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1、1电影史（红色为重点）部分： 中国电影艺术史 周星 北京大学出版社中国电影史 陆泓石 文化艺术出版社西方电影史概论 邵牧君 中国电影出版社世界电影史 汤普森 北京大学出版社电影史 罗伯特C艾伦 中国电影出版社法国电影新浪潮 焦雄屏 江苏教育出版社1945 年来的意大利电影 洛朗斯斯基法诺 江苏教育出版社日本电影 100 年 四方田犬彦 三联书店（如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的世界电影史 ，电影史的部分考的很杂，几个固定的考点大概有：中国电影史 76 年后的部分（包括香港、台湾的） ，法国新浪潮，意大利新现实主义，德国新电影四杰，前苏联早期电影等。考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让
2、你根据几个已知条件猜出是哪部片子。建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（关注盗版市场） ，出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。电影史及理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用剧本创作部分（已更新）：导演功课 大卫马梅 广西师范大学出版社导演电影 艾里克舍曼 广西师范大学出版社电影剧作者疑难问难解决指南 悉德菲尔德 中国电影出版社电影剧本写作基础 悉德菲尔德 中国电影出版社故事 罗伯特麦基 中国电影出版社通向电影圣殿 王迪 中国电影出版社 写关于电影剧本的几个问题 夏衍 中国电影出版社戏剧与电影的剧作理论和技巧 劳逊 中国电影出版社2编剧：步步为营 温迪简汉森 江苏教育出版
3、社电影剧作观念 刘一兵 中国电影出版社（最好在考试前自行创作一个 90 分钟的电影剧本，按正确的格式，考试时心里才会有底） 导演功底（新增加）拍电影：现代影像制作教程 琳恩格罗斯 / 拉里沃德 世界图书出版公司蒙太奇论 爱森斯坦 中国电影出版社分镜头脚本设计 特米勒罗 中国青年出版社影片分析透视手册 张会军 中国电影出版社电影导演的表演艺术 许同钧 中国电影出版社戏剧的结构与解构 孙惠柱 上海书店出版社电影理论部分（绿色只需知道名字、作者和大致的观点即可）国外：电影艺术 大卫波得维尔 北京大学出版社认识电影 （插图 11 版已出） 路易斯贾内蒂 中国电影出版社卡努杜 第七艺术宣言 第一次论证了
4、电影是一种艺术林赛 活动画面的艺术将“活动画面 ”看作电影的根本特征雨果明斯特贝格 电影：一次心理学研究第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征路易德吕克 上镜头性指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态爱森斯坦 并非冷漠的大自然冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性爱因汉姆 电影作为艺术电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源3视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规
5、则、平衡等原则创造的组织感官材料电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段电影的局限性包括： 立体在平面上的投影； 深度感减弱； 照明与无色； 画面界限与物体的距离； 时空连续性不存在； 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用巴拉兹 电影美学分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新戏剧表现原则： 看到整个演出剧场； 观众视距不发生变化； 观众的视角不发生变化；电影表现原则： 被拍场景可被分割； 被记录场景视距可变； 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的马尔丹 电影语言阿斯特里克 新先锋派的诞生摄影笔认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形
6、象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法安德烈巴赞 电影是什么 、 摄影影像本体论 长镜头：强调单个镜头内部的表现力（连接表现力） ，运动、景深、变焦 蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）：若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否定影像本体论：由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。摄影影像独特性在于其本质上的客观性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形木乃伊情节
7、：摄影真正满足了人们再现原物的需要。 “摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而不是替代”。影像的产生第一次映现了事物时间的延续可变的木乃伊。完整电影：巴赞表达电影起源用语。根本原因是心理的需要，称为“完整电影的神话”。再现一个声音色彩立体感等外部世界的幻景。克拉考尔 电影的本性物质现实的复原 电影是照相的一次外延，它跟周围的世界有明显的近亲性。电影的近亲性：4 电影对于未经扮演的事物有一种近亲性。扮演能引起现实幻觉就是合理的。如果违反电影特性，任何扮演都是非电影化的。 喜欢偶然的事物（意外：相对于必然） 。美国无声戏剧中，意外的事件代替了命运，强大的决定性的力量出现。一切不是注定而是恰好碰
8、上。 喜欢再现外部世界的连续性（与巴赞相似）进入摄影机视野内一切都拍下来，无穷尽程度。要求我们承认这是我们生活的世界的一部分。 偏爱含义模糊的事物。自然界现象多含义，这与无限心理和精神上的无限性相对应。银幕倾向反映这些含义模糊的东西，含义不能太确定。 生活流。指具体情境和世界，是指物质现象而非精神现象。经常提到街道，因为在街道上生活的原生形态经常出现、不是扮演，是偶然事件荟萃之所，任何断面都是不完整的。 电影不适合表现悲剧原因： 悲剧主题必然要求一个有目的的、整体的故事形式来展现，与电影特性相违背。 悲剧只关心人物之间的相互影响，无生命物体只能是道具，对发展戏剧起支撑、调节作用。 悲剧要求对外
9、部的东西进行安排，舞台剧的环境反映心境，舞台剧一定要有暴风雨。 悲剧要求有限、次序井然的世界。电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、天空、街道。总之是广袤的物质，死亡的结局与这物质现实的广袤无相同点。在悲剧世界中，命运排斥意外、偶然。 悲剧性内容在物质世界总无所表现。因为悲剧内容是纯精神世界。米特里 电影美学和心理学经典电影理论的总结和集大成之作。关于对电影的表述、立场表现在三种模式：电影是画框（爱因汉姆） 、窗户（巴赞） 、镜子（克拉考尔） 。汉德逊 电影理论的两种类型麦茨 想象的能指国内： 钟惦棐 电影的锣鼓曾担任中宣部文艺处处长，56 年在文艺报发表该文，尖锐提出新
10、中国电影发展的问题：电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。被指责反党的信号，当时被批成右派。瞿白音 关于电影创新问题的独白白景晟 丢掉戏剧拐棍电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？结论：丢掉，放开电影的脚步。新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。钟惦棐 电影与戏剧离婚张暖昕、李陀 谈电影语言的现代化探索片纲领，第四代导演宣言。探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。5印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。张君祥 用电影手段完成的文学钟惦棐 离婚的烦恼祝大可 谢晋电影模式的缺陷 李洁 谢晋时代应该结束谢晋电影
11、遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。名词解释常见考点（已更新）：1、蒙太奇2、库里肖夫效应3、作者电影4、诗电影5、左岸派6、电影眼睛派7、德国表现主义8、超现实主义9、法国印象派10、不莱顿学派11、新现实主义12、新浪潮13、真实电影14、杂耍蒙太奇15、同期录音16、想象的能指17、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系18、独立制片19、长镜头理论20、景深镜头21、视点22、升、降格23、副光24、借位拍摄25、跳切26、声画对位27、180 度表演区28
12、、非职业演员29、场面调度30、规定情境31、格式塔心理32、细节33、情节点34、套层结构35、生活流636、画外空间37、类型电影38、理性电影39、黑色电影40、左翼电影41、软性电影42、国防电影 43、 武训传44、主旋律电影45、十七年电影46、台湾新电影47、香港新浪潮48、新德国、日本、苏联电影49、 “白色电话”电影50、新好莱坞电影51、DOGMA 宣言52、海斯法典53、线条( 内部线条与轮廓线)54、杜比55、故事板56、遮片57、斯坦尼康58、舒夫坦方法59、学院式剪辑考题经常涉及的电影人与作品国内部分：郑正秋 孤儿救祖记田汉 风云男女孙瑜 大路吴永刚 神女蔡楚生 渔光曲 、 一江春水向东流史东山 八千里路云和月沈西岑 十字街头袁牧之 马路天使费穆 小城之春谢晋 天云山传奇 、 牧马人 、 高山下的花环 、 芙蓉镇水华 林家铺子谢铁骊 暴风骤雨凌子风 中华儿女 、 骆驼祥子黄建中 小花张暖忻 沙鸥7吴贻弓 城南旧事
