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1、,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段,XINYISHUYUNDONGGONGYESHEJIFAZHANDECHUJIJIEDUAN,DISANZHANG,现代设计艺术史,新艺术运动是世纪末到世纪初，发生在欧洲大陆的设计艺术运动。 “新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一。在具体的设计中，避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用，但还没有从功能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自然形式上， “新艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走向自然主
2、义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第一节 法国的新艺术运动,现代设计艺术史,第一节 法国的新艺术运动,法国是“新艺术运动”的发源地，“新艺术”本是巴黎一家商店的名称，由出版商萨穆尔宾年月创立，是在仿效威廉莫里斯设计事务所的基础上开设的，取名“新艺术画廊”。虽然名称是“新艺术画廊”，其实主要经营和展览风格新颖的家具及室内陈设用品。“新艺术运动”在世纪末就初见端倪，年的巴黎世界博览会为“新艺术运动”提供了强大的展示舞台，从那时起“新艺术运动”在法国持
3、续余年，并影响到其他国家，因而，我们称法国是“新艺术运动”的发源地。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第一节 法国的新艺术运动,现代设计艺术史,一、巴黎的“新艺术运动”,巴黎是世纪末和世纪初现代艺术和设计的中心之一，“新艺术之家” 、“现代之家” 、“六人集团”等都是有影响的“新艺术运动”组织。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第一节 法国的新艺术运动,二、法国南锡的“新艺术运动”,法国南部的南锡也是“新艺术运动”的一个重要中心，以家具设计和制作为主，代表人物是埃米尔加莱,“新艺术运动”组织
4、,现代设计艺术史,第二节 比利时的新艺术运动,比利时的“新艺术运动”希望能够以手工艺的方式挽救丑陋的工业产品，采用动植物纹样进行装饰构思。在设计上，受日本的传统设计影响比较大，古斯塔夫博维曾于年在比利时列日市开设“日本之家”，经营日本的陶瓷和工艺品，从亨利凡德威尔德的设计中也会找到东方艺术的痕迹。 亨利凡德威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物，是世纪末、世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。他特别强调技术的作用，认为“技术是产生新文化的重要因素，没有技术作基础，新艺术就无从产生”，“根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”，鲜明地提出
5、设计中“功能第一”的原则。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第二节 比利时国的新艺术运动,现代设计艺术史,第三节 安东尼高迪与西班牙的新艺术运动,由于有着一些独特的传统，西班牙“新艺术运动”也呈现出强烈的表现主义色彩。它的主要代表人物是著名的建筑师安东尼高迪，是一位充满幻想的浪漫主义者。他的作品不论是宗教建筑还是民用建筑，都把注意力集中在形体的精神力量和足以表达这种力量的形式上。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第三节 安东尼高迪与西班牙的新艺术运动,1.安东尼高迪设计的圣家族教堂,2.安东
6、尼高迪设计的米拉公寓,3.安东尼高迪设计的巴特罗公寓,1,2,3,现代设计艺术史,第四节 德国青年风格,德国“青年风格”的发展可以分为两个时期。 年以前为第一阶段。这时期，设计师 的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格 非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计 风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春 天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题； 年以后，德国的“青年风格”运动进 入第二阶段，这时的设计风格与法国、比利时 的“新艺术运动”风格越来越接近。 德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在于“新艺术运动”本身，更重要的是直接影响到后来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要代表人物彼得贝伦斯是
7、德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第四节 德国青年风格,德国青年风格代表人物菲舍尔设计的济南火车站（局部），1909年建成，1992年7月被拆除，成为设计界的一大损失,现代设计艺术史,第五节 奥地利新艺术运动与维也纳分离派,在“新艺术运动”的影响之下，奥地利形成了以奥托瓦格纳为首的维也纳学派,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第五节 奥地利新艺术运动与维也纳分离派,奥布里奇设计的分离派展览馆,现代设计艺术史,第六节 麦金托什与格拉斯哥学派,以麦
8、金托什为中心的格拉斯哥学派代表了英国“新艺术运动”的发展水平。格拉斯哥学派是世纪末世纪初以格拉斯哥艺术学院为中心的松散的学派，该学派以麦金托什及其妻子马格里特麦克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯麦克唐那和妹夫赫伯特麦克奈尔四人为中心，因而又被称为“格拉斯哥四人派”，他们的作品风格也被称为“格拉斯哥风格”。,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第三章 新艺术运动工业设计发展的初级阶段 第六节 麦金托什与格拉斯哥学派,麦金托什设计的椅子,麦金托什设计的海报,在艺术形式上，“新艺术运动”与英国“工艺美术运动”有很多相似之处，它承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印象派艺术和东方艺
9、术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向自然寻找艺术灵感。 “新艺术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。在很大程度上是作产品表面的文章，停留在形式的革新上，最终走向追求几何形风格的装饰艺术运动。 在艺术内涵上，新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，从亨利凡德威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。“新艺术运动”的设计师们大量采用新的材料，如铁等。 “新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。威廉莫里斯所主张的是要回归中世纪
10、那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做得深入。实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺术，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。,本章小结：,第四章 现代主义设计的发展,DIANDAIZHUYISHEJIDEFAZHAN,DISIZHANG,现代设计艺术史,第一节 德国工业联盟,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第四章 现代主义设计的发展 第一节 德国工业联盟,一、穆特修斯（，）,穆特修斯是
11、德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者，是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计艺术运动组织者。他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进作用，是德国现代设计艺术的先驱。,二、德国工业联盟（ ）的成立,德国工业联盟成立于年月日，是在吸取英国“工艺美术运动”经验的基础上建立的。它是在穆特修斯的倡导下，由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟萃了当时德国一些知名人士，如亨利凡德威尔德、瑙姆、彼得贝伦斯、布鲁诺陶特，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别列切等。,现代设计艺术史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第四章 现代主义设计的发展 第一节 德国工业联盟,
12、三、彼得贝伦斯及其设计艺术实践活动,彼得贝伦斯是新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国现代主义设计艺术的先驱。他年到慕尼黑，创作了一些新艺术风格的插图和广告画，是德国“青年风格”的代表人物之一。后来逐渐转向工业设计，将“工业化”看作是“时代精神”与“民众精神”的复合主题。,彼得贝伦斯设计的通用电器公司透平车间，1909年,彼得贝伦斯设计德国通用电器公司的商标，1908年,彼得贝伦斯设计的电水壶及铜电水壶，1909年,现代设计艺术史,第二节 荷兰风格派运动,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第四章 现代主义设计的发展 第二节 荷兰风格派运动,风格派是至年间以荷兰为中心的现代艺
13、术流派，成员包括画家、设计师、建筑师。 风格派的理论有着深奥的美学内涵，在绘画上完全把立体主义推向抽象，认为应该消除艺术与自然的任何联系，只有最小的视觉元素和原色才是真正传达“宇宙真理”的词汇，而这些词汇就是直线、方形以及原色和黑白灰构成的作品才是永恒的艺术作品，这些主张从蒙德里安的画中可以看出。 在设计上，风格派追求一种终极的、纯粹的实在，追求以长和方为基本母体的几何体，把色彩还原为三原色，界面变成直角、光滑、无装饰，用抽象的比例和构成代表绝对、永恒的客观实际。,现代设计艺术史,第三节 俄国构成主义与现代主义设计艺术,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第四章 现代主义设计的发展 第三
14、节 俄国构成主义与现代注意设计艺术,构成主义，又称“结构主义”。现代西方艺术流派之一，发源于立体主义，年在俄国形成，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，采用圆、矩形和直线，最早出现在雕塑领域，而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。代表人物有马列维奇、塔特林、佩夫斯纳、嘉博、罗德琴柯、列歇茨基、纳吉等。 未来主义（）是由意大利诗人马里内蒂在世纪初发起的，继而在俄、法、德、英、波兰等欧洲国家产生广泛、深刻影响的文学艺术流派。,现代设计艺术史,第四节 现代主义建筑,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第四章 现代主义设计的发展 第四节 现代主义建筑,现代建筑的发展是人类建筑史
15、上的一次革命，其产生的原因可以追溯到工业革命及其所引起的社会生产条件、技术条件、社会生活的大变革。 具体表现在以下几个方面，也是现代建筑产生的直接原因。 工业革命带来的建筑需求数量和建筑类型增多。 工业革命之后出现的新材料为现代建筑提供了物质基础 结构科学的发展，为建筑结构的多样化和复杂化提供科学的理论依 据，使建筑设计师能够有目的地去进行优良的结构设计。,从格罗佩斯、米斯凡德罗、勒柯布西耶的理论著作、发表的言论，以及他们的设计作品来看，他们所坚持的“现代主义建筑”主要有以下几个方面的观点： 强调建筑要随时代而发展，现代建筑要与工业化发展相适应。 突出建筑设计的经济性，以最低限度的人力物力达到最大限度的完美性，强调建筑 设计师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 注重发挥新型建筑材料和建筑结构的特点和作用。 反对采用传统风格，主张根据功能与新材料来创造新的式样，使功能与形式统一。 完全废弃建筑外附加的装饰，认为建筑美在于建筑处理的合理性与逻辑性。 认为建筑空间是建筑的主角，空间的运用是第一重要的，设计应从原来平
