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1、 全心全意 因才思教更多资料下载：2016 年北京电影学院考研参考书笔记探索时期（ 1923-1927 ）1 中国早期的民族电影工业孤儿救祖记促成了 “ 国产电影运动” ” ：1、制片机构的勃兴。至 1926 年底，全国共 179 家制片公司，仅上海一地便有 142 家；2、影片年产量的扶摇直上；3、影院建设。至 1926 年底，全国影院 156 家，其中上海 39 家；4、电影教育。至 1926 年底，全国先后开办电影培训机构 18 所。5、电影“国货”在一段时间内大受欢迎。6、各异其趣的创作群体、创作流派的形成，如明星、长城、神州、上海、大中华百合、天一，他们希望创立一种有别于其他公司的“
2、精神品牌”，创作人员也希望体现自己创作趣味。7、各式人才投身电影业。张石川（以赢利为目的进入电影界的外行人） 侯曜（有专业知识和具备高等文化水平的人才）（海归派如欧阳予倩神州同仁们明星洪深田汉）等。如果说孤儿救祖记问世之前的电影创作只是一种自发的尝试性实践的话，那么，从 1924年年初开始的两三年间， 中国影人的主体创造意识得到了第一次普遍意义上的觉醒。中国电影年： 全心全意 因才思教更多资料下载：三个摩登女性问世的 1933 年被称为是“中国电影年” 。这一年，从狂流 、 春蚕 、 铁板红泪录 、 盐潮一直到上海 24 小时 、 小玩意 、 姊妹花 等一大批左翼进步电影几乎同时登上银幕，在观
3、众中产生了巨大反响，其主题和内容的新鲜令人目不暇接。而三个摩登女性正是这一左翼电影浪潮中最初引起轰动的作品，也是“左翼电影运动” 中第一批具有广泛社会影响的作品之一。三十年代电影和影人代表影片： ： 渔光曲 、 、 春蚕 、 、 狂流 、 、 姊妹花 、 、 桃李劫 、 、 风云儿女 、 、 都市风光 、 、 马路天使 、 、 大路 、 、 神女等 渔光曲 ：1，我国第一部获国际奖项的电影。2，1934 联华编导： 蔡楚生，主演：王人美 韩兰根在上海创连映 84 天的新记录；1935 年 3 月莫斯科国际电影节“荣誉奖”3，特色：1，以渔家小孩为线索，展示社会生活图景，揭示根源，多重灾难，以及
4、民资家破产悲剧展示 30 年代中国农村和农民的悲苦人生，把电影从狭小的家庭伦理，生活琐 全心全意 因才思教更多资料下载：事的圈子里拉回来，将目光投向中国社会；对造成渔民苦难的原因有一定程度的揭示；2，主题歌渔光曲格调凄婉压抑，极好地渲染了主题烘托了人物心境。3，渔光曲显示了蔡楚生导演艺术技巧的成熟和他艺术风格的进一步形成。三四十年代戏剧式电影典范之作。在故事性和抒情性的结合上，画面造型的美感追求上以及对待意境界的营造上，都有成功的探索和创新。4，影片表现手法质朴，却又有很大的艺术感染力；优美的视听觉形象，扩大感染力。开头和结尾尤为动人，前后对应地配以清新真挚的主题歌，达到声情并茂的艺术效果。春
5、蚕 ：中国新文学改编的初创之作，也是夏衍的第一部改编作品。1933 年根据矛盾同名小说改编，明星公司，编剧夏衍，导演程步高。内容：严格的现实主义影片，透过细致的蚕农劳作过程，再现生活的酸甜苦辣。特色：创造了“纪实美学”，实景道具的选用，江南景致的表现和细节的精致都力求真实；以冷峻的现实主义精神显出左翼电影的光彩和时代的氛围； 人物个性色彩在影片中得到自然体现；在导演中注重江南环境的再现，借鉴了外国电影的技巧，如棚内跟镜头等，使 全心全意 因才思教更多资料下载：影片更好地表现了写实色彩。狂流 ：明星公司摄制的第一部左翼电影，也是 30 年代中国电影转变方向的开创之作。1933 完成，明星公司，夏
6、衍编剧，程步高导演内容：以九一八事变后长江流域发生的空前大水灾为背景，表现农村的阶级矛盾和斗争。特色：在整体基调和创作方法上，前所未有，是现实主义创作方法在电影中体现的突出之作；导演采用了 1931 年实拍的水灾纪录片中的画面与特技结合，增强了艺术真实性；较早地在电影中描写了农村现实的阶级矛盾和斗争，耳目一新。其剧本结构严谨完整，被认为是第一个十足电影性的剧本姊妹花 ：1933 年，明星公司，编导 郑正秋，他根据自己的舞台剧贵人和犯人改编。内容：表现一对孪生姐妹在贫富迥异的家庭中的不同命运遭遇。特色：1，故事内容本质还是郑正秋所擅长的伦理家庭剧，较好地把握了时代人心的要求；2，创作视野扩大：反
7、映军阀混战、农村破产、城市黑暗的时代特点；3，对比画面，生活现实；4，蒙太奇手法的灵活运用，如闪回联想等。 全心全意 因才思教更多资料下载：为什么说三十年代摄制的姊妹花是郑正秋的一大进步和影戏电影的一个创作高峰？1、通过姊妹花 ，扩大了创作者的创作视野，由婚姻、家庭伦理到更为广阔的社会生活。2、 不再是抽象的善恶说教，由善恶观到阶级观的转变，以生动对比的画面展示阶级悬殊、 贫富对比的生活现实。3、艺术上保持了一贯的艺术特长，情节曲折、动人，雅俗共赏。4、电影蒙太奇手法灵活顺畅，结构打破时空顺序，并运用闪回联想和技巧，推动剧情。所以说姊妹花既体现了郑正秋的进步，也体现了二十年代影戏但应美学的特征
8、，是影戏电影的高峰作品。5、由善恶走向阶级观。大路 ：一部昂扬向上的电影。1934 摄，1935 上映，联华。 编导孙瑜，主演金焰 章志直 郑君里 陈燕燕 黎莉莉等。特色：1，一曲爱国主义精神的颂歌：抗日反帝主题，把抗日斗争与工人阶级联系起来将民众作为抗日救国的中心力量来描写。正面表现战斗、牺牲、胜利，一改以往悲观感伤；2，一部描写人物群像的群戏，性格鲜明，互相对比衬托；3，两首歌曲很好地表达了主题； 全心全意 因才思教更多资料下载：聂耳作曲的大路歌开路先锋歌和由任光作曲的新风阳歌燕燕歌4，镜头语言体现了孙瑜一贯的激情诗意化风格。（拉碾和结尾）神女 ：中国默片的典范之作。1934，联华。编导
9、吴永刚，摄影吴印咸。主演阮玲玉 黎铿 章志直这是吴永刚编导的第一部影片，时年 27 岁。由于他对生活的深刻感受，特别是他多年来在电影美术造型方面的工作经验，使他出手不凡，取得了杰出的艺术成就。特色：“灵魂的写实主义”；1，塑造有两重生活的主人公 卖身妓和圣母 精神追求与求生之毁灭的悲剧，展示了当时处于最底层的下等妓女的社会遭遇，并对之给予了人道主义关怀；2，以母子关系为中心，围绕推动命运发展各方面展现，不仅是母子悲剧，更是时代悲剧。对造成社会悲剧的原因进行了有力揭示；3，简洁明了的叙事方式，如含蓄处理三次接客，既交代皮肉生涯特点，有没有大肆渲染。4，影片朴素、淡雅、平易、含蓄，充分发挥了视觉的
10、、造型的和细节的力量，体现在美术设计，环境造型，剪辑、光影构图等各方面。如影片中环境景物的设计，两件旗袍的反复渲染；如章老大威逼阮嫂就范，镜头从胯下拍出，三角形的稳固，巨大前景和龟缩的后景。妓 全心全意 因才思教更多资料下载：女透过流氓胯下看到孩子被夺的惊恐表情的画面；妓女接客时双脚走在街上的镜头等，都创造了一种意蕴丰厚的艺术境界。镜头语言简约空灵；5，表演风格可圈可点：阮玲玉清丽优美。6，体现了一种民族情绪，形成一种委婉含蓄的艺术风格。民族审美情趣：不同于侧重传奇性的影戏传统的民族审美意趣一方面，适当淡化外部冲突，而把本应一笔带过的用细腻细节描写。另一方面，追求再现与抒情的统一（具体片中段落
11、，举例用）神女中的视觉运用片中女人三次接客的画面颇具匠心。第一次街头拉客，女人漫步走着，有一嫖客上前与她对视片刻，然后会意地交换眼色，女人就跟其走去；第二次，警察迫捕妓女，从女人的主观视角看到地上无数慌乱奔跑的脚，以及女人不知所措地站立在穿校的人群中，形成前后景的动静对比，友现出她内心的无助；第三次的处理最为精妙，镜头也更为短促，画面上先是一双女人脚的特写那双脚在等待中文替地打着地面，然后一双男人的脚入画向女人的脚靠近，最后，两双脚一同走出画面。虽然反映的是妓女下层生活导演却避免采用低劣的商业趣味展览反用简洁的镜头，以含蓄的方式及充满朗昧的画面展露妓女的境通，使在片处处流露出淡雅的美学风格。美
12、工出身的吴永刚对于环境造型有其独特的敏锐。 全心全意 因才思教更多资料下载：影片开始呈现她居住的陋室、屋小只有 名婴儿、墙上挂着两件旗袍。简约的几个镜头，从环境入手点出主人公的景况。吴水刚还十分讲求画而的造型感片小有不少脍炙人口的经典镜头。比如女人第二次落入流氓的魔掌时，摄影机从流氓的胯下低角度仰拍搂着孩子的女入，前景是老大义开的双腿，后景是惊恐万分的母子二人。这种空间构图对比强烈富有纵深感，更具震撼力隐喻了母子二人始终处于被欺压的悲惨境地。再比如片中女人将儿子紧搂怀中，构成一幅母子真情的母爱图时，令观众不禁联想列片中多次，出现的那尊母亲喂奶的浮雕、这也是导演有意识的精心设计。吴永刚延续洪深、史东山等人斤创的 “ 冷隽型 ” 银幕美学形态，虽然故事有人为的戏剧性，但是叙事平实朴素人物俏感真实动人。视觉上那种“淡而有昧“的清雅形成本片独特的艺术特征。
