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1、我爱我家中有哪些细思恐极的细节？ 用典隐喻什么的，这方面的注解已经汗牛充栋了。还是回归情节本身。我想说的是，在主线剧情上，我爱我家有个不折不扣的悲剧内核，而且很容易看出后二十集编剧是有意往“盛筵必散”的套路上写的。毕竟主创梁左心中一直有攀拟红楼梦的野心（这里当然不是说我爱我家可以和红楼梦相提并论）。那么总之，剧情结束的时候，“我家”的主要角色各自处于怎样一个生存状态下呢？或者通俗地说，按照剧情，这几朵浪花在历史长河中是怎样的存在呢？傅老，全剧临近结束时连续遭遇情感上的重大打击。105、106集宝藏事件，亲儿媳妇要一纸诉状把自己告上法庭，亲情几乎到了破裂边缘，仔细看这集文兴宇的表演，很容易发现当
2、老爷子抛出茶馆经典台词“我好想痛哭一场”时，脸上的表情是真的痛心了，剧本吃的极透。107、108集癌症事件，既让要强的老爷子愈加认识到，随着年齿继续增长，自己在这个家的地位必将日益边缘化，成为供着的大佛中看不中用，也让他第一次有机会直面生死这样迟早必须直面的问题。分给长房长子一堆破布，却把多年存折留给小儿子小女儿，除了喜剧效果，是否还有老人内心深处某种微妙情绪的曲折反映？在剧集的结尾处，面对乍富的小保姆的挑衅与示威，在第一集中把“主持日常工作”的小保姆玩得团团转的傅老似乎露出了无力争锋的疲态，这一头一尾的呼应，难道只是无心插柳？这样的事情还只是开始，随着时间进行，革命的逻辑将日益转化为市场的逻
3、辑，1945年抗日战争起就参加革命的老同志是否会真心拥抱新时代，接受这一切新逻辑？答案似乎不言自明。当末尾几集，家庭主心骨再也无心无力像早期剧集那样充满侵略性，而是远离冲突风暴眼，成为配角时，衰颓似乎已经不可避免。长子贾志国，剧集末尾，在单位裁撤风波中办事不力，不幸成为上级替罪羊，灰溜溜离开机关，投入市场经济潮水。最后一场正戏是在谈小本生意中险些陷入温柔乡的陷阱，被娘家人及时制止。作为类似契诃夫笔下小公务员的类型人物，混的不如少年宫的学画同学，四十多岁分房住还以失败告终，自诩文化人却整日和倒追的大鼓艺人朝夕相对的贾志国同志在发一场酒疯，倾倒出多年来的苦水后，第二天早上还得提着公文包通勤，不由得
4、让人掬一把辛酸泪。全剧末尾，虽然离开机关铁饭碗的他在市场经济大潮中游泳的结果尚是悬而未决，但无论是因为那在情节中无数次展示出来的患得患失，恋栈胆小的性格而仍然一事无成，还是日渐熟悉新时代的游戏规则，如蛟龙入海般左右逢源，日渐脱离三餐着家的生活，老迈的老和却再无能力来当捆仙绳，两种走向相反的结局都是一场悲剧。无论如何，性格决定命运，最后两集的官方吐槽都把贾志国直接打成反面人物，想来圆圆的故事中那个一身正气可比焦裕禄的贾局长只不过是高鹗式的狗尾续貂而已。长媳和平，虽然在剧集结束时仍然是全家的灵魂人物，但疲态已经日显。关于和平在贾府的地位以及和平对贾府诸公的真实看法，此前死去活来诸集早有出色的渲染。
5、一面号令四方无敢不从，一面战战兢兢如履薄冰，这两面同样都是和平在贾府的地位，也是梁左创造出来的这个人物的深刻与复杂性。在那遥远的地方小芳诸集，和平对待情敌的表现何等中气十足，到剧集末尾时，已经只能在老和的勉力劝说下才拾起战意了。这固然有剧情安排的原因，谁又能说编剧将宋丹丹和杨立新的最后一场正戏如此安排，不是对这段夫妻关系未来前景中强弱逆转微妙的讽喻？无论是挖宝藏还是和氏联谊会，亦或走穴，和平永远是贾府最心比天高的一个，甚至在面对李雪健这样的大款时，她明显产生了动摇。而她的本行大鼓显然只会随时间流逝愈加无人问津，如果不期待什么大奖宝藏之类，和平能否下半辈子转运的机会就全在她下乡时倒追的金龟婿身上
6、。矛盾就在此凸显了：如果贾志国依然清贫，那和平做人上人的梦想被置于何地？如果贾志国在市场经济中翻身，那么和平本人又将何去何从？次子贾志新，于全剧戛然而止时陷入危险的三角关系。虽然和郑燕红官配不可逆转，但谁又能说他在这一段关系中喜欢的是对方，而不是喜欢上对方的那个自己？如果说这难免诛心之论，那么郑作为二婚之女，能否在贾府得到认可，贾志新又是否真的做好了负起一个男人责任的准备？这些恐怕统统是未知数，虽然“卖血”的豪言壮语听上去豪迈，但负责任不是请客吃饭，是一粥一饭的漫长征途。这一点，至少剧情中的贾志新在全剧结束时显然还没有做好准备。尤为令人痛心的是，经过海南的锤炼，贾志新除了空长阅历，不但事业上仍
7、然是一事无成，而且前四十集的那些令人向往的少年心气似乎也全被现实的残酷统统磨平。第一集“一个打七个”的他，竟然面对张凤姑衣锦还乡后的恶意作秀，辱及父兄的行为视若无睹，反倒甘心陪笑于侧，实在令人感慨。至于前倨后恭，小人得志到令人咋舌程度的张凤姑本人，她的悲剧性已经明明白白在剧本里体现了出来，我就不必再多言了。小女贾小凡，去国怀乡，老傅早就一语点破，“把她放出去就不会回来啦”。作为家中最小的女儿，剧集未过半时便一去杳如黄鹤，全无音讯。“今天波多黎各，明天爱尔兰”虽然只是搞笑之语，但这个角色精神世界与“我家拉开差距，几乎是板上钉钉的事。长孙女贾圆圆，剧集结束时还是个100%的孩子，虽然我对她在文良事件中的跳梁表现与对傅老患癌时不耐烦的态度颇有微词，但毕竟还有成长空间，就不过多评判了。当然，在这里，我并不是想搞什么骇人听闻哗众取宠的“暗黑版结局”之类，我只是想表达一些更普遍的情况，芸芸众生的人性放到更宽广，更永恒的时空里，便成为了悲剧。这并不值得过于感伤，毕竟我们曾捕捉到那一刹那的温情。我爱我家的成功之处就在于，它在有着深刻悲剧内核的同时，还精准地保留了这些温情的瞬间，并不由自主地让观众产生代入感，让观众把这些瞬间放到更广阔的空间中，去和熙来攘往的人性进行正面的对抗，并在这种互动中逼近人类个体的真实存在。
