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1、电大中国当代文学专题平时作业1及答案一、填空题（每空1分，共20分）1所谓“十七年”文学，是指_1949_年至“文革”前的文学。2赵树理的登记、谷峪的新事新办、孙犁的村歌、周立波的山那边人家、李凖的李双双小传都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”3赵树理的三里湾、孙犁的铁木前传、浩然的艳阳天，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。41953年，李凖发表的短篇小说不能走那条路，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”5以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。61962
2、年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。7铁木前传从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。8暴风骤雨和山乡巨变是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。9“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的三里湾、孙犁的铁木前传、周立波的山乡巨变，还是稍晚出现的柳青的创业史等。10记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的保卫延安、梁斌的红旗谱、吴强的红日、知侠的铁道游击队、杨沫的青春之歌等。11红旗谱以农民朱老忠、严志和
3、两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。12组织部新来的青年人的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的在医院中。13王蒙笔下的青年革命者形象主要有组织部新来的青年人中的林震、布礼中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。14陈忠实的白鹿原和王安忆的长恨歌，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。15在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的考验、安波的春风吹到诺敏河、海默的洞箫横吹、杨履方的布谷鸟又叫了等优秀作品。16在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有红灯记、芦荡火种、智取威虎山、奇袭白虎团等。17京剧智取威虎山取材于曲波的长篇小说林海雪原
4、。1880年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有马中骏等的屋外有热流、高行健的车站、马中骏等的路、刘树纲的十五桩离婚案的调查等。1990年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的思凡、恋爱的犀牛，牟森的彼岸，林兆华等的哈姆雷特、三姊妹等待戈多，以及李龙云的正红旗下、过士行的鸟人等。20天下第一楼描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。二、单项选择题（每题1分，共10分）1三里湾中走社会主义集体化道路的代表是（ C ）。A刘雨生B梁生宝C王金生D李月辉2创业史中“中间人物”的代表是（ B ）。A“糊涂涂” B梁三老汉C“亭面糊” D陈先晋3在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于
5、“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（ D ）。A三里湾B“锻炼锻炼”C卖烟叶D登记4在三里湾中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A ）。A王玉生 B马有翼C王金生 D满喜5在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（ C ）。A赵树理 B孙犁C周立波 D柳青6“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（ D）等。A三里湾B铁木前传C艳阳天D山乡巨变790年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（ A ）等。A我是太阳B激情燃烧的岁月C历史的天空D亮剑8蝴蝶描写的共产党高级干部形象是（ B ）。A
6、林震 B张思远C曹千里D钟亦诚9第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（ C ）。A白毛女 B红色娘子军C沙家浜D智取威虎山10高行健与刘会远合作实验话剧是（ A ）。A绝对信号 B车站C现代折子戏D野人三、多项选择题（每题2分，共20分）1“山药蛋派”的主要作家有（ ABD ）等。A束为 B马烽C孙犁 D西戎2“白洋淀派”的主要作家有（ ABCD ）等。A从维熙 B刘绍棠C房树民 D韩映山3“茶子花派”的主要作家有（ ABC ）等。A韩少功 B古华 C周健明 D李凖4“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（ BCD ）等。A三里湾B林海雪原C红旗谱D红岩5“反思文学”的主要作品
7、有（ ABC ）等。A古华的芙蓉镇B高晓声的李顺大造屋C张炜的古船D黎汝清的皖南事变690年代以后，重写革命历史的作品主要有（ ABC ）等。A邓一光的我是太阳 B都梁的亮剑C徐贵祥的历史的天空 D吴强的红日7王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ ACD ）等。A恋爱的季节B失恋的季节C踌躇的季节D狂欢的季节8茶馆中三个主要人物是（ BCD ）。A松二爷B王利发C常四爷D秦仲义9第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（ AD ）。A白毛女B智取威虎山C沙家浜D红色娘子军10绝对信号描写的主要人物是（ ABC ）。A黑子B蜜蜂C小号D狗熊四、简答题（每题10分，共20分）1孙犁和周立波
8、都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以铁木前传和山乡巨变为例简要说明。(中国当代文学专题研究P18)周立波与孙犁等其他农村题材小说家存在着明显的区别。虽然他们都对自己笔下的人物充满深情厚意，但孙犁的爱像一盏聚光灯，主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象而著称，铁木前传以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜剧，处处洋溢着诗情画意。其中塑造的女性小满儿，给人留下深刻的印象。这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角的。而周立
9、波的爱就像漫天的春雨，无声无息在洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。如山乡巨变的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上的美好品质。作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公无私的社长刘雨生，也有变化中的“中间人物”或“落后人物”，如充满喜剧色彩的“亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的“菊咬筋”等，但是，作
10、者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分2简要说明茶馆新颖而独特的戏剧结构。(中国当代文学专题研究P50)A在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中。B采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得
11、少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。1说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合沙家浜的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。(中国当代文学专题研究P52-53，56-57) “样板戏”主要来源于“京剧现代戏”。京剧现代戏最初的萌芽，始于1942年的解放区文艺运动时期，而成规模型的创编和排演始于1958年，其兴盛则以1964年的“全国京剧现代戏观摩演出大会”为标志。这个时期正是不断强化阶级斗争的时期，此后长期指导“无产阶级文学艺术”创作的“两革”理论也是在这个时期明确确立的。从
12、创作“无产阶级文学艺术”的理想出发，毛泽东十分注意拥有大量收众群体的戏剧创作及演出，表达了对戏曲在内的文艺状况的不满。这种激进主义的思想被江青、康生等奉若尚方宝剑，直接插手文艺创作，推出违反艺术创作规律的“三结合”原则，即“领导出思想，专家出技巧，群众出生活”，抽掉了艺术创作中宝贵的真实性、创作个性和独特体验。京剧现代戏也不可避免地染上这种时代文化色彩，在为戏曲艺术现代化做出努力的同时，也具有强调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美的特点。其中一些剧目其后被江青看重并根据“无产阶级文学艺术”原则进行了修改后，成为宣传和强化某种政治理念的“符号”，也就是“革命样板戏”。京剧现代
13、戏在称为“样板戏”之前，已经经过富有艺术创作经验的专家和行家精益求精的艺术打磨，有比较成熟的故事框架和人物设置、唱腔台词。由于戏剧所具有的直接交流的舞台演出机制、观众接受和欣赏艺术的自身规律等复杂因素，在样板化的过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果的胡作非为，保留了自己原有的艺术特征，如词才斐然的唱词，富有动作性的念白，在“情节的整一性”方面较之传统京剧的随意性有了很大进步；另外，一些来自生活，经过反复演出获得观众认可的经典情节、唱段，在复杂的情势下得以保留，满足了观众潜在的“娱乐”需求以沙家浜为例，可以看到样板戏的艺术价值。故事发生在江苏常熟。抗战时期，中共地下联络员、镇党支部书记阿庆嫂以
14、“春来茶馆老板娘的身份作掩护，巧妙利用敌人的内部矛盾，带领群众千方百计保护郭建光带队的伤员，最后配合主力部队歼灭敌人，收复了沙家浜抗日根据地。沙家浜最突出的成就，是塑造了阿庆嫂这样一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。即使在样板化过程中，为了突出武装斗争，加强军民关系，生硬地强化郭建光的戏份，为郭建光加了唱段，损坏了剧作的艺术完整性，却并不能从戏剧逻辑上抽掉该戏的筋骨，也无法抹杀阿庆嫂的光彩。这样的人物设计，是因为故事原本就以阿庆嫂为中心展开，但是，以一个茶馆老板娘的身份作为戏中的主要人物，在只能歌颂“工农兵”的时代，明显“异类”，在创作上更具有新鲜感和挑战性，也更有难度。因为她既不能像李玉和般在敌人面前直接表现英勇无畏的革命精神，也不能像杨子荣那样痛快淋漓地直抒革命豪情，更多时候只能靠巧舌善言、随机应变变、一语双关等手法来完成，在这方面，编剧体现了高度的文学智慧。他们在创作上坚持戏曲创作规律，通过阿庆嫂在智斗中巧妙利用敌人明争暗斗的矛盾和自身优势占据主动，在敌人眼皮底下巧妙送出情报，组织乡亲掩护战士，在敌人以乡亲沙奶奶的生命来要挟时变被动为主动，配合一举歼敌取得胜利这样的险象环生而又引人入胜的情节，通过文采斐然而又合乎身份和剧情的唱腔设计，通过精心提炼、精彩纷呈的
