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1、第四章 动画人物的剧作特征,本章学习重点： 闪亮的主人公 动画人物的性格 给人物一双想象的翅膀,第四章 动画人物的剧作特征,随着时代的发展，动画片的表现题材、表现形式都呈现出越来越多元化，动画片人物形象的塑造也没有一定之规。像有些给成年观众看的动画片，剧本中的人物性格比较复杂、多层次，更像一般电影中的人物形象的创作手法比如在前面提到过的生活中的点点滴滴，主人公的内心世界就处理得很细腻。 一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号。比如有一部学走路的动画短片，一个小孩本来很正常地走路，可是偏偏遇见了形形色色的各种人，军人要他走路趾高气扬，运动员要
2、他连跑带跳结果最后，小孩反而一瘸一拐地不会走路了。在片中，每一种人物都象征了生活中的某类人群，他们的造型、动作把内在鲜明的个性特征表现出来。,第四章 动画人物的剧作特征,在这里，我们主要谈谈主流的商业动画片中的人物。虽然片中的人物造型变化无穷，性格千差万别，但动画人物存在着共同的剧作特征和创作规律。 在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。人物形象鲜明生动人物性格要有典型性。由于容t上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心。这些创作上的基本规律，也是适合于动画剧本中的人物的。 当然，动画人物也有一些区别于电影人物的自身的特性。,第四
3、章 动画人物的剧作特征,第一节 闪亮的主人公 主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。 用“闪亮”这个词，主要是想说明剧中的主要人物要突出、鲜明，强调主人公在剧中的惟一性。 迪斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色。这里面，“一个”也可能是一组，主要为了说明人物刻画要集中，主要人物要突出。,第四章 动画人物的剧作特征,大多数的商业动画片，都在着力塑造一个主要角色，从动画片的名字就能看得出来，像我们前面提到的怪物史莱克、聪明的一休、机器猫等影片。这样的安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来。相对一般的电
4、影电视剧，无论是影院动画，还是系列动画片，它的容量都较小，故事情节也比较简洁，塑造人物就更应该集中发力。所以，在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。,第四章 动画人物的剧作特征,具体来说，怎么让你的主人公更突出呢？ 第一，就是戏量的保证。主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多于其他人物，它就像一颗恒星，而其他人物则是环绕它的行星，主次很分明。 第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中的中心地位。在戏剧矛盾的漩涡中，主人公是否始终是推动剧情最主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决。,第四章
5、动画人物的剧作特征,第二节 动画人物的性格 动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。 一、剧作中人物性格的含义 在剧本创作中，运用剧作的表现手法对剧中人物性格的各个方面进行文字刻画，是剧作者塑造人物的根本途径。在剧本中，性格就是构成作为情节发展动力的冲突、抵触和差异的基础。,第四章 动画人物的剧作特征,在商业动画片的剧本中，动画人物一般都采用类型化的塑造手法。类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一、两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实生活中的人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明。比如说美国动画片美女与野
6、兽，影片讲述的是被巫术诅咒的野兽王子和美丽女孩的爱情故事，野兽王子的强悍粗鲁和女孩的智慧优雅形成了鲜明的对比，两人的个性都是来源于现实生活，经过了夸张和提炼，变得更加典型化了。,第四章 动画人物的剧作特征,二、动画片的人物性格塑造：类型化人物 我们先从剧作中人物的分类谈起。戏剧理论家和教育家贝克的戏剧技巧中，把剧作中的人物分为三种类型： 第一，概念化人物。“概念化人物是作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。”,第四章 动画人物的剧作特征,第二，类型化人物。“类型化人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。”这种人物“每一个人都可以用某些突出的特征或与其密
7、切相关的特征来概括”。 第三，个性化人物（Round Character），也有人翻译作“圆整人物”的。“圆整人物在类型中把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。”这种人物具有性格的多侧面和复杂性。他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。 动画片剧本要求故事框架简洁明了，人物形象鲜明突出，这一点在很多成功的动画创作中都有体现。宫崎骏定位自己的作品，只是“一个简单的人说出的简单故事。”迪斯尼一再强调动画需要“生动的、有吸引力的中心人物”。正像我们前面谈到的那样，动画片本身具有单纯、“孩子气的天真”等特点，类型化的人物塑造方式与这些特点很契合。,第四章 动画人物的剧作特征,另外，大多数动画片
8、还是以儿童观众作为受众的主体J或者说是家庭共享的。面对小观众的理解力，过于复杂多变的人物是他们难以把握的，没有哪个观众会对一个自己搞不明白的角色感兴趣。而类型化的人物是适于小观众理解、把握的。 如何塑造类型化的人物 可以分为几个步骤：人物定位；选择提炼“原生”人物；夸张放大人物特点；为人物增加有特色的细节。,第四章 动画人物的剧作特征,首先是定位：你要塑造一个怎样个性的人物？这个人物的基调是什么？肯定要先有一个感性的、概括的想法。这是最具原创性的一部分工作，作者的灵感正体现在这里。一个动画形象之所以能与众不同，决不仅仅取决于他外表的独特型，动作语言的搞怪逗趣儿，实际上这些东西归根结底都来源于人
9、物的定位，定位的独辟蹊径、到位准确，是一个动画人物能够超过其他角色的前提条件。,第四章 动画人物的剧作特征,举个例子来说，迪斯尼的米老鼠和唐老鸭，称得上世界最著名的动画形象。他们是动画片里的搭档，都受到观众的热烈欢迎，个性却I哈好形成了鲜明对比：米老鼠理智、纯洁、勇敢，几乎是完美的正面形象。而唐老鸭却性格反复无常、易怒，甚至表现出阴暗的一面。他们的性格及造型各有特色，都有不可替代的独特性，这也是他们能被观众认可的主要原因。一篇文章（人们猜测作者可能是迪斯尼）中谈到：米老鼠现在已经受到限制，因为在公众的印象中它已经被看成男童子军。每当我们让它表演捉弄人、发脾气、闹笑话，都会有无数的人来信骂我们。
10、这就是唐老鸭表现的那样轻松的原因，它是我们的出路，我们可以把不能用于米老鼠的各种想法都用在它身上。,第四章 动画人物的剧作特征,可见，人物的定位对动画人物形象的影响，以及对动画片整体都是起决定性的作用。 其次，就是选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大。无论你的主角是动物还是植物，或是想像出来的古怪精灵，他们的个性特点、思维逻辑，还是来源于人，所表现的思想内涵也必然是“人性”的某一部分，动画人物的性格也要从真人身上去选择和提炼。现实生活中的人都是多侧面的，性格也复杂多变，而类型化人物，就是要求剧本创作者对人物性格进行简化，选择那些最有典型性、最鲜明、最富有表现力的个性特征。尤其是那些讲
11、述“正邪”斗争的故事，比如花木兰、狮子王，好人坏人径渭分明，正面角色几乎是完美的，反面角色的性格特征，也在围绕着“邪恶”这个主题设计。,第四章 动画人物的剧作特征,光提炼人物性格特点还不够。我们常常说现实生活过于平淡，不够戏剧化。现实生活中的人，也往往不够典型。通过把某类人物的性格特点集中到一个角色身上，再夸张放大，甚至极端化，人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更是要求人物要夸张。正如迪斯尼说的那样：夸张和幻想就是动画的本性。生活中，我们也会碰到急脾气的人，可像唐老鸭那样几乎不停“呱呱”，遇事就爆炸的个性，就是动画片经过了提炼和夸张，创作的个性化人物。 最后，也是很重要的一步，就是为人物增添
12、性格化的细节。在影视这种表现手法中，我们不可能直接告诉观众：这个人物很善良，那个人物很自私，人物个性要让观众自己去发现。那么，当你为人物设计了某种性格特征之后，就要用细节去表现出来。 天真的孩子气又指什么呢？,第四章 动画人物的剧作特征,与一般商业影片中的类型人物相比，动画中的人物形象在思维和行动方式上，更加单纯明朗，富有想像力。就像迪斯尼说的：带着一种天真的孩子气。我们经常会发现，即使动画中的反面角色，他的邪恶与狡猾也往往是儿童式的，比如称王称霸，自私自利。人物解决问题、处理问题的方式，更是求新求巧，就像孩子总是以“是否有趣”、“是否好玩”为衡量好坏的标准，这种做法是否切合实际需要倒在其次。
13、 最后再谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征。就像迪斯尼设计出的米老鼠和唐老鸭这对搭档一样，一部动画片不同人物造型、个性、动画特征之间的差异，会使人物各自的特征都更加突出。有时，这种对比还有营造出新鲜逗趣的效果。 比如猫和老鼠这部动画片中，猫和鼠这两个人物的独特性就是建立在对比上的。它们本身的造型、性格特征并非独一无二，但由两个这样的人物所组成的人物关系，却是比较新鲜、比较独特的，也容易引发戏剧冲突，产生嚎头和笑料。类似的双人搭档在迪斯尼的许多系列动画片中都会看到，像兔子和猎人。,第四章 动画人物的剧作特征,第三节 给人物一双想像的翅膀 正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，
14、而剧本的主人公，动画人物更是要体现这种特点。 对于观众而言，动画人物最与众不同的地方，就是他们身上的想像力元素。大多数的商业动画片，也是在这方面下足了功夫。首先，是影片的整体创意要有想像力，足以营造一个新鲜的幻想世界吸引观众。第二步，赋予人物动画特征，也就是某种超现实的神力。这种充满想像力和原创性的创作，这种想像力在人物身上的体现，正是动画剧作中人物塑造的一个独有的特性。动画片的形式和表现力上的特点，都和幻想的内容很契合，这也体现在人物身上。,第四章 动画人物的剧作特征,动画片中，有的人物本身就是魔力和幻想的化身，比如说像龙猫里的龙猫，大力神里的大力神。有的人物本来是普通人，但是却因为某种机遇
15、而具有了某种神力，比如说像美女与野兽里的野兽。也有的人物本来是昆虫或者动物，但却有了人类的思维，这也是一种想像力的发挥，比如说像猫和老鼠、虫虫总动员。 那么，怎么在塑造人物时加入想像元素呢？在这里我们举例来谈谈，如何从设计人物的动画特征、人物行为逻辑、人物的细节动作等这几个方面入手。 一、人物动画特征的设计 1、人物的动画特征的含义和作用 在我们开始写剧本之前，要进行人物设定、故事梗概构思等工作。其中人物设定，就是要明确设计出主要角色的特征，这里面包含个性、背景等方面，而动画人物当然少不了“动画特征”，也就是在塑造人物时注入想像的元素。,第四章 动画人物的剧作特征,这些特点是今后剧本中人物行为
16、的“风向标”，剧中人物的一言一行，实际上都在强化突出这些特点，很多情节发展都是由此决定，也就是所谓的“人物决定故事”。区别于一般影视作品中人物特点的设计，在动画片剧本中，人物身上的“动画特征”，往往会成为主宰故事发展的最重要的力量。 2、如何设计动画特征 怎样在设定动画人物特征时，最大限度发挥想像元素的潜力呢？设计人物的“动画特征”可以从两个方面人手。 首先，人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物性格，人物身上充满想像力的“超能力”，能够把人物性格塑造得更生动、鲜明。像我们上面提到的怪物公司里的坏蛋蓝道，他变色隐身这一动画特征，和人物的性格非常搭配，很直观地把这个角色内心的狡猾多变展现了出来。再例如日本动画片千与千寻中，茶煲爷爷形似蜘蛛，他多脚多手的动画特征，和他忙碌不停的个性很符合，看起来新奇有趣，又很自然贴切。,第四章 动画人物的剧作特征,其次，给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的、更重要的，会对剧情产生作用的、能为你的故事提供“动力”的特征来作为重点。 像机器猫
