上存有骈俪文的韵致，易致抑扬顿挫、起伏跌宕，很适合表现各种情调，而特别适合用于移情入景、托物寄怀一类，举凡要抒发情怀、抱负，或赞美大好河山，这一词牌都经常为词人倾情填作。在创作这类题材方面，常见的结构形式多为上阕写景下阕抒情，但也有景情融为一体的。不过无论表现什么内容，谋篇在心、胸有成竹对于要填好沁园春来说都显得尤为重要。简单来说，沁园春开头要很讲究，起句要起提纲挈领的作用；中间要注意虚实、开合、反正、承转的关系，并令其恰倒好处，力求不冗不复，凝炼流畅，致有起伏、跌宕；还须有好的结尾，并刻力营造意境，做到首尾风
14、格统一，一线穿成，中间不能气脉忽断。有些词作者开始时激情满怀，写出了自己较满意的语言，但到后头就思维滞涩，或游离主题，或失之浅露、语言干枯，以至虎头蛇尾，草草收场，白白把前面精心营造的氛围、刻画的意象和其他创作成果丢失殆尽，这就十分可惜。究其实，一方面是才力稍欠，另方面是不打心稿、不注意谋篇布局，没处理好开合、虚实与承转关系的直接后果。以上所谈的只是填作沁园春词牌在形式上必须注意的一些基本要点，至于对内容题材方面讨论，对于写作技巧其他方面的讨论，限于篇幅，不在此文详议。而对于象刘过斗酒彘肩这类刻意脱离格律束缚的词，我们只能将其列为特例，今天的初学者和一般人最好是不要以它为标尺做范例为好，除非是地位特殊者。诗词是人们审美思想和情感活动的艺术表现形式，佳作是作者文才、修养的总成。就写作上来说，只有不断提高文化艺术修养，多练多写勤推敲，经过一段时间的艰苦努力后，才能达到更高的层次。但是欲成诗词佳制，就不仅仅是写作技巧的问题了，所谓“功夫在诗外”、“读万卷书行万里路”等名言说明，诗人还必须“多读多游历多亲师友”，并不断提高思想境界和个人审美情趣，也只有这样严格要求，才能成为一个优秀的诗词家。
