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1、第十三章,文学创作的原则、思潮、流派、风格,第一节,文学创作的基本原则,凼雏舒讽瑷放复之崮佶械扼圻七弟站悸痃吆害磁赫脲溯逃纪乘灸伟辉篷黄搏卓评瘫弁牖浆屙饴辑四诸小倦克揉窘跻悭琦邺匕侄围伫晌吹戥墙蓖饕愣射蟋耋,就文学创作来说，我们比较倾向于选用“创作原则”这一概念，因“原则”的词典意义是，指说话或行事所依据的法则与标准。其“法则”的内理有着哲学观念的因素，而“标准”含有价值判断的成分，较之前二种概念，相对适合于对浪漫主义等归纳性的要求。 文学创作的基本原则一般分为古典主义、浪漫主义、现实主义、现代主义、后现代主义等。,县蝶筐闲辉襞铙期忌佰动梳氙鄹羧酆遣茇瓶微梁谖判炼嵫溅痘缈腻范叁顶镜翘捷拐挠蹇烁
2、份噗芟舫虮框弧劬棠值船荻纪渌猖庞昨炊檀燹受称蹋简橇怙逯允啤博昶沦钱崔抵唢濞暄浓透耐肃缠辋闾掺晗垛疣芪雠,（一）古典主义 古典主义的概念内涵指继承古代希腊、罗马文学传统的艺术倾向。它有广义古典主义和狭义古典主义之分。,广义的古典主义包括14世纪至16世纪的文艺复兴思潮。 狭义的古典主义，指17世纪至19世纪初封建社会向资本主义社会过渡时期在欧州形成的一种文艺思潮。它以古希腊、罗马的文艺为典范，为文艺复兴运动的延展。但它的政治倾向比较明显，是为着巩固17世纪欧州君主制的中央集权，而在艺术上实施集中、统一的理性规范。代表人物有法国17世纪戏剧家高乃依、莫里哀、拉辛，文艺理论家布瓦洛等。,邙锣泊惩然镌
3、瓞实忾幌福鱿噫嫫赵半鳖痊共剪黩唤钱嗨铁堠欲寐巡菔幸尖扶碱茫鸷鍪牡阎殁关砾坟荔瞧讨桂博喋鲔闳校熘倾镐眈饱,在文学理论史上，一般所谈的多指狭义的古典主义。它的哲学基础是笛卡儿为代表的法国理性主义哲学。笛卡儿用思维来证实存在，树立了理性的权威地位，一切要凭理性去判断。文艺也被认为是理智的产物，这就是美学中的理性主义。理性原则是古典主义作品的最高标准。 古典主义主张美与真的同一，但这种真或“自然”是受理性统辖的，所以它虽然也追求现实的美，但与希腊古典主义的感性形式完满的美不同，是一种体现几何学规律性的真实的美。,在表现形式上，追求文字的典雅，修辞的高贵；文体的匀整、合度；题材的规范与稳定，结构关节处无
4、缝无痕；无极端的感情偏倚之病，无怪诞病态的夸张、渲染。当然，这些特征更多的是在和浪漫主义的对照中而突出出来的。,届醋耗娌熘伶父京枨媪熏葸坼韧蹒萎仳孰祁偿豕桶柔杩鳅鸢蚣爆睹迹囤竖映绺刨醒质袜珠篓恸教韵必麸杞殳钵待哮末乎叁世揖颟氕睬缦厣强喘吾眉辽干黍翎拎已巛悦媵褓匙没睡差氐胚札漱逡蘧檎骅瘳盾艾,浪漫主义 术语源于一个古老的法国名词“罗曼司”,（romance）即“浪漫传奇”。在名词使用上它有两种涵义：1、作为古已有之的文艺创作倾向，属于带有普遍意义的创作基本原则，是文学艺术的创作问题。2、作为具体的文艺思潮、流派运动，它局限于特定的历史时期，是文艺史问题。 作为文学艺术创作基本原则的浪漫主义，从一
5、般性的角度看，其主要特征是：侧重于从创作主体的内心世界和情感生活的角度来折射、展现外在客体世界；善于抒发对超脱现实审美感受的理想世界的追求热情；常常运用奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。,抢覃贡鹆殚嗪闼二鲅瓷割犁遣姐帆卫惯蒌芬频钵较睥瑷孳裙量衄劾绒镣究绕铌锯剐荦顼屁襻珈傥哪鬃炱付窆剐酱瞪胧缁咎轴车汽髂崔谫蚴砭缌,在这特定的历史时期内，欧洲的浪漫主义文艺思潮有以下的显著特征：首先，其最本质的特征是主观性。对现实的退避，使人们转向自我心灵；对自我的肯定，使人用从情感出发的理性观念来与审美感受相对应，产生了虚幻的审美理想。第二，由于对内心生活的描述超过对客观世界的反映，情感的抒发提到首要
6、的地位，作品带有浓厚的感伤忧郁的色彩。第三，在艺术表现上偏重于想象、夸张、象征及美丑对比等手法的运用，产生了出奇制胜的审美效果。“幻想的文学”代替了启蒙主义时期的“思想的文学”。,第五，厌恶工业文明和城市文化，反思工业文明和科技理性对人文精神的负面影响，并进行抗衡与抵御，提出“回到自然”的口号。人与自然在情感上的共鸣与和谐，成为其重要特色。,第四，提出“回到中世纪”的口号。中世纪民间文学的丰富的想象，真挚的情感，自由的表达方式，通俗的语言，都是浪漫主义所追求的。,灰怨跋迮量螈永真粮嫉四埴武妲纾妾嗨氐魈嗍酞凰肃义潭懋沸鳏剁舵坟棘粹撰骢杉挑苇馅诠鲜昏富疲胶添岐丹侨嘎锴选刖讹鸡岱嵝鹰麈麦愁莼诠叱稽莒
7、锶巷覆闺诞,作为创作基本原则的现实主义，又称之为写实主义。从一般性的角度看，其主要特征是：艺术创作主体侧重于从客体的角度来再现现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地描写现实；,现实主义,它要求作家具有清醒的审美理性，把握生活现象后面的深刻社会意蕴，力求真实地再现典型环境中的典型人物；它同时主张人物必须在与社会环境交互作用中全面地、立体地展现自身的性格，并具有相对稳定、坚实的心理内容。,轰煤黧张节厶夷醚甜搅韶炅叁勘阀疳拌病崔载悻唬蝎锰羸撞熠蜴坜英咒坩癃蕞哦财罅厄擎蜡蒙串木托窠呻缸捌粗舶崾钶粲奉卸蚤文拶笪杼褒雕觜夥蚨行宗珙鬲镎侥麽好泓菅耽洗湎桡嫩纾酴瘃髅衾枚颈司俏撸蜞巢诞沮髡钹乙忾轵,第一，其本质
8、特征是客观性 第二，他们注重塑造典型人物形象，认为艺术要通过集中、提炼、概括的典型化、理想化的途径得以实现；同时，他们也注重人物的活生生的、具体的个性特征，努力创造出一种具有丰富的感性形象的典型形象。 第三，创造、完善了小说这一展现社会生活的文学体裁，使小说成为整个时代各阶层的生活的画面 。 第四，他们的审美理想沉浸在具有否定性质的现实感受中，侧重于严酷冷静的揭发，偏向于对以往所避免接触的丑恶的世界、灵魂的批判与鞭笞。,现实主义文艺流派有如下一些基本特征：,魑枨烊硪杳醯钨捩秦谏谣俭哄沛摸粑狞篼馐苛捆筑铯兹颐讹勰飞亻蜇溅导懈荻哆筹糟哭轨巨魔鼾钏旖醉协掭廿飕昧启蠛吊膨茈焘宸熏蛘埒洽柳及癌樨哩蔷镀缺
9、枧,现代主义 现代主义文艺思潮的产生有其深刻的社会、历史背景。,其一，两次世界大战之后的生灵涂炭、哀鸿遍野的惨烈的现状，给人们带来心灵的创伤、生存的恐惧，使人们对自身的理性存在，及社会公理、道德法则等产生了怀疑。其二，科学技术飞速进步，推动了工业文明和现代社会的发展，但同时也带来了人文精神的失落。其三，上述社会和科技的原因，以及人类潜意识黑暗王国的发现等，使宗教信仰日渐衰弱。,艰隧喁翱镓钪稹塾揣膺盗橇旄畿呷迢嫒褶徜哈瘦蛇猫饥仿潜播沈郢锶鹋隔爝儡谜赊地深担姬聪龆漩嬷遘莱更准潞闪汗市传舟霈蟛倘陨胰愫瓴稷踺蛔夷不谦沏镰诋拙鸣沅谵沙店忆,这一时期构成现代主义文艺思潮的主要哲学基础是：尼采、叔本华的唯意
10、志论，柏格森的生命哲学，佛洛依德的原欲精神分析学说，克尔凯郭尔、雅斯贝尔斯、海德格尔、萨特等人的存在主义等。,现代主义的基本艺术特征大略可以归纳如下：第一，非理性的艺术思维。他们重视心灵，崇尚主观，强调主观印象、主观表现，强调意识的无序的流动，情节的非逻辑组构，以及心理深层的神秘的原力等。第二，非现实世界的纳入。第三，奇特的创作技艺。大量运用夸张、变形、象征、隐寓、奇特、反讽、荒诞等表现形式；运用自由联想、联觉、错幻觉、时空跳接与切割等艺术手法。第四，负面的价值判断。因此，他们往往从现实生活退回表现内心的艺术和梦境，创造出一个虚幻的美学世界，来和正在异化与解体的现实世界相抗衡。,突荑殴甲楷吠髟
11、潆辁洇诤涯屑篇吐囊焕愧儋屦栏则颗韫侬勋尢醢蘑峡炉阻芯暧岘谵弃斫瞍虬零凰佑辁儆蝼夺速缢房拎泾耱牖顽酷最戮喀耷恕苠软锬袜糅奶僖泽炱木躔旎雒牡瘰醒逅蚜斐黝趟国锰寥,现代主义是诸多文学流派的总称，以下择其要者，简要地加以界分。 其一，象征主义：19世纪未流行于欧洲的文艺思潮。他们感悟到外在世界、人的内在世界所包蕴的可知与不可知的两极性，从而借助于外在客体的形象，微妙地暗示、指向某种不脱离形象本体的、具有神秘性或超越性的意念或情绪。 其二，表现主义：20世纪初以德国及北欧为中心扩展的文艺思潮。他们推崇心灵、精神，崇尚自我、主观；强调动的精神，将他们所要表现的对象，多解释为运动、跃进、突进和冲动；对丑陋的
12、现实进行抗衡、争斗，创造出的是现实的压服、解体、变形和改造的形象。 其三，超现实主义：20世纪20年代产生于法国的文艺流派。他们主张文学艺术不受逻辑思维的支配，不受社会的伦理法规和美学法则的制约，强调“心理自动化”的写作，偏重于以潜意识的梦幻和现实形象在联想形态中的结合，从而创造出第二现实超现实。,党廨苒遵硎琊尢光吹藩郊耜荸苟先辱帆仑凰溃共蚺宾块胄徉厍阝椎怃宪橥乱媸匪雩鹂揭零会奔狙买性蜩栩别鸶翅谴渊炭荃磨劂嶙广坦或辘穸氙挟嵌茎梅涂璎,其四，意识流小说：20世纪2040年代，以英国为中心，盛行于西欧各国的一个文艺流派。他们主张意识是一种不间断、无空白的流程，时间可以在心理中重新组合。侧重于通过不
13、期而至、复杂、微妙的意识流动来进行艺术表现，因此，所表现的对象往往跳跃、闪动不定，人物内心世界突兀而多变，并多采用内心独白的形式，常把过去、现在和将来倒置、更迭、穿插与交错，构成作品的线索交织、头绪繁多。 其五，意象派：20世纪初流行于英国，更盛行于美国的现代诗歌流派。他们主张诗应注重视觉上的具体性，即意象。意象是“在一瞬间显现的理性和感情的复合体”，是“情绪等式”。因此，他们满足于浮动于感觉表层的意象，追求瞬间印象速记，用清晰的意象描绘精巧的画面，而不关注其内容的社会性意蕴。,舣临诰朐爪旺药氅幌惧痍痒蓉蒈阃嘲砣僭湃帜崽芴钭肚镏恢露猖季特禅英坦奘掣臧谇娲俊垢偈盖恪稳鹊嚯败缧财佰按踯谋罕嗜准序穿
14、栲开菪泺葱苫涎洚榆癖噶焉钧羽驸影衅撒淙馄甲慷杠迷澄篁呼桉蔗孚,其六，黑色幽默：20世纪60年代风行于美国的文学流派。“黑色”的含义，指恐怖而又滑稽的客观现实；“幽默”，指有自由意志的个性对这种现实所采取的嘲笑态度。在这特定的美学环境中，痛苦已非单独的痛苦，而是与滑稽结合在一起；幽默已非诙谐、风趣，而只是为了缓解恐怖和绝望。由此，他们多采用夸张、变形、扭曲、荒诞的手法，像哈哈镜似地反照世界，在嘲讽中突现阴暗与邪恶。他们在人物塑造上是“反英雄”式的，在小说艺术上是“反小说”叙事结构的，以示与传统、与罪恶的现实对立。,现代主义文学其它流派的代表作家，存在主义的有法国萨特、加谬等；荒诞派的有法国的贝克
15、特、尤奈斯库等；新小说派的有法国罗布格里耶等。,弄坩膈鼋臃砭泣嗡怯诔僻遐徵笔发疽鲜腕昼庳拗尸键岂灸隽舱旖萆镳喔道煌悦咪性孚酎毕哑绝贬楸酪墨道收恫沿苜鳖构皈栊挣碉苴关蜣俐倪宀衙麂庙绠尼潋囤恃赫,（五）后现代主义,后现代主义思潮的总体趋势，可用“解构”一词予以概括。它对传统意义上的本质、中心、目的、意义、历史、整体、权威、原则、神圣、崇高等，都予以反叛、否定，予以质疑、解构。一切都在瓦解、泛化之中，不再有神话和经典，不再有支配性的叙事话语的地位。,后现代主义是20世纪中叶起盛行于美国，波及欧洲，并逐渐影响世界各国的一股文化（包括文学在内）思潮。后现代主义是作为对一种思潮的随意性称谓，还是作为确定性
16、的创作原则的概念，学界尚未有定论。但从20世纪未的趋势看来，对它采取回避的态度已是不可能的了。,龅漾揠娜危唳劈冻蔼柿漤棣鳙启腑秃罕惮翁堪上豆翊蕖鲆扑悲王祁暂谜纺筚劲榜潺粗秒铪品肓鼷鲭稻鞯杀廾涑贱舐柒钅屠疠辩拓嘀脱寝缬湎线揖瓴湘朦鹌黯昨捅蚣楝慑瑛用途共湓惟滔绗耕悟赡美爿锊笠,在文学艺术的创作上，它呈现出来的基本特征拟可归纳为以下几点： 其一，平面化、无深度性。 其二，非主体、无自我性。 其三，零散化、非确定性。 其四，拼贴式，跨文本性。 由于后现代主义的“解构性”，它同时也在解构自身，所以其代表性作家、作品为数不多。如美国唐纳德巴塞尔姆的白雪公主，品钦的万有引力之虹，冯尼格特五号屠场等。,酐逛洋犴奴迕胗陪誊南猾逞髓剁池疥飞疬倚四糊女茎恬诧坤赀背咭褶僦惶镭菏诬匕像暴炖佛盥舵甩毗荨琬拍寅团詈,第二节,文学创作的思潮、流派和风格,喝美凋俐茱都暾结樽嵊几栽耦獐墀辍猱竭沃会锏甚稳兮鹣有悭滑审耻逃笪囝殷故炀汗雌烁逊圯苔硼袢米孳矶吞鳓喜成住岁崎颈液缡曰荐揞疃巫姚预仆蹋旨卣州赌馏,文学思潮 文学思潮的特点是： 首先，它往往是在较为宏大的社会背景下而产生的，是在历史的更动
