cjc第六章50～60年代中期的散

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1、第六章 50-70年代中期的散文,第一节 抒情散文创作热潮的形成,一、5070年代中期散文的发展状况,建国三十年，当代文学的整体价值取向在于注重政治方向的一致性和教育功能的针对性。其文学的规范原则是歌颂的，艺术形态是一元的。本时期的散文就根植在这个土壤之上。,1. 从散文的发展历程来看 这一历史阶段发生了根本性的转变，走过了一条艰难而曲折的道路。从五十年代到七十年代中期，翻滚不停的时代风云，冷热不定的政治气候，躁动不安的人情世态，都不可避免地在这一时期的文学艺术特别是散文中得到反映。 19501957.6，新的时代，新的生活及抗美援朝为抒情散文创作开拓了广阔的领地。 1957年1958年，急风

2、暴雨般的政治斗争减弱了抒情散文的发展，严重伤害了作家的创作的积极性和创造性。,60年代初，国家调整了政策，出现了新的历史转折，排除了左倾错误的干扰，解放了文艺生产力，使抒情散文创作形成了热潮。 1962年秋天，“千万不要忘记阶级斗争”的口号提出后，抒情散文创作又走入了低谷。1962年1966年，散文创作失去了前一阶段的光彩和辉煌。 “文化大革命”中，散文创作也进入一个荒芜的年代。 粉碎“四人帮”之后，散文又进入了一个兴旺复苏的新阶段。,2. 从散文的内容来看 、一是及时地深刻地反映了抗美援朝战争，构成了新中国散文创作的第一道灿烂的风景线。 、二是反映新中国的新人新事和沸腾的社会主义建设生活。

3、、三是深刻反映了粉碎“四人帮”这一伟大的历史变革，揭示了各族人民的心理状态。 3. 从散文的发展角度和创作队伍来看 、一支来自解放区 ； 、一支来自国统区； 、一支是在新中国茁壮成长的年轻新秀 。,二、本时期抒情散文创作热潮的形成及其原因,1. 当代抒情散文创作发端于建国初期。 2. 50年代中期抒情散文蓬勃发展，这与国泰民安的良好环境密不可分。 3. 50年代末60年代初，形成了一个抒情散文创作热潮。,散文名篇佳作的涌现是抒情散文热潮形成的标志。抒情散文热潮于1959年1961年形成是一个值得人们深思的文学现象。这一时期，国家虽然处在“三年困难时期”，而散文创作却出现了一个可喜的局面。 其原

4、因在于，一方面，这一时期随着“调整、巩固、充实、提高”八字方针的贯彻，国家对文艺政策做了调整，作家的思想得到解放，促进了文艺生产力的发展。另一方面，国际国内的复杂斗争和正处于困难境地的人民也需要大量具有精神鼓舞力量的散文作品。,三、本时期抒情散文的创作特点,1. 呈现出大“我”的形象，作家主体性不断弱化。 总的说来，由于时代的制约，全民族的心理态势和审美情趣发生了深刻的变化，这一时期的散文创作逐步呈现出大“我”的形象。与现代散文相比，“小我”淡化隐没，作家主体性不断弱化。 这种文学态势的变化与时代的变革紧密相关。在时代的推动下，作家积极投身于火热的斗争之中，全身心地感受时代脉搏的跳动，热情地讴

5、歌多姿多彩的生活，这是建国30年抒情散文创作的总体趋向。,2. 颂歌模式 与火红的时代同步，用散文歌颂社会生活，赞颂劳动人民，用文学的教育功能作为散文创作的价值取向，是这一时期散文创作的整体特征。,3. 追求诗意 到了50年代中期，散文创作出现了新的变化：追求诗意的捕捉、创造诗的境界、寻找诗情的表现，成为散文作家推崇备至的时尚。杨朔指出，“好的散文就是一首诗。”（ 杨朔：“海市”. 小序）“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”（ 杨朔：东风第一枝. 小序）杨朔一再倡导散文诗化的理论，且以自己的艺术实践佐证了这一理论的合理性，形成了自己的艺术风格。,当时，刘白羽、秦牧与和杨朔一样有着相同的散

6、文观念，刘白羽就倡导把“美的生活、美的思想、美的感情变成美的文字”（ 刘白羽：早晨的太阳序，作家出版社1959年出版。）；秦牧主张“文学应当宣传真善美，反对假丑恶”（秦牧：花蜜与蜂刺，人民文学出版社1980年版。）；他们用美的文字歌颂新生活、新时代。 这说明杨朔散文现象的出现不是个别的、偶然的，它与时代的风貌、作家的艺术观念、民族的审美情趣是紧密相连的。80年代，有人对杨朔散文现象和杨朔模式提出质疑，对此，需要我们重新审视，实事求实地进行评价。,四、散文创作理论探讨,本时期散文理论也得到了发展。1959年1961年，作家、评论家努力探讨总结散文发展带有规律性的问题。诸如，散文的涵义、散文的性质

7、和特征，散文的产生和发展，散文的形态和演变，散文的风格、流派等。 在60年代初，关于散文特征的讨论中，作家、评论家提出了各种意见。,、师陀提出了散文忌“散”，贵在不“散”的看法。 、王尔龄则针锋相对地提出，散文贵在一个“散”字，如果说杂文的特点就在一个“杂”字，那末，散文的特点正在于“散”。 作为艺术形态的散文究竟是“散”，还是“不散”，意见纷耘。 、肖云儒明确提出了“形散神不散”的主张。,五、本时期风格卓然的散文作家,1. 50年代初期，巴金、魏巍、冰心、菡子的散文，他们用真情实感书写新生活、新时代的颂歌，震撼着人们的心灵。 柯灵、陈残云、靳以、曹靖华、华山、秦兆阳等人虽作品不多，但也拥有读

8、者。 孙犁、叶圣陶、丁玲、魏金枝、艾芜、柯蓝、徐开垒、杨朔、秦牧、刘白羽、碧野、方纪、萧乾、吴伯箫、何为、冯牧、李若冰等人的散文创作各自取得了突出的成就。,2. 60年代以后，杨朔、刘白羽、秦牧、吴伯箫、碧野、何为等人已成为风格迥异的散文作家，他们给后辈留下众多的华章。 徐迟、魏钢焰、袁鹰、徐开垒、杜宣、邓拓等人的作品也有着鲜明的艺术个性。 郭风、柯蓝的散文诗取得了可喜的成就。他们一位吹着“叶笛”，一位吹着“短笛”。 肖殷、韦君宜、严文井、黄钢、韩北屏、韩少华、艾煊、方纪、林遐、杨石、姜德明、刘湛秋、马识途等人的作品也给广大读者留下深刻的记忆。,六、本时期散文创作局限,1. 用理想情怀掩盖复杂

9、的社会矛盾。 2. 用政治形态代替文艺形态，以致于曲解了内容与形式、政治与艺术的关系。 3. 有些作品跟形势、赶浪头，贴政治标签，借以“突出主题”、“强化主题”。 4. 有些作品为求时髦，以致于胡编乱造，贻害读者。这种错误的创作倾向严重地干扰了散文的发展。,七、课后拓展,1.知识点： 、本时期抒情散文的创作特点。 2.思考题： 、思考本时期抒情散文创作热潮的形成及其原因。 、思考本时期散文创作局限。,第二节 杨朔的散文,一、杨朔及创作简介,杨朔(1913-1968)，原名杨毓晋，山东蓬莱人。1939年参加八路军，1942年到延安。1937年开始发表作品。杨朔起初从事小说创作，著有长篇小说疮山、

10、三千里江山，中篇小说集洗兵马、红石山、望南山、北线、帕米尔高原的流派、绵锈河山、短篇小说集月黑夜、北黑线。,50年代初期，他开始致力于散文创作。到1956年，他先后有戈壁滩上的春天、滇池边上的报春花、海天苍苍、厦门港的风浪、香山红叶、印度情思等作品问世，奠定了他在当代散文园地中的地位。 到了60年代，杨朔散文渐趋成熟。荔枝蜜、茶花赋、雪浪花、樱花雨等是杨朔散文风格形成时期的代表作。出版的散文集有亚洲日出、万古长青、鸭绿江南北、东风第一枝、海市、生命泉，杨朔散文选等。,二、杨朔散文的创作特点,在5060年代，杨朔散文的美学追求与国民的心理态势、审美情趣是吻合的。在中国当代散文这个大座标系上，杨朔

11、有自己的理念、追求、和艺术风格。 1. 颂歌： 杨朔善于从火热的生活中撷取最足以展示时代风貌的素材，热情地讴歌社会生活的变化。如作家周立波所说，他“善于在一片奇景、一片花草的素描里再现当前的生活”，“展现祖国辛苦的过去和光辉的来日”（周立波：散文特写选(1959-1961)序言，人民文学出版社1962年版。）,2. 诗情： 作者从平凡的劳动人民身上发现生活的真谛，寻求诗的情结，进行深情的讴歌。野茫茫里的“老向导”、上尉同志里的朴汉永、百花山里的梁振江、雪花飘在满洲中的那位舍己救人、大义凛然的“老妇人”、海市中那个敢于与狂风恶浪搏斗的“老宋”、樱花雨中那个形单身薄、心藏火花的日本侍女，都是感人至

12、深的艺术形象。 作者抓住这些人物闪光的思想开掘生发，经过加工、联想，立出高远的新意。 在杨朔的笔下，一只蜜蜂、一朵浪花、一片红叶、一群蚂蚁、经过提炼，就显现出博大精深的哲理，散发出熠熠耀眼的光彩。,3.诗化散文： 杨朔是诗人，具有诗人气质。他从丰富多彩的生活中，努力寻找诗的情愫，营构诗的格局，锤炼诗的语言，创造深邃的意境，给读者的想象开辟了一个纵横驰聘的广阔大地。 、创造诗的意境：或托物言志，如雪浪花；或借景抒情，如秋风萧瑟；或情景交融，如海市；或意境深远，如荔枝蜜。,在谈到诗的意境时，他曾说过：“不要从狭义方面来理解诗意这两个字。杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概，更富有鼓舞人心的诗力。

13、”、（杨朔：东风第一枝小跋。）“我向来爱诗，特别是那久经岁月磨练的诗章。”“我就想：写小说、散文不能也这样么？于是我往这方面学，常常在寻求诗的意境。”（杨朔：东风第一枝小跋。）,、提炼诗意： 诗意是作家对生活美的发现和提炼。杨朔是一位用美呼唤人、鼓舞人的作家。他总是向人们诉说现实是美好的、未来是美好的。其作品与颓唐和忧患是无缘的。 诗的意境来自作家的真情实感。 从景情的角度谈意境，可以说，没有感情，就没有意境。作家的感情来自与祖国、与民族、与祖国山山水水的融合。茶花赋这篇以美感人、以情动人的佳作，人醉之时，才能看到茶花的朦胧美，才能写出茶花的花容、花态、花神、花韵。茶花醉诗人、诗篇醉人民，是茶

14、花赋的意境。,作者能从相互关联的复杂事物中，发现其事物的本质属性，熔炼出闪烁诗意的警句。 走进太阳里去这篇散文的“诗眼”，就是“走进太阳里去”这句诗意浓郁的话。这是从斗争生活里领悟出来的诗句，蕴含着深刻的哲理。 杨朔还努力开掘人物的情态美、灵魂美，将自己的向往与情思隐蔽在一片片绮丽的风光和一幅幅醉人的画面之中。 海市、画山乡水、野茫茫、海罗杉等。,4. 杨朔模式： 从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。,三、杨朔散文的艺术特点,1. 杨朔的散文注重艺术构思的精巧和立意的新奇。 杨朔的散文，构思精巧，立意新奇；峰回路转，

15、曲径通幽。有人称赞这是“转弯艺术”。（周小樱杨朔的散文与转弯艺术，香港大公报1978年6月7日。）,关于艺术构思： 他善于抓住生活中偶然的现象去揭示必然的规律，阐释出发人深思的哲理，生命泉。 以生动鲜明的艺术形象去描述抽象事物的神采风韵，如印度情思。 把深沉的情思浇灌到构思的始终，使他的作品有一种迷人的魅力。海市。,说到散文的构思，不同的作家有不同的发现，不同的作家有不同的创造。就杨朔的散文与秦牧、刘白羽的散文相比，他们的散文各有不同的构思风格。 秦牧的散文构思是用滚雪球的方法“滚”出了一篇篇博大精深的佳作。 刘白羽的散文长于伸展，长于浓缩，他用伸展浓缩伸展的构思方法，写出了纵横捭阖、气势磅礴

16、的壮美散文。,杨朔感情丰富，触觉灵敏，善于发现生活中的诗。他多次说过，我写散文，不靠什么灵感，而靠“巧思”。杨朔说的巧思就是文学作品的艺术构思。他的佳作都经过一番苦思冥想、突然茅塞顿开、出现柳暗花明的佳境后，才铺染成篇。 写桂林山水的画山绣水，既写出桂林山水的形象、个性，又写出桂林山水中蕴含的诗意。作者为写好这篇散文呕心沥血。他曾说过：“历来写桂林山水的很多，弄不好，会落套”。 构思上的新异是作家辛勤劳动的结晶、艺术素养的体现。杨朔一直探索着诗的构思。他重“神似”，重新异，杨朔一直致力于创作有别于他人的作品。,2. 杨朔的散文巧在开端，奇在结尾。 巧在开端： 杨朔不拘泥于“开门见山”、“开宗明义”、“先声夺人”、“一语道破”等点题行文的训条，他的散文开头可谓千姿百态。 有