上海师范大学电视艺术学笔记

《上海师范大学电视艺术学笔记》由会员分享，可在线阅读，更多相关《上海师范大学电视艺术学笔记（99页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、专业课复习资料（最新版）专业课复习资料（最新版） 封封 面面 第一章导论 1 电视艺术 电视信息传播的媒介与载体。 电视艺术被电视所传播的艺术形态 电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用 艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象， 达 到以情感人为目的的屏幕艺术形态。 2 电视艺术的类别 电视文学类 电视艺术片类 电视剧艺术类 电视综艺类 电视纪实艺术类 第二章 电视艺术的审美特征 1 兼容性 电视艺术是科学与艺术的兼容 电视艺术是时间艺术与空间艺术的兼容 电视艺术是诸多艺术元素的兼容 电视艺术是多种艺术手段的兼容 2 多样性 电视艺术题材的多样性 电视艺

2、术类别的多样性 电视艺术形式的多样性 电视艺术风格的多样性 电视艺术结构的多样性 3、参与性 电视的传播共性决定了电视艺术的参与性 特殊审美心理决定了电视艺术的参与性 特殊表达方式决定了电视艺术的参与性 4 当代性 真实地展现中国社会现实 向历史、文化的深层开掘 揭示人物心理结构的嬗变 第三章电视艺术的语言系统 1 电视艺术语言 电视艺术语言中有多种不同语言元素， 它们又承担着不同的表 意职能。正如罗宾乔治科林伍德所说： “我们用音乐表现 的情感决不能用言语来表现，反之亦然，这一点是更加清楚而 正确的。音乐是一种语言体系，而言语又是一种语言体系， 各 自都绝对清晰、绝对准确地表达自己所表现的东

3、西。但是它们 所表现的是两种不同类型的情感， 每一种情感都适用于各自的 语言表现。 ” 2 电视艺术语言的类别 .画面语言 有声语言 造型语言 镜头语言 编辑语言 特技语言 符号语言 文字语言 第四章、电视艺术的思维方式 1 思维元素 （1）视觉元素 （2）听觉元素 （3）视听元素 （4）综合元素 2 思维要点 （1）角度 （2）结构 （3）表现 （4）细节 （5）含蓄 （6）节奏 （7）意境 （8）哲理 第五章电视艺术的文学性 1 电视艺术概念： 通过特殊屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律形象的反映生活、 塑造人物、抒发感情，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。 2 电视艺术的文学性： 指

4、文学汲取的构成电视艺术的文学元素， 这种文学元素是的电视艺术 具备了某种文学性 3 电视散文 电视散文以电视 “声画一体” 的手段， 将优秀的散文作品的语言读诵， 配以相关的画面、 音乐和效果音响而形成的一种电视文学体裁。 特点： 完成从文学叙述到视听语言的转述，从抽象到具像并保留意境。 4 电视报告文学是报告文学走向屏幕的一种新型节目样式，是电视 工作者运用镜头以报告文学的观察视角，运用文学的艺术手段，处理 新闻题材的一种文学样式拍摄制作出的纪实性或报道性的电视节目。 5 电视小说特征 1.电视化了的小说 2.小说的电视化 3.环境场景的假定性 4 屏幕形象的视觉化 第六章、电视文学的创作

5、1 电视文学 电视文学，主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般 规律，形象地反映生活、塑造人物、抒发感情，充满了文学的氛围， 给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。 2 电视小说的创作特征： 追求文学的审美价值 文学语言的屏幕再现 环境场景的“假定性” 具有电视屏幕的具象性 3 电视散文的创作特征 立意新颖 联想丰富 文采飞扬 4 电视报告文学的创作特征 鲜明的新闻性 浓郁的文学性 深刻的论辨性 第七章、电视艺术片的创作 1 电视艺术片 电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律， 利用电视的技术 和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、 摄 影等兼容在一起，创造一种

6、诗的意境，以期达到以情感人为目的的特 殊屏幕艺术样式。 2 电视风光艺术片 电视风光艺术片电视风光艺术片，主要是指以独特的屏幕造型， 精 美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容， 在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒 情色彩的电视艺术片种。 3 电视风光艺术片的创作特征 显现自然风貌的神韵 寄寓创作者的情思 蕴含深刻的哲理意念 4 电视风情艺术片的创作特征 展现地域的风情 内蕴丰富的知识 充满生活的情趣 5 电视民俗艺术片的创作特征 民间习俗的艺术表现 电视手段的综合运用 文化内涵的深刻揭示 6 电视音乐艺术片的创作特征 以音乐艺术为母体 以画面语言

7、为烘托 完成音画有机组合 7 电视舞蹈艺术片的创作特征 以舞蹈艺术为形式 以时空交叉为手段 以艺术鉴赏为目的 第八章 电视剧的创作 1 什么是电视剧 电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多 表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。 2 电视小品的创作 短小隽永，言简意赅 题材广泛，富于哲理 情节凝练，诗意盎然 3 电视短剧的创作 恰当的剪裁 浓郁的情趣 生动的细节 绝妙的结尾 4 电视单本剧的创作 取材现实生活 塑造人物形象 描绘生活场景 注重屏幕造型 5 电视连续剧的创作 开放型的艺术结构 叙事式的表现手法 悬念的设置和安排 第九章、电视综艺节目的创作 1 电视综

8、艺节目 电视综艺节目主要是指：充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式 进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创 作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形 态。 2 电视综艺晚会的创作 开掘新颖题材 独创艺术形态 追索地方特色 追求文化底蕴 3 电视文艺节目的创作 走向自然时空 电子特技的综合开发 场性信息的艺术体现 4 电视综艺栏目的创作 发挥栏目化优势 文艺样式的多样化。 电视栏目主持人的风采 1 电视艺术学笔记电视艺术学笔记 1、人物是电视艺术作品的最主要的表现对象、人物是电视艺术作品的最主要的表现对象 2、音响 音响包括自然界的一切声响、人们发出的无

9、意义的声响 以及各种机器设备等人工制品所发出的声响。 、音响 音响包括自然界的一切声响、人们发出的无意义的声响 以及各种机器设备等人工制品所发出的声响。 3、人物语言包括以画外音出现的解说词，也包含画面中人 物的语言。 音乐 音乐作为一种独立的艺术样式其主要的审美价值就在 于能够表达人的情绪和心理 、人物语言包括以画外音出现的解说词，也包含画面中人 物的语言。 音乐 音乐作为一种独立的艺术样式其主要的审美价值就在 于能够表达人的情绪和心理 4、文学艺术思维、文学艺术思维 (1)文学是电视艺术的母体学性， 无论什么类型的电视艺 术创作总要首先由一个脚本，然后将这一文学为本转化为屏 幕艺术。正因为

10、如此，电视艺术已经先天的具有了文学性。 文学是电视艺术的母体学性， 无论什么类型的电视艺 术创作总要首先由一个脚本，然后将这一文学为本转化为屏 幕艺术。正因为如此，电视艺术已经先天的具有了文学性。 (2)文学思维是基本思维。 从事文学艺术创作时总要想到 题材、主题、人物、情节、结构、语言这些思维概念，而这 些文学概念都是文学创造的，在电视艺术创作中，只要应用 了这些概念就是运用了文学思维。 文学思维是基本思维。 从事文学艺术创作时总要想到 题材、主题、人物、情节、结构、语言这些思维概念，而这 些文学概念都是文学创造的，在电视艺术创作中，只要应用 了这些概念就是运用了文学思维。 (3)画面语言渗

11、透文学性画面语言渗透文学性 A.借景抒情借景抒情 B.托物抒情托物抒情 C.叙事抒情叙事抒情 D.直接抒情 （ 直接抒情 （4）电视艺术借鉴了许多文学的表现手法）电视艺术借鉴了许多文学的表现手法 a 象征象征 b 隐喻隐喻 c 夸张夸张 d 对比对比 e 烘托烘托 5、客观视角、客观视角 2 这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌来再 现社会生活的视角。具有较强的客观真实性和表现形态的自 由性。 这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌来再 现社会生活的视角。具有较强的客观真实性和表现形态的自 由性。 6、多角度表现 站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同 一对象的本质特

12、征。 、多角度表现 站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同 一对象的本质特征。 7、纵向开放结构 截取生命长河中的一段，它既无头也无尾。是依据时间 流程缀连而成。 、纵向开放结构 截取生命长河中的一段，它既无头也无尾。是依据时间 流程缀连而成。 8、细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然 景观的最小组成单位 、细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然 景观的最小组成单位 9、细节的作用 （ 、细节的作用 （1）细节可以揭示人物复杂的内心世界 （ ）细节可以揭示人物复杂的内心世界 （2）细节可以展现人物心灵变化的历程 （ ）细节可以展现人物心灵变化的历程 （3）细节

13、可以结构全部作品）细节可以结构全部作品 10、时间的运动节奏 短镜头造成快节奏；长镜头造成慢节奏 、时间的运动节奏 短镜头造成快节奏；长镜头造成慢节奏 11、意境，就是一部艺术作品给予观众的总体的艺术感受。 情与景的相互交融，形与神的有机结合。 哲理就是电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。 、意境，就是一部艺术作品给予观众的总体的艺术感受。 情与景的相互交融，形与神的有机结合。 哲理就是电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。 12、跳跃思维 电视艺术中，思维可以从一个时空跳到另一个时空，中 间呈现一种断裂不连贯的形态。 、跳跃思维 电视艺术中，思维可以从一个时空跳到另一个时空，中 间呈现一种断裂

14、不连贯的形态。 3 13、画面语言 所谓画面语言，主要是指电视艺术家用以构成视觉 形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的 总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多元素。 、画面语言 所谓画面语言，主要是指电视艺术家用以构成视觉 形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的 总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多元素。 14、有声语言 在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸 如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。 作用：形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念 的东西交给有声语言。 、有声语言 在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，

15、诸 如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。 作用：形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念 的东西交给有声语言。15、造型语言包括空间造型，也包括 声音造型 、造型语言包括空间造型，也包括 声音造型 16、镜头 摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。 、镜头 摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。 17、拉镜头 拉镜头摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可 使画面产生逐渐远离被摄主题，使观众有视点向后移动的感 觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成 悬念、对比、联想等艺术效果。 、拉镜头 拉镜头摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可 使画面产生逐渐远离被

16、摄主题，使观众有视点向后移动的感 觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成 悬念、对比、联想等艺术效果。 18、摇镜头 摇镜头在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不 动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运 动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人 物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。 、摇镜头 摇镜头在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不 动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运 动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人 物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。 19、跟镜头 跟镜头摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以 突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、 、跟镜头 跟镜头摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以 突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、 4 体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于 展示人物在动态中的精神面貌。 体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于 展示人物在动态中的精神面貌。 20、创造空间有两