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1、 中国动漫发展 班级：高一(3) 班 研究组组员：张彤 郭旬 徐曼菲 徐智妍研究组组长： 关滢莹 指导老师：刘倩 1 引言：课题目的：虽然近几年中国动漫产业的发展取得了一些傲人的成绩，但是相较于其他国家像美国,日本等始终都有一些差距，我们研究小组希望通过本次研究了解中国动漫的发展历程，分析曾经辉煌一时的中国动漫现在却落后于其他国家的根本原因，让高中的同学们更多更好地了解中国动漫，支持中国动漫，期待中国动漫的再次辉煌！课题意义：现在的很多中学生热衷于日本动漫，甚至因为它而使自己在学习上分了心。但是中学生的热情并没有带来中国动漫产业的可观进步。我们青少年应正确树立起对动漫的支持喜爱，希望喜欢动漫的
2、朋友能在将来为中国动漫的发展贡献自己的力量!2 调查的过程和方法：通过上网查询资料和自己的心得体会，随即采访同学朋友等，得知意见建议。另一方面，我们小组讨论阐述自己的观点，然后进行分析整理，得出结论。3.中国最初的动漫3.1 中国动画起源动画是源于中国古代劳动人民的丰富想象，类似于“嫦娥奔月” ， “吒咤闹海”等，都表象了我国古代劳动人民对美好事物的憧憬。中国动画最早起源于 20 世纪 60 年代到 80 年代中期，不仅种类繁多，而且内容和艺术性都远高于用一时期的日本和美国，特别是日本很多早期动画都是受到我国动画的影响，但是从 90 年代，中国动画开始出现衰落迹象，而当时的日本等国家，却在这方
3、面发展迅速，直到现在，时常上大量都是日本，美国等的动画，我们这次课题研究，为了让大家了解，中国过去的动画曾有过一段辉煌历史，更重要的是，今后我国也应该继续发扬我们独有的动画特色，并加以改进，使中国动画，动漫有更好的发展。20 世纪中国的动漫产业先驱万氏三兄弟就开始研究动画制作 ,第一部中国自制的人画合演出的大闹天宫就是他们制作的,1936 年, 中国第一部有声动画骆驼献舞问世。1941 年，受到美国动画的影响，制作了中国第一部大型动画铁扇公主 ，在世界电影史上，它是名列美国白雪公主 、 小人国和木偶奇遇记之后的第四部动画艺术片，标志着中国当时的动画水平接近世界的领先水平。3.2 中国动画的发展
4、史：中国动画的几个时期3.2.1 中国建国初期蓬勃发展期（建国到 1965 年）建国后，中国的动画事业可以说是得到了快速的发展，作品多，精品也非常多。从 1950 年的一部动画，发展到 60 年代开始每年都能制作出十多部动画，最值得一提的就是 1961-1964 年制作的 大闹天宫 ， 大闹天宫可说是当时国内动画的颠峰之作，动画中的人物、动作、画面、声效等等都达到当时世界的最高水平。 这段时期，我国还开始尝试使用不同的动画制作方法，大胆使用中国的传统艺术形式。1947 年，我国制作了第一部木偶动画皇帝梦 ；1958 年，拍摄了第一部剪纸动画猪八戒吃西瓜 ；1960 年，完成了第一部水墨动画小蝌
5、蚪找妈妈 ；1962 年，第一部折纸动画一棵大白菜 。新的动画形式加入，中国动画事业也到达了另一个高峰。同时，日本动画业也在发展，期时处于战后探索期。日本的动画业在不断探索中发展。而最应当注意的就是，手冢治虫开始了他的动画事业。1960 年，手冢治虫创立“虫制作公司” ，制作动画。其后，1963 年，推出了铁臂阿童木 ，这是日本第一套长篇电视动画；在中国也得到了很大的反响。1965 年，推出日本第一套彩色电视动画森林大帝 。这可以说是日本动画业事实上的开端，其后日本动画开始变成了其势不可挡的进步。这个时期内，我国的动画发展还是领先于日本的，虽然日本 1963 就有了铁臂阿童木这样的长篇动画，但
6、我国有大型动画大闹天宫 ，并不输于日本。并且中国把中国的传统艺术应用到动画中来，是日本完全无法比的。不过，使用传统艺术制作动画的代价之一就是需要更多的时间与精力，这个也是当时为什么不制作长篇动画的原因之一；另一个原因就是，当时中国还没有普及电视，所以动画主要还是在电影院播放。但是好景不长，文化大革命的爆发阻碍了它的发展。3.2.2 中国文化大革命时期（1966 年到 1977 年）说到中国历史，一个无法回避的问题就是文化大革命。在文化大革命期间，中国动画业明显的受到了影响。1966-1971 这六年中，竟然没有一部动画片制作出来。之后几年，形势有了一点好转，但在 1972-1977 年间也只有
7、每年2-4 部动画出炉。中国动画业的大好形势没有了，这一段时期，中国的动画事业几乎是在原地停滞了十多年。而日本这时正处于探索期后期与题材确定期开始。日本的动画事业在手冢治虫的带动下，进入了高峰时期。这段时期，高田勋、宫崎骏、松本零士等一批动画制作人才出现，在他们的努力下，日本动画精品不断。而且在不断发展过程中，日本动画业开始尝试扩大动画创作所用的题材范围，造成了现在日本动画无所不包的情形。可以说，这段时期是日本动画业历史上非常关键的时期，正是这段时期的发展，确立了现在日本动画不可动摇的地位。现在，日本的动画产业对于中国动画产业可以说是一个可望而不可及的高峰，这段历史是非常关键的原因。当然，历史
8、是无法改变的。3.2.3 中国改革开放后缓慢发展期（1978 年至 1999 年）改革开放，中国动画终于又迈开了沉重的步伐，但是，文化大革命带来的滞后却是无法改变的。这一段时期，中国动画的发展不再有了建国初的强劲气魄，虽然动画产量开始有所回复，每年还是有许多动画制作出来，但是，当年的开创精神已经没有。这个表现在很多方面：其一，不再探索新的动画形式，现在见到的，也就是建国时候的那几种传统艺术动画了；其二，可能是因为成本太高，水墨动画几乎不再做了，20 年中只做出来一部；其三，由于根深蒂固的思想“动画片就是小孩子看的东西” ，没有在动画的取材确定方面做出突破；其四，文化大革命时期，中国许多动画人才
9、流失了，而改革开放初期，又不能尽快找到这方面的人才；等等原因。当然，当时的精品还是有的，1983 年的天书奇谭 、1986-1987 年制作的葫芦兄弟 、1984-1987 年的黑猫警长 、1979-1988 年的阿凡提的故事 、1989-1992 年的 舒克和贝塔 、1990-1994 年的 魔方大厦等，都是非常精彩的动画。但是这个时期的中国动画都有一个共同的缺点，就是太过幼稚化了。中国人心中“动画片就是小孩子看的东西”的观念始终没有抛开，造成这些动画即使是初中生来看，都会觉得不太适合。由于国外动画的不断引进，中国孩子的注意力全都被日本、欧美动画所吸引，动画的内容改变了孩子们的思想，对他们进
10、行了严重的洗脑，中国动画界终于知道了自己的不足，于是开始了各种探索与尝试。1999 年中国制作的大型动画宝莲灯 ，就是尝试之一，吸收国外的制作方法与经验，结合中国的传统神话传说，52集长篇动画我为歌狂 、100 集长篇动画封神榜传奇 ，也是中国动画业的尝试。由于中国动画制作人员大胆尝试，中国动画开始慢慢步入正轨。中国 21 世纪时期快速发展期（2000 年至 2009 年）2007 年，中国首部大型武侠 3D 动画秦时明月融武侠、奇幻、历史于一体，引领观众亲历两千年前风起云涌、瑰丽多姿的古中国世界，在浓郁的“中国风”中注入了鲜明的时代感。 值得一提的是，整部动漫以一种别样的方式诠释了诸子百家文
11、化思想的精髓，对现代中国产生深远影响的儒家、道家、法家、兵家全都纷纷登场，在纵横交错的大时代里演绎了中华古文化的激烈碰撞。在那段伟大辉煌的时代里，建长城、度量衡、征匈奴，哭孟姜等著名的历史事件和民间传说也将穿插其中，主人公同名士侠隐仗剑游走江湖，于时代变革的乱世之中经历了亲情、友情、爱情的沧桑变幻、悲喜轮回，最终成为了终结这个时代、开创新纪元的决定性力量，也堪称是一段浪漫辉煌的中国式武侠传奇。2008 年由香港著名漫画大师马荣成先生创作的不朽巨著风云 ，早已被无数“风云”迷奉为动漫经典，而根据其改编的电影、电视剧、电脑游戏等，也早已成为大卖之作。今年，一部同样改编自风云的新派武侠动画电影即将与
12、观众见面由香港著名导演林超贤坐镇执导，上海文广新闻传媒集团和深圳方块动漫画文化发展有限公司出品，斥巨资历经 5年精心打磨的电影风云决 ，有望登上国产武侠动画颠峰，成就武侠动画新经典。最重要的是现在最流行的动画喜羊羊与灰太狼由广东原创动力文化传播有限公司出品。自 2005 年 6 月推出后，陆续在全国近 50 家电视台热播，几年来长盛不衰。在北京、上海、杭州、南京、广州、福州等城市， 喜羊羊与灰太狼最高收视率达17.3%，大大超过了同时段播出的境外动画片。此外，该片在香港、台湾、东南亚等国家和地区也风靡一时。一提国产动画片，闪现在观众脑子里的可能有如下词汇：幼稚、说教、缺乏创意。那原是为幼儿创作
13、的喜羊羊与灰太狼是如何走进白领们挑剔的法眼，而成为豆瓣和天涯的网友谈资呢？编辑黄伟健说，故事题材就取自自己的童年和现在身边有趣的事，所以和他同龄的人也许都会有些共鸣吧。 喜羊羊与灰太狼的 100 多名动画师和十多名从事喜剧创作的编剧都是年轻人，平均年龄不超过 25 岁。因为他们自己就是大孩子，所以最初就没打算有什么灌输意味。3.3 中国动画发展缓慢的原因主要是：第一、 文化大革命影响，结果是显而易见的，文革之前，我我国动漫水平在世界前列，然后，文革时期无一好的国产动漫作品。在此时期外国动漫充斥了中国市场，导致中国动漫产业落后外国十余年之久。第二、没有意识到动漫对社会的重要性。像日本的动漫行业为
14、日本经济收入的贡献是非比寻常的，然而我国动漫仅仅针对我国儿童胃口。将漫画错定为幼龄化产品，所以情节简单低下，画面粗糙，不能跌宕起伏，无法引人入胜。一味地墨守陈规，束缚思想，完全没有意识到追随新的潮流，利用中国丰富的民族文化与悠久历史，开拓想象结合人生，只是将动漫定了一个“幼稚 ”的死框架。很多剧情无法制作，其实这个时代的动话制作者，自己大多也在看日漫，网络小说。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。因根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。第三、剧本重视不足，或者说动画的灵魂，漫画，在中国完全没有发展起来
15、，原创动画剧本，很遗憾的说，中国没有专门从事这个行业的人。而反观日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，真的很难。 第四、没有好的声优，在日本，有着非常强大的声优市场。有专门的学校。专门的考试。好的声优将一部动画想表达的情感更好的带给观众。 与之相比中国动画“听来听去就几个人的声音”实在是不能相比。第五、国家领导人根本没有重视这一点， 以国人漫画家的潜势力，加上大力投资，不出十多年定可以追上日本，只是政府这种“可有可无” 的态度实在是 在制作的时候，经常为经费发愁，原因
16、很简单，缺少投资，国内市场对动画毫不重视，或者说对他的商业价值认识不足。大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱，他的投入又是多少。如果中国制作全金属狂潮，有人投资就可以做的出来。 第六、美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有很多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达 SEED ，几乎美工几乎全是在中国制作。因此真给我们足够的资金，目标是做一部日本风格的动画，那实在太简单了。可惜，做的不是日本风格，而是中国的风格。4.中国漫画的发展史 4.1 漫画的起源 我国绘画的源起，三代以前因记载弗详，已不可一一考察。求诸史实，有可得而述者，当肇创于虞舜时期。史载有巢氏创木器、图轮环，
