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1、第 1 页 共 7 页汽车音响基本术语 2003-1-17 佳泽维修因为有些主机的功能是该机种才特有的，建议各位爱好者在使用前要看使用手册，这里只浅谈一些共同的功能 一.基本功课 本篇是为一个基本的爱乐者应该具备最基本的常识而写的。了解这些基本知识能非常有用。1. 首先我想提醒各位入门者一定要记住一句话：音响是手段.音乐才是目的 不论你听的的器材多么有名你都得以最大的耐心去校调，并且你永远只相信自己的耳朵。其实音响的路很像修行练武功。自己感觉得到才是真的，否则那永远只是别人的经验与自己毫不相干。因此不论我们的功力如何只能相信自己的耳朵.于是真正最后的判断乃是我们对音乐的了解有多少. 体会有多
2、少.学音乐最快捷方式就是学乐器，就算你从音乐里得到再多的感动也比不上亲自去演奏乐器.每个人都对音响系统有癖性，虽然都能把各类型的音乐回放到一个境界，可是还是有癖性的存在.学钢琴的校调者对钢琴的声音就是能做得更为细腻动人.学小提琴的人所调出来的系统也会有松香味，学过古典吉他的人对运用指肉指甲与拨弦的角度所变化出来的音色变化就比较敏感.对声乐有兴趣对运气及嘴形共鸣的位置变化就比较敏锐.对真实声音的认识与一个多情的心乃是最宝贝的“资产”最昂贵的“器材”，这是我诚心与大家共勉的.2. 什么是正确的声音呢？甚么是我们的参考机基准呢？实则音响与哲学也颇有共通之处.老子不是说“道可道非常道，名可名非常名”。
3、地点空间、心情等都会影响着聆听者的感受；还有你的空间特性，你的器材癖性，真是无一不在影响着.更何况录音的方式与器材本身就决定了相当大的一部份.有一套很有启发性的 CD 它是两张为一套，一张是以胆机来录音，一张是以晶体机来录音。收音的麦克风的摆位就完全一样.结果放出来的音响特性却是有非常大的差别。又例如简单的萨斯风与钢琴演奏，你在现场很难找到一个音量平衡的坐位，当你找到这个位置时又很难听到吹萨克斯风者的换气声与按键声，但是录音师却可以克服这个障碍。换言之，录音师也可以玩很多花样，把录音与现场做得很不一样，因此音乐的回放决不是简单地把软件重现，他们追求的是更为合理的声音，甚至连原来的演奏者都会会心
4、的赞叹，这就是我们要的声音，我们与其听很多天碟的声音，听很多昂贵的系统，都不如我们用心的去体会自然的声音，培养我们的耳力，这才是最最昂贵的器材.3. 我们可以听到声音的频率在 20-20000Hz 之间，声音在各个介质中传导的速度不同，随着温度的不同也不同。但在一定条件下音速为定值，而音速等于频率乘以波长，.因此低频的波长就较长反之高音则较短，在室温下 20Hz 的低频波长约为 17 公尺，而 20000 的高频则为 1.7 公分.(Hz 就是每秒振动的次数)。高频的穿透力指向性都比较强，因此在定位方面会特别重要。接下来为大家介绍声音的生理学：声音进入外耳道时会有导波的作用，外耳道的共振频率约
5、在 3kHz 左右，因此我们对 3kHz 左右的声音会特别敏感，因此人耳对不同的频率与音量的反应并不是线性的。当声音来到外耳道与中耳的交界：鼓膜，紧接于鼓膜的部份是三个连动的听小骨，鼓膜把声能变成物理振动的动能，三个听小骨把振动做适当的增益或衰减-。当音量很大时，听小骨会放松减低振动的强度，当音量很小时，听小鼓就会紧密连接以提高音量。听小骨的最后一块：蹬骨接在一个充满内淋巴液的密闭空间中，当声音传入时，蹬骨就把振动的动能又变成内淋巴液的振动能。我们的内耳有着特别的音频感受器，它接受振动后将之变成神经传导的电能。这些都不难理解，最神秘的在于大脑的解读，我们的大脑可以记忆声音比对声音，还在众多声音
6、中可以选择我们想听的声音。我们还靠着大脑来形成音像音场等等。因此从生理学的第 2 页 共 7 页角度看来熟悉自然的声音实在是一种日积月累而且非常重要的功课。熟悉音乐中乐器所占的频率范围对音响的校调非常重要. 以下就是各个乐器所涵盖的频率范围.低频 20-160Hz 极低频 20-40Hz管风琴(可达 16Hz)巴松管 土巴号 低音大提琴(double cello)上段低频 80-40Hz 定音鼓 低音木管 大提琴.中频 160-1280Hz 中段中频 320-640Hz 男低音 中提琴与铜管上段高频 640-1280Hz 女高音 小提琴与木管高频 1280-20240Hz小提琴之极限高频基音
7、2.2KHz.管风琴 涵盖 10 个八度音钢琴 27Hz-4186Hz 弦乐器小提琴 208-2636Hz中提琴 124-1308Hz大提琴 65-657Hz低音大提琴 41-195Hz竖琴 65-3135Hz吉他 164-987Hz班鸠 130-880Hz第 3 页 共 7 页木管、长笛 261-2093Hz短笛 560-4186Hz竖笛 139-1760Hz中音萨克斯风 246-1391Hz双簧管(英国管 )246-1391Hz巴松管 61-589Hz小喇叭 164-1046Hz法国号 61-695Hz伸缩喇叭 82-440Hz打击乐器木琴 173-2093Hz管钟琴 261-696Hz以
8、上的数据随资料来源不同会有些微差异. 4.虽然说人耳能听到的频率是 20-20000Hz 但是这只是根据一群健康人统计而得到的数字，并不代表人类的极限.实际上有天生的金耳朵就是可以听到极高频与极低频，随年龄的老化在低频方面并不会有多大的改变，但高频方面就会有相当大的老化，依照医学上听力测验的结果看来 4000Hz 以上就会有 3-6dB的差别了，越高频就越严重，因此很多人说老人家喜欢听清越的高音而年轻人喜欢听沉厚的低频，这就与我们在调校系统时很有关系。5.甚么是音乐呢？有人把音乐定义为令人愉悦的声音，比这定义要广的原因是音乐是一种美的形式，维纳斯是一种美，但老者满布皱纹的脸难道就不是美，因此别
9、人咳嗽可能你是漠不关心，但你深爱的家人咳嗽应该是声声入耳直通心门的，那声音一点也不符合任何声乐的要求，但可能很难找到比这更感动你的.那么比这要狭义又是为甚么呢？愉悦可能是一辈子的回忆，也可能是一时的感官刺激.所以感动是进入精神层次，而愉悦只在感官与情绪的层次，因此要求更严格更为狭义.6.八度音 各位一定知道高八度是怎么回事.不过你可能不知道每高八度音音频就是两倍，因此若依 20-20000Hz 的听力范围就是 1000 倍，大约等于 2 的 10 次方，也就是可以容纳 10 个八度音.。有时你看到器材规格上说 1/3octave 就是 1/3 八度音。譬如均衡器的规格标 1/3 octave
10、就是指频率等化的细腻度是每 1/3 个八度音为一单位，因此一个八度音中有 3 个旋钮。20-20000Hz 共涵盖 10 个八度，因此共有 30 段分频等化。八度音是由 12 个半音所组成的。像 Do 与 Re 就是差一个全音(等于两个半音 )Do-Do#-Re-Re#-Mi-Fa-Fa#-So-So#-La-La#-Ci-Do 共是 12 个半音。既然八度音的频率为两倍，所以每个半音的频率就是 2 的开 12 次方，大约是 89/84 的比例.第 4 页 共 7 页7.基音与泛音 要说明基音与泛音可以用一条简单的弦来说明，当这个弦发出以弦长振动发出一个基音时，其实以 1/2.1/3.1/4.
11、1/5 等等弦长所做的振动也同时发生，这就是泛音。泛音的组成就是决定音质的成份，凡是自然物所发出的声音都有泛音.也就是我们所说的谐波。因为泛音的缘故虽然大多数乐器的基音不会到 20000Hz，但因为人耳还是可以听到极高频泛音，所以在人耳能听到的范围内还是不能马虎的，甚至那往往还是决定成败的部份。8.音量 其实比较科学的讲法是音压，因为声音既然是一种疏密波，那么测量单位面积内声音的的压力能来评估音量的大小就非常合理，不过实际上人耳听到音量是两倍的话，所需的能量就要是 10 倍，我们现在使用分贝当做音量的单位 安静的住家 40 dB平常的谈话 60 dB嘈杂的马路旁 90 dB长期工作的环境不宜超
12、过 85 dB永久性伤害 140 dB0 dB =0.0002 ubar(u=0.000001)bar 是一个压力能的单位，当初为纪念电话的发明者 Bel 就用贝尔来做单位 BEL=log P1/P2 ，也就是说当 P1 能量为 P2 的 10 倍时 BEL 值才会变成 2 倍，贝尔是两个功率比的对数而已。分贝则是较小的单位，就是 1/10 BEL，英文称为 dBdB=10X log P1/P2。虽然 dB 比较实用，但还只是个比值而已。后来定义 0dB(就是 P2)为 0.006 瓦，以后只要把测得的音压能量代入公式即可求出 dB 值，举例某一平面音压为 6 瓦 dB=10 X log 6/
13、0.006=10x log 1000=10x3=30dB。dB 的应用很广各位爱好者务必要弄清楚。例如大家常听到 SPL 音压(sound pressure level)比赛，若差 3dB 功率就差 2 倍，因为等于值 log 对数值多出 0.3 ，log2=0.3 公式中为 deci-bel 故乘以 10.0.3x10=3.又例如某个前级器材标示能增益 24dB.我们由功率公式 W=V/R， V=电压， R=电阻 ，W=功率，24dB 表示功率，增加电压为 16 倍，因为 10Xlog P1=10Xlog P2+2410 logP1=10 log P2+24logP1= logP2+2.4l
14、ogP1/P2=2.4 查对数表 P1=256 倍P2 依据功率公式 W=V2/R，电压就升压 16 倍.9.力度 这也是音乐构成的要素之一，在音响上力度必须要靠扩大机的连续功率与良好的瞬时反应，因此在电源的处理上也要充足的大电流才能胜任，例如鼓声，在瞬时反应很好时，你可以感觉到鼓声的弹力感与击鼓的点，从那接触点扩散出来的力量，甚至你可以感觉到打鼓的手在挥动，反之你感觉像打在纸上。或者敲击后像放屁一样散开，像铜管乐器力度会表现在铜管的振动感上。10.透明度 这是一个音响爱好者用来形容音响性能的术语。你可以感觉一下你的系统是否混浊不清，高频的声音是否清脆。当玻璃被敲破时，你觉得在你耳朵与玻璃之间
15、除了空气之外是否还有其它东西，还是你觉得你是隔着一团棉花呢。第 5 页 共 7 页11.空气流动感 当听管乐时，你能否感觉到嘴唇的振动与音波传向你耳朵，在一个好的系统中，空气的流动感会非常自然而轻松，但你却又可以明明白白的感觉到气流。12.定位与音场指系统重现录音时的现场相关位置的能力。在车中很难要求音场的深度与广度，在理想的情况下系统甚至可以细到定出交响乐团中各乐器的位置，歌剧中演唱者走动的情况。一样的车用器材我在家中听很容易就可以做出定位，在一般的录音中就可以听出演唱者的嘴形变化与共鸣点改变，在车上那就得大费周章。通常车用音响会遇到的问题是 1.音场偏驾驶座。2.音场会忽前忽后。3.乐器或
16、声乐的音像会忽大忽小位置会漂移不定。13.音响界的名言。当然也适用于汽车音响“器材只是手段，音乐才是目的 ”。如果你真的熟悉音乐，那么这些术语就变得不重要，你只需要问你自己系统发出来的声音与真实的声音差别有多少，这些功力都不是一朝一夕可成的，好了，在我再一次提醒你重视音乐的本质之后，我们要进入器材的世界了.二 术语部份 1.DAC 数字模拟转换器 从 CD 雷射头读出的讯号是数字的讯号，因此必须有数字模拟转换器.DAC 可能内建在 CD 换片机内. 也可以内建在单片主机内也可以是像 PPI.Nakamishi.Zapco 等分出单独 DAC 的器材.有些均衡器或者分音器. 数字音场处理器也有内建 DAC 的.DAC 的规格与品质对音质有很大的影响. 例如当红顶级主机 sony 900 系列.DENON 1000DCT 与 clarion 9255、Mcintosh
