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1、,第七章,20世纪的服饰,概况 * 19001920年 波瑞特时代 * 20年代 男童式女装与假小子样式 * 30年代 细长形女装 * 40年代前半期 军服式的流行 * 19471957年 迪奥时代,第一节 1900年至1909年服饰,时代背景 20世纪初期的十多年，常常被称为“La Belle Epoque”，即“美好时代”。这个时期 社会财富丰富，大西洋两岸多年的产业兴旺，形成了文稳定，高雅和优美的社会气 侯。上流社会频繁的社交活动意味着服装在日程表中扮演着重要角色。女士们一天 之内通常需要换装达5次之多。 1900年至1909的10年间，女性服装经历了革命性的改变。19世纪末，女性要求参
2、与 社会活动的呼声越来越高，而基于紧身胸衣的女装造型的女装造型体系妨碍了她们的 日常活动，因此对服装设计改革的诉求越来越强烈。这种革命把服装设计的核心放到 强调女性身体的优美上，导致服装设计的转折性革命，催生了现代时装。,化妆与配饰,20世纪初期的女性生活,20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为着装者增添了光彩。,20世纪初女性戴夸张宽檐帽的着装样式,20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性 风格和表现手法的多样化,、直筒形女装和假小子样式 战争改变了人们的价值观和审美观。 1919年，出现了流行于整个20年代的基本外形-宽腰身的直筒形女装。同年在
3、德国魏玛由格罗佩斯等创办了对现代设计影响很大的国立综合造型学校包豪斯。世界进入一个提倡和追求功能性的时代，服装造型也朝此方向发展。此时女权运动正值高潮，人们走向另一个极端-即否定女性特征。 1）男童式女装乳房被有意压平，纤腰被放松，腰线下移至臀围，臀部被束紧、变得细瘦小巧；头发剪短，裙子越来越短；整个外型呈直衡状，为此产生用有弹性的橡胶布制成直线形紧身内衣。 2）假小子样式-20年代中期女性味有所复活，裙长缩短到膝盖附近。设计的重点放在双腿的表现上，因此也使漂亮的长统丝袜和鞋子的设计十分引人注目。20年代前期流行黑色长袜，后期流行肉色长袜。人们把穿短裙、留短发的职业妇女称作假小子或杰尔逊奴样式
4、。 3）帽子-由于流行短发，帽山很深的吊钟形女帽“克罗歇”应运诞生。,卡布丽尔.夏奈尔,夏奈尔成功地运用传统男装元素来突出女性特征，并且用珠宝把她们装扮得艳丽十足。这使得众多传统女性们在星期天有了一个放松的机会。,1913年，夏奈尔将帽子店变成一间服装店，她以“我解放了身体”的哲学，进行首次革新性的尝试，用普通的布料制成简单的运动装。她本人率先穿男性化服装，得到美国人的积极响应。二十年代中期，她成为巴黎著名的设计师。,1.2 20世纪初, 1900-1909年的服装式样,-女性服装从紧身胸衣为中心的s形和A形传 统的式样转变为自由的、轻松的新式样，转 折的时间在1905年前后 。, 服装式样改
5、革的原因 -S形或A形的固定形式，服装设计的中心是追 求类同而不是变化和个性。 -紧身胸衣和马甲，紧紧束缚女子的身体,为妇 女健康的大问题 -女权主义者的影响,妇女渴望解放,简帕昆（Jeanne Paquin)帕昆是第一个被推选为当年的巴黎世界博览会时装部分的负责人的女性，1913年，她又是第一个获得法国荣誉军团勋章的女性。她也是法国第一个在纽约、马德里、布宜诺斯艾利斯设立分店的时装设计师。,第三节 迪奥尔时代 一、20世纪40年代末到50年代末的服装文化 （1）迪奥尔与他的“新样式” 1.圆润平缓的自然肩线，用乳罩整理得高挺的丰胸连接着束细的纤腰，用衬裙撑起来的宽摆大长裙，长过小腿肚子，离地
6、20cm，很细的高跟鞋，整个外形十分优雅，女性味十足。9 Z) u# |3 I8 8 Z 2.他称自己的“卡罗拉拉印”（花冠形）也叫8字形。其实是一种复古样式，是16世纪以来西欧女服中反复出现的强调胸腰臀三位一体的女性曲线美的基本样式的现代变种。 3.同时期发表类似造型的还有斯查帕莱莉、巴尔曼。,（2）“形”的时代（因其一生都在追求服装外形的变化） 1.40年代末50年代初由于动荡不安的国际环境的影响，使新样式这种强调女性腰身的女性味造型一直非常流行，表现出人们珍惜、希求和平的美好愿望和强烈心声。 2.1948年，迪奥尔发表了Z字形，是在新样式8字形基础上，在茄克的腰褶上加装饰，或在裙子上重叠
7、双层的围裙褶饰、追求不对称、不均等的效果。5 Q0 f |/ A; l y“ E 3.1948年秋，迪奥尔又推出翼形，仍是以8字形为基础，以不对称的领口装饰和裙腰部分的腰带莱强调翼形；或以翘起来的下摆来突出翼形感觉。 4.1948年8字形那外张的长裙达到顶点，流行开始朝着相反的方向回归。巴伦夏加推出了帕奈尔裙，即紧身裙上重叠一块或几块同料（或别色料）的装饰布（或罩裙），一边保留着外张的量感，一边又把裙子向内收的紧身形方向,5.1949年春，迪奥尔也采用了同样的方法，一方面把裙长稍向上缩短一些，一方面在紧身裙上罩上帕奈尔裙，形成一种复杂而流动的美。他称这种样式为“托龙普鲁依幼”（逼真画），意即外
8、观与实际是两回事。这种方法是流行转换期常有的一种过渡现象，其特点是前、后两个流行的要素同时出现，难分主次，以避免流行的突变。! g R0 - N+ J U“ M$ Z 6.1950年，裙子外形彻底发生变化，直线形出现。一般称希斯希尔埃特（紧身外形），但迪奥尔称自己的作品为“巴蒂卡尔拉印”（Vartical 垂直线形），这个垂直线指的是裙子造型。裙子变小后设计重点放到袖子上。 7.1951年，迪奥尔又在巴伦夏加的“巴莱尔拉印”（酒桶形）的基础上推出“奥巴尔拉印”，腰身被放松，设计重点仍然在袖子上，袖形主要有：小披肩袖瓜形袖气球式袖泡泡袖钟形袖土耳其袖插肩袖。&,8.1953年春，迪奥尔发表了“丘
9、利普拉印”（郁金香形），把胸向横方向扩大，直接与袖子连接起来，肩线象拱门一样呈圆形，腰部又收紧，下半身呈细长形。3 W- 5 k% E/ p“ * n8 D Y$ ? 9.1953年秋，迪奥尔推出了“埃菲尔塔拉印”，和“克波尔拉印”（圆屋顶行）。裙长一下缩短到离地40cm。 10.1954年秋，迪奥尔推出了不束腰、不突出胸和臀的直线形H拉印，取掉了紧身胸衣的束缚，强调女装的机能性，有人称其为“夫拉特拉印”（扁平形），是一种朴素、简练的、现代女性味时装。 11.1955年推出A拉印和Y拉印。 12.1956年推出了“阿罗拉印”（箭形）和“玛葛耐特拉印”（磁石形）。 13.1957年发表了“里巴蒂
10、拉印”（自由形）和“斯品多尔拉印”（纺锤形）。9 I; Q, p$ a+ K7 |$ M,（ 二、巴黎高级时装业的第二次鼎盛期（50年代） 1）巴伦夏加 1.他致力于推行简洁、单纯、朴素的女装造型。对应于社会生活的略式化，他在方便活动、解放女性腰身上做文章，开拓了运动形女装。 2.1948年，推出帕奈尔裙。, 3.1950年秋，推出酒桶形。 4.1951年春，发表了阿拉伯风格的斗篷式大衣。 5.1951年秋，推出美国海军军校学生制服式，无视腰线的直筒形茄克，裙子自臀围线起做成普利兹褶便于活动。同时还推出前面胸部较合体，后背宽松的高腰身大衣。 6.1952年，发表了背部宽松式套装 7.1953年
11、春，推出波罗夏次风格的两件套装 8.1955年，推出不收腰的“丘尼克多莱斯”（tunic dress）和“丘尼克科特”（tunic coat）。 9.1957年推出极为朴素的“修米兹多莱斯”（衬裙式女装）。追求放宽腰部，解放腰身，臀部周围柔和留有一定空间的丘尼克式独特设计。 10.巴伦夏加与迪奥尔的共同之处是：都*了紧贴肉体的设计，致力于创造独特、均衡的完美外廓形，但迪奥尔对衣服内部结构进行各种衬垫处理，改良克里诺林，而技术高超的巴伦夏加开发了全新的裁剪技术。 （2）皮尔巴尔曼. y0 0 ?& N9 D N 1.他一直坚守自己的信条和设计原则（均衡、节度、用心），追求、塑造时髦、高雅、可爱的
12、贵妇人形象。 2.1945年，推出了肩线平缓、收腰宽摆的蜂腰式和金色缎子上有黑玉石刺绣的夜用布劳斯（女衬衫、罩衫）。9 V7 W. R S! w5 K 3.1947年，发表了“工作服式”布劳斯。 4.承担了电影服装设计、还是画家、弹一手好钢琴、理论家（讲授服装史、设计讲座）。,（3）杰克法特 1.他的作品充满梦幻般的浪漫色彩。 2.1949年，推出帐篷形大衣。 3.1950年，推出与迪奥尔同名的奥布里克拉印（斜线形）。 4.1952年，推出杰尔逊和马尼修鲁克（男式女装）。 5.1954年秋，推出S形，与直线形相对向曲线形挑战。) 6.他对色彩非常敏感，还非常喜欢面料。 7.法特的历史贡献是：他
13、首先注意到成衣业的雄厚潜力。打开了巴黎高级时装界成衣生产的先河，是60年代高级成衣业的先驱。 （4）尤贝尔德基邦希 1.1953年春，发表了袖窿肥大的无袖连衣裙。 2.1955-1957年，与巴伦夏加一起致力于不收腰、不突出胸的宽松式丘尼克或修米兹多莱斯的设计，形成后来风靡全球的萨克多莱斯（布袋女装）。 3.他成功另一方面是与电影明星奥黛丽赫本的合作关系。 （5）还有皮尔卡丹、伊夫圣洛朗、安东尼奥戴卡斯蒂奥、马尔克葆安。初露锋芒。 （6）迪奥尔时代的三巨头：迪奥尔、巴伦夏加、巴尔曼。,朗万设计的裙子、长袍都刚刚长达脚舰，适当而又典雅，在时装史中被称为风格之袍（robe de style）。特别
14、是被称为“朗万蓝”的蓝色，使得各个年龄层的女子穿上她的衣服都显得年轻、浪漫、女性味十足而又不轻挑、性感，。,让朗万（Jeanne Lanvin，1867-1946)从事童装，女装和男装的设计，她的时装公司成为全世界第一个为全家所有成员设计服装的公司。,让朗万（Jeanne Lanvin，1867-1946)从事童装，女装和男装的设计，她的时装公司成为全世界第一个为全家所有成员设计服装的公司。,朗万设计的裙子、长袍都刚刚长达脚舰，适当而又典雅，在时装史中被称为风格之袍（robe de style）。特别是被称为“朗万蓝”的蓝色，使得各个年龄层的女子穿上她的衣服都显得年轻、浪漫、女性味十足而又不轻
15、挑、性感，。,1900-1909年女性的偶像,时髦的偶像是女演员，演艺界的红星成为时髦女性模仿和崇拜的对象，她们的衣着打扮影响社会的潮流。,迪佛斯”晚装是一件相当简单的设计，这件简单的打褶的缎子晚礼服，叠起来轻飘飘，可以放在一个小盒子内。美国服装设计师玛丽麦克法登(Mary FcFadden)，日本设计师三宅一生（IsseyMiyake）等人亦佛图尼“迪佛斯”的影响。,沙拉伯恩哈特（Sarah Bernhardt，1844-1923），她在歌剧（托斯卡、（圣女贞德等中演主角，在当时带领女性服装潮流的影响很大。,艾利诺拉杜塞（Eleonora Duse，1859-1924），是时髦服装的忠实顾客
16、,玛利亚诺佛图尼Mariano Fortuny在1907年设计和创作了一件可以说是永恒不朽的服装 -“迪佛斯晚装”,爱理斯德沃尔夫（Elsie de Wolfe，1865-1950）为美国舞台上穿着最好的女演员。表演拙劣,但衣着华丽.喜欢穿杜塞、沃斯、帕昆的服装，之后她自己转行从事室内设计，推行陈旧的维多利亚风格。,没有了胸衣，自然解放了身体，他就设计乳罩来托住乳房，这是布瓦列特改造服装之后带来的最直接的新创造。,布瓦列特是世界上第一个出品自己香水的时装设计家。由于他感到设计专利和版权会受到抄袭的侵害，他成立了法国时装版权保护辛迪加（the Syndicat de Defense de la Grand。CoutureFrancaise），专门从事保护时装设计版权的工作，在设计史上又 是个重大的突破。,没有了胸衣，自然解放了身体，他就设计乳罩来托住乳房，
