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1、南北朝民歌一、由于南北朝长期对峙，在政治、经济、文化及民族风尚、自然环境等方面存在明显差异，因而南北朝民歌呈现不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵，多反映人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，多反映北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。二、南朝民歌中的抒情长诗西洲曲和北朝民歌中的叙事长诗木兰诗 ，分别代表着南北朝民歌的最高成就。第一节 南朝民歌与吴、楚风情一、吴歌与西曲。（一）南朝民歌大部分保存在郭茂倩乐府诗集清商曲辞里。主要有吴歌和西曲两类。吴歌共 326 首，西曲共 142 首。（二） 乐府诗集引晋书乐志：“吴歌杂曲，并出江南。东晋已来，稍有增广。其始皆徒歌，既而被之管弦。盖自永嘉渡江
2、之后，下及梁、陈，咸都建业，吴声歌曲起于此也。”又引 古今乐录：“ 按西曲歌出于荆（湖北江陵县） 、郢（江陵县附近） 、樊（湖北省襄樊市） 、邓（河南邓县）之间，而其声节送和与吴歌亦异，故依其方俗而谓之西曲云。 ”可见：、这些民歌本是徒歌，乐府机构采集后才入乐；、虽同属南朝民歌，但由于产生地区不同，音乐声节和歌唱方式上有差异；、时间上，吴歌产生于东晋及刘宋居多，西曲于宋、齐、梁、陈居多。、清商曲辞中还有神弦歌 18 首，是民间祀神乐章。杂曲歌辞和杂歌谣辞中，也有少量南朝民歌。二、南朝民歌内容较狭窄，多数是情歌（乐府诗集引宋书乐志：“自晋迁江左，下逮隋、唐，德泽浸微，风化不竞，去圣逾远，繁音日滋
3、。艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。哀淫靡曼之辞，迭作并起，流而忘反，以至陵夷。 ”）原因：（一）南朝乐府机构负责采集民歌配乐演唱。汉代采集民歌有“观风俗，知薄厚” （汉书艺文志 ）的目的，南朝采集民歌完全为满足声色需要。汉魏雅乐至西晋之乱已渐散亡，其曲、辞也不能满足享乐需要，而此时南方民间已产生大量新声歌曲，尤其民间男女恋情歌唱，更适合统治者的生活情调；经统治者提倡，此类民歌更发达。（二）江南幽美的自然环境和充裕的经济条件。如民歌中所唱的那样：南朝民歌大部分是城市中的产物，多半出自商贾、妓女、船户和一般市民之口，主要反映城市中下层居民的生活和思想感情。三、现存吴声歌中， 子夜歌 （42 首） 、
4、子夜四时歌 （ 75 首） 、 华山畿 （25 首）和读曲歌 （89 首）最重要，多为女性吟唱。（一）内容：表现对爱情的渴望，既得爱情的欢乐，相思的痛苦，坚贞不渝的爱情，对负心男子的怨恨，婚姻不自由的苦闷等。（二）清新浅近的语言，真挚细腻的感情，风格艳丽柔弱、哀怨缠绵，再现江南女子在爱情问题上的复杂心态，富有浓郁的生活气息。四、西曲。（一）产生于以江陵为中心的长江中游和汉水两岸城市。（二）多写水边船上旅客商妇离别之情，反映的生活面比吴歌稍广，且更多表现劳动人民的爱情生活，突出特点是结合劳动描写爱情，风格也较为开朗明快。五、南朝民歌艺术特色：（一）体制小巧，多为五言四句，语言清新自然不雕饰。（二
5、）大量运用双关语：1、同音异字，如：以“ 藕”双关“偶”，以“ 莲”双关“怜”等；2、同音同字，如：以布匹之“匹”双关匹偶之“匹”，以药名或曲名之“ 散”双关取散之“ 散”等，使语言更活泼，表情达意更加含蓄委婉。六、抒情长诗西洲曲 （收于杂曲歌辞中）：（一）内容：一个青年女子的相思之情，穿插不同季节的景物变化和女主人公的活动、服饰及仪容的点染描绘，展示人物内心的情思。（二）可能经过文人加工，全诗基本四句一换韵，运用连珠格的修辞法，形成回环婉转的旋律和似断似续的效果，同诗中续续相生的情景结合在一起。沈德潜：“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出。 ”（古诗源 ）南朝民歌中艺术性最高。第二节 北
6、朝民歌与北朝各民族的风习一、北朝民歌大部分存在乐府诗集横吹曲辞的梁鼓角横吹曲中， 杂曲歌辞 、杂歌谣辞中也有一小部分，共 70 首左右。（一）横吹曲：乐府诗集：“其始亦谓之鼓吹，马上奏之，盖军中之乐也。北狄诸国，皆马上作乐，故自汉已来，北狄乐总归鼓吹署。其后分为二部，有萧笳者为鼓吹，用之朝会、道路，亦以给赐。汉武帝时，南越七郡，皆给鼓吹是也。有鼓角者为横吹，用之军中，马上所奏者是也。 ”“横吹曲”原是马上演奏的军乐，因演奏乐器有鼓有号角，故叫“ 鼓角横吹曲”，多半由梁代乐府机关保留下来，故叫“梁鼓角横吹曲”。（二）来源：1、原多是北方少数民族歌唱，其中以鲜卑语居多，后来被翻译成汉语，如敕勒歌
7、“本鲜卑语，易为齐言，故其句长短不齐”（乐府诗集杂歌谣辞 引乐府广题 ） 。2、其中也有北人用汉语创作的，有些则是经南方乐工加工润色，还杂有北方汉人的作品，是北方各民族共同创造的文化硕果。二、内容广泛反映了社会生活各个方面：（一）表现北方的景色和风俗，富有地方色彩，如北齐斛律金敕勒歌（二）描绘北方旅人的艰苦生活，如陇头歌辞 。（三）表现北方民族雄健强悍的体魄、粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神，如折杨柳歌辞 “健儿须快马，快马须健儿。 ”（四）女子不让须眉的英雄豪侠的行为，如木兰辞 、 李波小妹歌 。（五）战争诗，如陇上歌等。（六）战争给人民带来的深重灾难：“兄在城中弟在外，弓无弦，箭无括，食粮乏
8、尽若为活！救我来！救我来！”（隔谷歌 ）反映出广大人民的悲剧命运。（七）反映羁旅行役和流亡生活的思乡，如陇头歌辞 、 折杨柳歌辞 。（八）反映穷苦人民饥寒交迫的生活及不合理的社会现实。如：“雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。 ”（雀劳利歌辞 ）充满劳苦之人的愤激与不平。（九）反映爱情与婚姻题材的作品，歌曲坦率直截，与南朝情歌不同，如：“腹中愁不乐，愿作郎马鞭。出入擐郎臂，蹀坐郎膝边。 ”（折杨柳歌辞 ）多半表现女子希望早嫁，如：“阿婆不嫁女，那得孙儿抱” （折杨柳歌辞 ） 。三、风格特点：（一）南北方生活环境不同，再加上北方民族特殊的风俗习惯和性格气质，因此北朝民歌的情调和风格，跟南朝民歌有显著差别。（二）语言朴素无华，情调坦率爽朗，风格刚健豪放。（三）北朝情歌直率而朴素，无忸怩羞涩态，与南朝民歌相比有直曲、刚柔之别。四、 梁鼓角横吹曲中长篇叙事诗木兰诗最初当为北朝民间传唱之诗，可能经隋唐文人加工。（一）成功塑造了具淳朴与高洁情操的、勤劳、善良、机智、勇敢、刚毅和淳朴优秀品质的木兰的形象。（二）艺术手法：、描写有繁有简，剪裁精当，结构严谨。、通过人物行动和气氛烘托来刻划人物心理、性格，叙抒结合，抒情成分浓重。、复沓、排比、对偶、问答的句式；叠字、比喻、夸张的运用。、有朴素自然的口语，又有对仗工整、精妙绝伦的律句，清新刚健。
