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1、大小篆一般分类，甲骨文、金文（秦统一前的六国文字）为大篆，秦统一文字后的篆字为小篆。也有把甲骨文单列的，即：甲骨文、大篆（或称“金文” 、 “钟鼎文” ） 、小篆。甲骨文与金文，限于书写工具，似有面貌的差异，其文字的结构实质，有着明显的连续性。春秋战国时期，各国文字各行其是，面目差异很大，有些文字难以辨认。从截至今日所发现的甲骨文，为殷商后期（盘庚迁殷至商亡，即公元前13001046年）及周的早期的文字（近年在陕西扶风、岐山一带周原等地，曾发现一批西周时代的甲骨文） 。故同列为大篆，亦未尝不可。甲骨文滥觞于象形，但已超脱形似的描摹，而升华到抽象美的追求。甲骨文已是非常成熟的定型文字，是汉字的成
2、熟期。甲骨文之前，必然有相当长的发展历史阶段，也许不短于甲骨文之后到现在的年代。将来的考古发现一定会到证实。甲骨、金文、盟书、简牍墨迹（皆属大篆）等，写起来笔法不尽相同，但有一个共同之处，就是笔法比较简单，没有过多的逆锋、顿挫、回锋的讲究，越是早期的篆书，随意性越强。1、甲骨文是用锐器刻在龟甲或兽骨上的，因质地坚硬，故直线为多，一般比较纤细。但甲骨文的笔画遒劲且富有立体感，给人细而不轻的感觉。书写时注意笔画起笔行驶要由轻渐重，不可顿笔，更不要逆锋起笔。行笔至末端，又由重变轻。不是戛然而止，而是在减力的同时渐渐抬高，直至完成这一笔画为止。甲骨文的转折，不能像写楷一样一笔完成，而是两个笔画有机的结
3、合，要自然，且忌生硬。甲骨文线条坚实有力，沉重痛快，奠定了后世书法对线的基本要求：圆、健、活、简。我们在书写时要注意用笔的变化，写出甲骨文的特征来。郭沫若在殷契萃编中说：“虽潦倒而姿，且亦自成一格。凡此均非精于其技者绝不能为。技欲其精，则练之须熟，今世用笔墨者犹然，何况用刀骨耶？”2、金文是指西周伊始出现在钟鼎青铜器物上的文字，但金文并不是在青铜器上直接镌刻的，而是在制作青铜铸造模具的钟鼎泥坯上刻画的。由于泥坯便于刻画、修饰，故金文的笔法和甲骨文有些明显的不同。一般将西周的金文分为三个时期，即早、中、晚三期。早期笔画开始有了波磔，并出现了明显的粗细变化。由方笔转为圆笔，是书写金文首先要掌握的技
4、巧。戍嗣子鼎 、 大盂鼎是这时期的代表作。西周中期，笔画中的波磔和肥笔已不明显，变得均匀饱满、圆润起来。到了西周晚期，金文已臻成熟，字形扁平，书法洒脱率真。金文的笔画不再像甲骨文那样呈柳叶状，起笔处和收笔处都显得含蓄深沉，转折时也由一笔完成，不再是两个笔画的组合。在书写金文时，要注意笔画的首末两端，在一定程度上做到藏头护尾，但不可太明显强调。这是文字本身由初级渐向高级发展过程的必然现象。 散氏盘 、 史颂鼎及宣王时的毛公鼎 ，用笔纯熟，皆是研习大篆难得的精品。3、小篆，是秦朝“同文”后的字体，在面貌上有统一的要求，是规范的文字。它的基本笔画可归纳为：点、横、竖、折、弧、环几种。由于小篆的用笔方
5、法（笔法）是单一的。有人则把小篆简化为：横、竖、弯三种笔画。 说文解：“篆，引书也。 ”“引”即可上可下任意延伸的意思，含有不变的的因素。这就提醒书写者注意，笔画要从始至终协调匀称。用笔要有游刃有余，收笔要有意犹未尽的感觉。转弯处要自然流畅。连接弯转的笔画，若不能一笔完成，接笔处要不露痕迹。藏头护尾，笔走中锋，不论横、竖、弯转都要始终如一、坚持不懈。小篆，端庄畅丽，圆润自然，对称变化，平稳劲健，疏密有致，紧凑舒展，心平气和，笔精体完。修身养性，蕴育美奂，集思广益，沉静品端。作为品位极高的书艺耽翫小篆，是“见机解组，索居闲处，沉默寂寥，求古寻论，散虑逍遥，欣奏累遣，慼谢欢招”的极佳境界。石鼓文 、 泰山刻石 、 峄山刻石及唐李阳冰、清邓石如的书作，都是反复临习品玩的瑰丽经典。
