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1、清代文学,绪论,第一节 文化专制下的 学术和文学 第二节 清代人文思潮 与文学 第三节 清代文学的历 史特征,绪论第一节 文化专制下的学术与文学,一清王朝的文化专制,1独尊程朱理学 2编书与禁书 3大兴文字狱（明史案、戴名世案、吕留良案）,二文化专制下的文学与学术,1乾嘉汉学的形成 2桐城派古文的兴起 3诗歌与小说领域的创作,绪论第二节 清代人文思潮与文学,一清初人思潮与文学 1反对宋明理学 2理欲之变的深化 3重视文学的社会功用,二清中叶的人文思潮与文学 1启蒙思潮的重新抬头 2启蒙思潮对文学的影响 1）长生殿、桃花扇的创作 2）儒林外史、红楼梦的出现,绪论第三节 清代文学的历史特征,一集历
2、代文学之大成 二文学古典形态的再度辉煌 1诗的复兴 2词的兴盛 3骈文的复兴 三新兴文体的飞跃 1戏曲的创作 2小说的繁荣,第一章 清初诗文的繁荣 与词学的复兴,第一节 遗民诗人 第二节 古文三大家 第三节 钱谦益与虞山诗派 第四节 吴伟业和“梅村体”叙事诗 第五节 词的中兴和纳兰性德 第六节 王士禛与康熙诗坛,第一章第一节 遗民诗人,一遗民诗人的思想与风格 二顾炎武、黄宗羲、王夫之的创作 三吴嘉纪、屈大均的创作 四其他遗民诗人的创作,第一章第二节 古 文 三 大 家,一清初的散文创作,1钱谦益、黄宗羲、顾炎武的散文创作 2小品文的创作,二 “清初三大家”的创作,1侯方域的创作 2魏禧的创作
3、3汪琬的创作,三其他古文家的创作,第一章第三节 钱谦益与虞山诗派,一钱谦益的创作,1钱谦益的行迹与心态,2钱谦益前期的创作,3钱谦益入清后的创作,4钱谦益的诗歌主张,5钱谦益在诗坛的地位,二虞山诗派其他成员的创作 冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等的创作,第一章第四节 吴伟业和“梅村体”叙事诗,一吴伟业的身世,二吴伟业诗歌的主题,1观照历史兴亡 2痛失名节的悲吟,三 “梅村体”的风格特色,“梅村体”的代表作圆圆曲及其特色,四吴伟业在诗坛的地位及影响,第一章第五节 词的中兴和纳兰性德,一清初词的中兴 1陈子龙的创作 2遗民词：王夫之、屈大均、今释澹归 二陈维崧和阳羡派 三朱彝尊和浙西词派 四纳兰性德和“
4、京华三绝” （曹贞吉、顾贞观）,第一章第六节 王士禛与康熙诗坛,一、王士禛的生平及创作,二、王士禛的神韵说及诗歌创作,1、神韵说 2、诗歌创作的转变,三、康熙诗坛的其他诗人,1、“南朱北王”：朱彝尊和王士禛,2、“南施北宋”：施润章和宋琬,3、查慎行和赵执信的创作,第二章 清初戏曲与 长生殿、桃花扇,第一节 清初戏曲 第二节 长生殿 第三节桃花扇,第二章第一节 清 初 戏 曲,一吴伟业的创作 秣陵春、通天台、临春阁 二尤侗的戏曲创作 读离骚、桃花源、吊琵琶、 清平调、黑白卫、均天乐 三李玉等苏州作家群的创作 1、李玉的创作 2、苏州作家群的创作 四李渔的创作：笠翁十种曲,附录：李 渔 的 戏
5、曲 理 论,李渔的闲情偶寄，分为词曲部、演习部。 演习部包括： 1选剧:别古今、剂冷热 2变调:变则新，不变则腐；变则活，不变板。缩长为短，变旧为新。 3授曲:解明曲意，调熟字音。字忌模糊，曲严分合，锣鼓忌杂，吹合宜低。 4教白：强调高低抑扬、缓急顿挫。 5脱套：戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟。,词曲部： 1结构：戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头绪、戒荒唐、审虚实 2词采：贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞 3音律：恪守词韵，凛遵曲谱 4科诨：戒淫亵，忌俗恶。重关系，贵自然 5宾白：声务铿锵，语求肖似。词别繁简，字分南北。文贵洁净，意取尖新，少用方言。 6格局 ：小收煞处，要有悬念，大收
6、煞处，既要注意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成。,第二章第二节 长 生 殿,一洪昇的生平 二天宝遗事的历史底蕴： 1唐代杜甫 哀江头 2唐代白居易长恨歌 3唐代 陈鸿长恨歌传 4元代白朴梧桐雨 5明代吴世美惊鸿记,例言：忆与严十定隅坐皋园，谈及开元、天宝间事，偶感李白之遇，作沉香亭传奇。寻客燕台，亡友毛玉斯谓排场近熟，因去李白，入李泌辅肃宗中兴，更名舞霓裳，优伶皆久习之。后又念情之所钟，在帝王家罕有。马嵬之变，已违夙愿，而唐人有玉妃归蓬莱仙院、明皇游月宫之说，因合用之，专写钗盒情缘，以长生殿题名，诸同人颇赏之。乐人请是本演习，遂传于时。盖经十余年，三易其稿而始成，予可谓乐此不疲矣。
7、,第二章第二节 三长生殿的创作,第二章第二节 四长生殿的剧情梗概,【中吕慢词】【沁园春】天宝明皇，玉环妃子，宿缘正当。自华清赐浴，初承恩泽；长生乞巧，永订盟香。妙舞新成，清歌未了，鼙鼓喧阗起范阳。马嵬驿、六军不发，断送红妆。 西川巡幸堪伤，奈地下人间两渺茫。幸游魂悔罪，已登仙籍；回鸾改葬，只剩香囊。证合天孙，情传羽客，钿盒金钗、重寄将。月宫会，霓裳遗事，流波词场。,第二章第二节 五长生殿的思想内涵,一描写唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧，歌颂生死不渝的爱情。 定情、密誓、闻铃、哭像、雨梦、补恨等,二揭露朝廷的腐败，同情人民的疾苦。 献饭、疑谶、进果等,三谴责卖国投降，歌颂爱国思想 骂贼、疑谶、剿寇、收
8、京等,第二章第二节 六长生殿的艺术特色,一长生殿的艺术结构 以唐明皇、杨贵妃的爱情为主线，以朝政军国之事为副线，两条线索交叉发展，情节错综，组织严密。同时以金钗与钿盒为道具贯穿始终。,二长生殿的语言艺术 清丽流畅、刻画细致、抒情色彩浓郁。 如惊变、雨梦、闻铃、弹词等。,【前腔】淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪相交迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷。鬼火光寒，草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿，负了卿！我独在人间，委实的不愿生。语娉婷，相将早晚伴幽冥。一恸空山寂，铃声相应，阁道崚嶒，似我回肠恨怎平！（第29出）,
9、【南吕】【一枝花】不提防余年值离乱，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸上长街，又过短街。哪里是高渐离击筑悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。（第38出）,第二章 第三节 桃 花 扇,一孔尚任的际遇与桃花扇的创作 1孔尚任的生平 2孔尚任的作品 3孔尚任为作桃花扇的准备,第二章 第三节 桃 花 扇,二桃花扇的主旨 “借离合之情，写兴亡之感” “桃花扇一剧，皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣。”,第二章第三节 三桃花扇的思想内涵,弘
10、光帝：昏庸无能,阮大铖,马士英,高 杰,黄得功,刘泽清,刘良佐,左良玉,史可法,桃花扇小识：“权奸者，魏阉之余孽也。余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之基业也。”,1形象揭示南明王朝覆灭的必然性,第二章第三节 三桃花扇的思想内涵,2、描写侯、李的爱情悲剧 李香君：却奁、拒媒、守楼、寄扇、骂筵、选优等 侯方域：修札、投辕、阻奸、和战、逮社、会狱等,第二章第三节 三桃花扇的思想内涵,3、桃花扇的象征意义 桃花扇是侯方域与李香君定情的表记，是双方爱情的象征。同时侯、李的结合又是当时封建统治阶级内部斗争的一个小插曲，故桃花扇又关联起南明复社文人同阉党余孽的斗争。,第二章第三节 四桃花扇的艺术成
11、就,1人物形象的塑造,1）分清人物之间的不同态度与主次关系，分为左、右、奇、偶、总五部,2）人物心理的细腻刻画（却奁、迎驾、选优等）,3）在同异对比中塑造人物形象,桃花扇的艺术成就,2严谨的艺术结构 以一生一旦为全剧之纲领,3精选的词曲说白,1）曲文、说白，各有职司， 位置得当。 2）曲文风格与戏文一致,长生殿与桃花扇的爱情比较 向志柱古典文学知识，2003年第2期,作为中国古典戏曲的双子星座，洪昇的长生殿与孔尚任的桃花扇都继承了和借鉴了明梁辰鱼的浣纱记以来的情政结合的历史剧传统。他们分别描写了唐明皇李隆基、杨贵妃玉环和复社才子侯方域、秦淮名妓李香君的爱情故事。李、杨之爱和侯、李之爱都是在真实
12、性基础上的艺术创造。,1、李、杨之爱要摒弃自身政治化脂粉还其“人”的面目方得到升华；侯、李之爱却要粘附政治的金粉更显绚丽。 2、长生殿的政治内容是李、杨题材本身包孕的，桃花扇所摄取的侯、李爱情的政治内容，则更多的是作者赋予的。 3、具体说来，李、杨之爱是一个净化、升华的过程，侯、李之爱则是一个维护和捍卫的过程。,4、从悲剧层面讲，李、杨之爱具有内在的悲剧性，侯、李之爱则因外部因素而酿成悲剧。长生殿描写的只能是理想中的现实爱情，这是不可能实现的，只存在于忉利天宫的缥缈祥云之中。李、杨卸下了帝妃的冠冕霞帔，摆脱了肉欲的层次，那么悲剧也就接踵而来，这理想之爱的升华之时，便是现实之爱的毁灭之际，这正是
13、长生殿的深刻之所在。桃花扇中，侯、李在栖霞山白云观重逢，换来的不是姻缘重续，而是入道修真，情愿割断，表面上看是侯、李爱情的幻灭，骨子里却是沉郁的兴亡感喟。,第三章 清初白话小说,第一节 小说续书与水 浒后传 第二节 醒世姻缘传 第三节 李渔的短篇小说 第四节 才子佳人小说,第三章第一节 小说续书与水浒后传,一清初的小说续书 1清初续书的流行 2清初小说续书的作法 1）仿造 如后西游记、后水浒传 2）假借 如续金瓶梅,小说续书与水浒后传,二陈忱的水浒后传 1陈忱的生平 2水浒后传的故事 梗概 3水浒后传的特色,第三章第二节 醒世姻缘传,一作者与成书年代 署名西周生，作于清初顺治年间,二醒世姻缘传
14、的内涵 1荒唐的因果报应模式 2清醒而深刻的体察现实,醒世姻缘传,三醒世姻缘传的艺术特色 1鲜活的社会众生相 2宿命外壳的真实内蕴 3叙事的幽默与喜剧风格,第三章第三节 李渔的短篇小说,一清初的拟话本小说,二李渔的小说创作 1李渔的代表作：无声戏、十二楼 2李渔小说的内涵 1）叙写世情的题材角度 2）演绎个人的经验与情趣,3李渔小说的艺术特色 1）专断的叙述与叙述的技巧 2）讽喻和娱乐,第三章第四节 才子佳人小说,一清初才子佳人小说的创作 二作家的创作底蕴 三才子佳人小说的创作题材 1. 作者的婚姻梦想 2顺乎情而不悖乎礼 四才子佳人小说的模式化及其演变,第四章 聊斋志异,第一节 蒲松龄与聊斋
15、志异 的成书 第二节 狐鬼世界的建构 第三节 狐鬼世界的内涵 第四节 文言短篇的艺术创新 第五节 聊斋志异的馀响,第四章第一节 蒲松龄与聊斋志异 的 成 书,一蒲松龄的生平,1大半生在科举中挣扎 2塾师生涯 3徘徊于雅俗文化之间 “门庭之凄寂，则冷淡如僧；笔墨之耕耘，则萧条似钵。”,二聊斋志异的创作与成书,“才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻则命笔，遂以成篇。久之，四方同人又以邮筒相寄，因而物以好聚，所积亦夥集腋成裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣！嗟乎！惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎栏自热。知我者，其在青林黑塞间乎！”,第四章第二节 狐鬼世界的建构,一聊斋志异的创作特征,1
