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1、宋 代 文 学 史 讲 义概论一、 宋代社会的特点（1）对外关系特别软弱；（2）内部政权特别稳定；（3）文官制度相当成熟；文化高度繁荣：理学、印刷业、教育业（4）城市经济相当发达。二、宋代文人的特点（1）官吏与文人的结合；（2）社会责任感强；（3）兼擅多种文学样式。三、宋代文学的特点（1）主题上充满了沉甸甸的政治关怀与道德意识，以及强烈的民族意识和悲凉情绪；忧患意识和爱国主题的弘扬（2）讲究理趣，好发议论；（3）讲究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬，恢宏雄健的气概削弱了，而深入细致的钻研精神则大大增强了。四、宋代文学分体特征（1）宋诗的成就可以与宋词相提并
2、论，但风格与唐诗和宋词不同，整体上含蓄、深沉，以文为诗成为基本风气；（2）宋词被称为“一代之文学”，词人与词作众多，风格总体上偏于艳科，特别讲究抒情性与音乐性，并形成婉约与豪放两大流派；（3）宋文在思想内容上与现实政治关系密切，总体风格是平易自然、流畅婉转；（4）俗文学如说话、杂剧、南戏也较有成就。 第一部分 宋词第一章 恪守传统第一节 南唐遗韵 词体进入晚唐五代以后，经文人的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。北宋前期词人主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新和
3、求变的一面。晏殊、宋祁、范仲淹、欧阳修等，他们的词以小令为主，以婉约为宗，风格华贵雍容，不卑俗也不纤巧，言情虽缠绵而不轻薄，用词虽华美而不淫艳，大多以工丽取胜。一、晏殊珠玉词三卷，存词130余首。 晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间词”所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。 其次，晏殊词颇具理性的思致。词体“要眇宜修” （是写一种女性的美，是最精致的最细腻的最纤细幽 微的，而且是带有修饰性的非常精巧的一种美），故一般词作多以抒情为主，而以之叙写理性的思考甚少。晏殊词则能将理性的思考融入到抒情之中，在伤春怨别的情绪内表现出一种理性的
4、反省及操持，在柔情锐感之中透露出一种圆融旷达的理性的观照。 如浣溪沙：一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频. 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊. 蝶恋花：槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处. 二、欧阳修 有六一词和醉翁琴趣外编，存词240多首。 其新变的成分更强于晏殊。 一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。临江仙：记得金銮同唱第
5、,春风上国繁华,如今薄宦老天涯,十年歧路,空负曲江花。 闻说阆山通阆苑,楼高不见君家,孤城寒日等闲斜,离愁难尽,红树远连霞。朝中措：平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。 文章太守,挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少,樽前看取衰翁。蝶恋花：庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. 踏莎行：候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外. 玉楼春：樽前拟把归期说,未语春容先惨咽.人生自是有情
6、痴,此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结.直须看尽洛阳花,始共春风容易别.二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。体现出与五代词追求语言富丽华美的贵族化倾向相异的审美趣味，而接近市民大众的审美趣味。南歌子：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。玉楼春：夜来枕上争闲事。推倒屏山褰绣被。尽人求守不应人，走向碧纱窗下睡。 直到起来由自殢。向道夜来真个醉。大家恶发大家休，毕竟到头谁不是。 另一表现是借鉴和吸取了民歌的“定格联章” （五更调,民间小调名。又称五更曲、叹五更、五更鼓。歌词共五叠，自一更至五
7、更递转咏歌，故又名五更转。此调起源较早，用调亦甚广。南北朝时乐工采自民间，被列为相和歌辞清调曲之一。有的学者把这类曲子称为定格联章体曲子。五更调的结构形式，主要有以下五种：每叠四句，每句五言，均押平韵，全曲共百字，如南朝(陈)伏知道所填之从军五更转：每叠四句，句式为三、七、七、七，其韵或平或仄，全曲共120字,如敦煌曲子词中所录五代以前民间流传的叹五更；每叠由前后两首组成，每首四句，每句七言，各首独自押韵，全曲共280字，如敦煌曲子词中之闺思（原阙题,此题为后人所拟）；每叠由三首组成（第一首为主曲，押四平韵，二、三首为辅曲，押三平韵。此三首必在同一韵）,每首四句，句式为五、五、七、三，全曲共达
8、300字，如敦煌曲子词中之太子入山修道赞；每叠分前后两片，句式前片为三、七、七、七，后片为三、三、三、三、七、七，每叠十句，押六平韵，全曲共 250字，如敦煌曲子词中之南宗赞。另外还有在这五种形式基础上产生的一些变体。）等表现手法。如两套歌咏十二月节气的渔家傲“鼓子词”以及歌咏颖州西湖的十首采桑子。生查子：去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。渔家傲 花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。 渔家傲 荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。
9、昨夜萧萧疏雨坠。悉不寐。朝来又觉西风起。 雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。 三、宋祁与张先 宋祁词全宋词录其仅六首。玉楼春： 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 张先词以小令为主，内容主要写心中事，眼中泪，意中人，故人称“张三中”。 其词一丛花令写闺中怨女： 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱。更陈陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水融融，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。人们又称之为“桃
10、杏嫁东风郎中”张先词善于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美，好用“影”字，如“娇柔懒起，帘压卷花影”； “柳径无人，堕飞絮无影”； “云破月来花弄影”；“无数扬花过李影”；“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”。这些“影”字句，以朦胧飘忽的自然美景营造幽冷宁谧的意境，动中显静，以动寓静，具有动态美和朦胧美。他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，写眼前景，身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。 第二节 本色当行一、晏几道字叔原，号小山，晏殊第八子，与其
11、父合称“二晏”或“大小晏”。有小山词，存词260首。晏几道生于宰辅之家，性格孤介，不随流俗。黄庭坚说他有四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（小山词序）。晏几道按照乃父所承传的花间传统，固守着小令的阵地，写那些令人荡气回肠的男女悲欢离合之情。但是，晏几道的词，并非重复“花间”的境界，而创造了新的艺术世界。1、前期词人所写的恋情，往往是没有具体思恋对象的泛化的恋情，而晏几道所写的恋情，则有明确而具体的思恋对象，主要是表现他与友人沈廉叔、陈君龙家
12、的莲、鸿、萍、云四位歌女之间的悲欢离合。“小莲风韵出瑶池”鹧鸪天“赚得小鸿眉黛也低颦。”虞美人“记得小萍初见。”临江仙“说与小云新恨也低眉”虞美人其恋情词不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现铭心刻骨的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道爱情词的一大特色。恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。临江仙：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小萍初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。晏几道一方面借着对爱情的追求来建立一个和现实生活截然不同的审美的情感世界，以消解现实人生
13、中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折的寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。如采桑子：西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。 别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘。长记楼中粉泪人。浣溪沙：日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。 溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉 临江仙：东野亡来无丽句，于君去後少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。 学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。张籍赠王建的改写。张诗云： “白君去后交游少，东野亡来箧笥贫，赖有白头王建在，眼前犹有咏
14、诗人。”更是深谙世态冷暖后的直抒其情。2、晏几道常常建构梦境以重温往日爱情的甜蜜。他在小山词自序中说：“篇中所记悲欢离合之 事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝，叹境缘这无实也。”他的260首词作，有52首59句写到“梦”。他或在梦中追寻：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（鹧鸪天）或在梦中相逢：“梦里时时得见伊。”（采桑子）或与对方同梦：“几回梦魂与君同。”（鹧鸪天）他的梦，有 “春梦”、“秋梦”、“归梦”、“前日梦”、“今宵梦”等等。缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界，是小山词的显著特点。3、语淡情深，则是小山词的风格特色。他善于用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情。如
15、少年游：离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。云、水本是两种极平常的物象，词人却分别从不同的角度取喻，新奇生动地表达出明知对方情浅意薄而自己仍然执着苦恋的深情。二、秦观号淮海居士。有淮海词。秦观以词著称，颇负盛名，李调元雨村词话谓之：“首首珠玑，为宋一代词人之冠。”。其词以描写男女恋情、哀叹个人身世不幸为主要内容，多具有浓烈的感伤色彩，描写极工，尽深婉之能事，被视为北宋以来词坛第一流的正宗婉约词。1、冯煦宋六十一家词选例言说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”所谓“词心”，指所表达的是词人心灵深处最为柔婉精微的审美感受。如浣溪沙：漠漠轻寒上小
