基本动作要领解析及练习

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1、基本动作要领解析及练习,第一节 眨眼的做法,我们看一个人常会比较注意他的脸，而眼睛的表情更是传达情绪的关键，所以在中割动画时脸部的准确度非常重要（图5-1）。,第一节 眨眼的做法,在图5-2中我们注意到，就算是差别很小，他们还是不同的，不要认为卡通人物的眼睛只有一种形状，而必须对于眼睛造型的描绘更加用心分别，才能表现出不同人物的特质。图5-2中，A很香B，B很像，又很像E，但它们却都不是一样的造型。,第一节 眨眼的做法,接下来我们讨论如何中割眨眼的问题。在图5-3中，我们看到了两组基本的眨眼方式。其中从睁眼到睁眼的变化中，A2眼皮稍高A4眼皮稍低，假设为两格一拍，以中割原理A2和A4将同样半睁

2、，如此观众的视觉将看到四格睁眼，四格半睁，而只看见两格闭眼，因为闭眼的过程只停留半闭的一半时间，使我们看不清闭眼的过程，所以我们作了这样的处理。一般半闭的眼睛珠可随眼皮适度移动，如图5-4.,第一节 眨眼的做法,第一节 眨眼的做法,第一节 眨眼的做法,第二节 转头的原理与做法,人的头部是立体的，并非平面，中割转头动作时，不能直接在线条上中割，必须注意立体的概念，如图5-7所示，我们把鼻子投影到平面上，便能看出其中的差别。直接中割会使脸部方向偏向正面。不过可以以中割原则先作标记，可先作为打稿的依据，快速找到接近的位置，再以立体概念修正之（图5-8）,第二节 转头的原理与做法,第二节 转头的原理与

3、做法,第二节 转头的原理与做法,特别要注意作转头动作时，眼睛必须先朝转头的方向移动，而不是直接中割位置。（图5-9）,第二节 转头的原理与做法,除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动（图5-10a,b,c,d,）,第二节 转头的原理与做法,除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动（图5-10a,b,c,d,）,第二节 转头的原理与做法,除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动（图5-10a,b,c,d,）,第二节 转头的原理与做法,除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动（图5-10a,b,c,d,）,第

4、三节 走路,走或跑在动画人物的动作中，占了很大的分量，因人物造型和片子风格的不同，人物的走或跑的动作也有许多画法，我们在此只举出一般的常用方法。 完成走跑动作的顺序： 1.先取人物高低位置（运动轨迹）。 2.再中割较相近或不太变化的部分，如头部或躯干部分。 3.完成手的摆动。 4.最后是完成脚的动作和轨迹。 在图5-11 a中，走路的动作造成的身体平衡现象，是靠手脚的反向摆动和身体转动来达成的。,第三节 走路,第三节 走路,由图5-11b中，我们可以观察出人物运动时，因为踩在地上的那只脚向上推进，而使移动的脚离地向前，因此形成运动轨迹的最高点，再因视觉感受的关系，我们在取人物运动轨迹的高低时，

5、也总是以头部的高低位置为基准（图5-11）。,第三节 走路,此图5-12a此种运动轨迹的表现方式，主要是日式的做法，这种做法我们也常使用在较写实的人物造型走路表演上，除了表现比较柔软，带有挤压伸张的表演外，骨盆至头部间的主要躯干部分，我们假设没有体积上的变化，作为我们在控制人物比例大小和造型的重要部分，加上前面所提到的运动轨迹，以头部位置来定高度，我们便可大致找到人物运动的移动位置。最后以此为基础，再来处理人物四肢的摆动，人物走路的动作就能完成。在走路动作开始后，固定地面的脚就必须先踩平，稳住重心才能开始动作，所以图中A2在地面的脚掌位置，必须同描A3的位置图(5+12b.c).,第三节 走路

6、,第三节 走路,第三节 走路,第三节 走路,在摆手的部分，摆手的中间张为了表现自然放松的感觉，可稍微作弯曲，弧度不要太明显，使动作更生动自然（图5-12d）,第三节 走路,另外，一般来说手的摆动，前摆较后摆松弛，所以前摆弧度较大而后摆较小。有时候除了手臂摆动外，手掌也可随手臂的摆动，作一点滞留性的跟随动作（图5-12e）,第三节 走路,在处理脚步同描的问题时，一般原画的大小总会有些微误差，为了解决这个问题，我们通常选择较不移动的部分为基准，则动作过程中的变化，较不易被察觉出来（图5-12f）,第三节 走路,另外一种常使用得走路方式，如图5-13a所示，这表演方式常见于一般的美式表演或人物造型较

7、夸张，造型较可爱得人物，需要挤压伸张的表现时较适合，在运动轨迹的变化上弧度也较大（图5-13b）,第三节 走路,第三节 走路,走路的轨目中也会因人物的大小或速度不同，而导致张数的不同，我们在作画时，也要依轨目调整适当的KEY POSE和运动轨迹（图5-13C，D）,第三节 走路,图5-13 E,F，G中，动作轨迹或使用得动作位置不同，但动作原则却相同，动画员应依实际状况作修正。人物动作若较大夸张，运动弧度较大时，特别要注意身体上的挤压伸展效果或配件如头发或衣服的滞留动作（图5-14a）,第三节 走路,第三节 走路,第三节 走路,除了前面所提的一般走路方式外，走路的方式还会因不同情绪和个性而有所

8、不同，在作画前必须了解原画和脚本的动作指示，作不同的表演（图5-14b,c,d）。,第三节 走路,第三节 走路,人物造型的比例不同，在走路的表现上，也要做适当的调整，如图5-15a 要先了解人物骨架结构上的关系，再决定关节弯曲的程度，在结构上作相对的挤压伸展的表现（图5-15b,c）.,第三节 走路,第三节 走路,第四节 跑步,跑步的动作与走路的动作类似。在跨步前有挤压动作及跨步伸展动作，动作弧度及轨迹较大，另有腾空动画张。因速度较快，中割张数一般较少，但如果动作较细腻时，中割张数也会比较多，但相对拍摄格数也会减少（图5-16a）。,第四节 跑步,以下我们举几个常见的跑步动作原则：在图5-16

9、 b ,c中，是两种常见的基本跑步动作。,第四节 跑步,以下我们举几个常见的跑步动作原则：在图5-16 b ,c中，是两种常见的基本跑步动作。,第四节 跑步,动作中使用动作腾空动画张，比较适合可爱活泼的人物造型的跑步表演。跑步动作相对于走路动作，身体前倾的角度较大。除了固定地面的脚掌需要如走路一样先踩平外，跨步极张动作后退必须完全伸展，如图5-16b的A4.,第四节 跑步,由于跑步动作速度较快，也常使用中割两张动画张的轨目，如图5-16 d,e,f,g,h.和走路动作一样，跑步动作虽然中割张数及使用动作位置有各种不同，但动作过程原则是相同的，只是在选择使用哪张停格位置的不同而已，这种选择需看表

10、演的需要而定，当然跑步动作的表现，一样会受到各种情绪和个性的影响，而有所不同（图5-16i,j）。,第四节 跑步,第四节 跑步,第四节 跑步,第四节 跑步,第四节 跑步,第四节 跑步,第五节 斜向运动（45度运动）,在人物的运动中，除了侧面运动外，有角度的斜向运动，也是时常出现的。有角度的人物运动，有近至远或由远至近，都必须依透视来作画。处理有透视感的人物动作，使用透视线来确立运动的距离和位置，就非常的必要。只有在一个正确的透视平面和透视空间范围内，角色才能合理地运动（图5-17 a）。,第五节 斜向运动（45度运动）,要如何才能取得斜向运动的中割张位置，如图5-17b所示，取两张原画的高度向

11、地面的垂直线所形成的梯形空间，以此空间的对角线交叉点拉出垂直线，即为中割张位置和高度，以此类推其他中割动画张得位置（图5-17c）。确定了中割张动画的位置后，再依照动作轨迹和原则调整动作姿态（图5-17d）。,第五节 斜向运动（45度运动）,第五节 斜向运动（45度运动）,第五节 斜向运动（45度运动）,若中割张动作与原画不同，仍须先以透视法找出中间张得正确位置和大小，再行调整动。（图5-17e）。,第五节 斜向运动（45度运动）,特别要注意的是，左右脚须分别在各自的透视线上移动，配合地面的透视平面，使人物和背景完全配合（图5-18）,第五节 斜向运动（45度运动）,45度角斜向运动的走和跑，

12、参考图5-19a,b。除了直线运动外，在曲线运动时，也必须打出曲线运动透视线来定位置，在一个透视平面上，处理曲线透视线时，可将动作起终点和关键转弯处，以垂直直线确定高度，再在这条曲线上决定个别动作的高度（图5-19 c）。,第五节 斜向运动（45度运动）,第五节 斜向运动（45度运动）,第六节 正，背面动作,到此我们对于人物的基本动作，已有了初步的了解，关于正面和背面的做法，它的基本理论如前所示，一样必须掌握运动的轨迹（图5-20a）。,第六节 正，背面动作,掌握基本运动轨迹后，先确定头和躯干主要部分动作的运动弧线和途径，重点在打草稿时，应注意重心、伸张、压缩及平衡等等因素，这部分为主要动作。

13、完成主要动作后，再做如手臂摆动等的次要动作，当然如果能有效地掌握人物的动态与平衡，能同时完成则更好（图5-20 b）。,第六节 正，背面动作,第六节 正，背面动作,图5-21a,b,c,d为正面背面的走和跑的基本形式。,第六节 正，背面动作,图5-21a,b,c,d为正面背面的走和跑的基本形式。,第六节 正，背面动作,图5-21a,b,c,d为正面背面的走和跑的基本形式。,第六节 正，背面动作,图5-21a,b,c,d为正面背面的走和跑的基本形式。,第七节 手部形态的表现,在卡通人物表演中，除了口型，表情外，手部的表演也起了重要的辅助作用，手部作为独立存在的动作，表情也是非常丰富的。首先我们先

14、把手部简化成三大部分：手掌，手指，大拇指，以此三大部分来控制手部的比例（图5-22a）。,第七节 手部形态的表现,另外我们可以用掌心中线，快速决定手掌方向感（图5-22b ）,(图5-22 c)，并抓到表演的动态需求，再作细节描绘（图5-22d,e）。,第七节 手部形态的表现,第七节 手部形态的表现,第七节 手部形态的表现,第八节 外力作用的运动,在制作无自主动力，受外力作用才能产生动作的动画时，反作用力的表现时描绘的重要依，移动的部分使受牵引的部分产生滞留，这也就是追随动作。动作的要点，取决于受外力力量的大小，物体本身的重量，柔软度和空气的助力等。 草飘 从图5-23a,b,图5-23c草飘

15、动作的运动过程中，我们可以发现有8字形的运动轨迹，这种运动轨迹在后面将提到的动作规律里将被广泛地使用，读者应注意揣摩（图5-23d）。,第八节 外力作用的运动,第八节 外力作用的运动,下垂的绳 图5-24a,b,c,力量的作用点产生移动后，物体才开始动作，在作用点停止时，力量的作用还会继续进行，直到力量消失为止，他们并不与其所依附的物体做同样的动作，而是具有其动作的部分独立性（图5-24 d,e）。,第八节 外力作用的运动,下垂的绳 图5-24a,b,c,力量的作用点产生移动后，物体才开始动作，在作用点停止时，力量的作用还会继续进行，直到力量消失为止，他们并不与其所依附的物体做同样的动作，而是

16、具有其动作的部分独立性（图5-24 d,e）。,第八节 外力作用的运动,第八节 外力作用的运动,有自主动力的动作 有自主动力的动作，在移动中能决定自主的运动轨迹，只在物体的末端产生滞留和跟随动作，本身有比较多的预备和缓冲的过程如手的动作等（图5-25a,b）,（图5-25c,d)。注意图5-26中结构中心位置的变化，以结构中心线的动态为基准决定外围线条和体积的描绘。,第八节 外力作用的运动,第八节 外力作用的运动,第八节 外力作用的运动,第八节 外力作用的运动,旗飘 旗子因空气流动的作用而产生褶皱，我们把气流的存在想象成一个滚筒，作用于旗面下，便能轻易地决定旗面皱折的位置，以此为依据中割出动画张。如图5-27所示（图5-28，5-29）。,第八节 外力作用的运动,第九节 水的运动,水的表现状态除了瀑布，喷泉外，基本形态皆在一个透视平面上进行，因此我们在处理水的动态时，必须有透视平面的概念，才能准确地画出水的运动（图5-30a,b）。图5-31a中水波纹的扩散，距离中心点越远，间隔越拉大而水纹宽度越窄，最后产生断裂并渐渐消失。a波纹与b波纹中割，b波纹与c波纹中割依此类推，便可得中割