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1、认识家居装饰品中的装饰画认识家居装饰品中的装饰画 家居装饰中的装饰画作为一种艺术形式，一种独具一格的艺术的表现方法，一 直在民族民间的艺术土壤中茁壮成长，并随着时代的发展而不断更新，体现了独特 的艺术风格。 从艺术特点上看，它的艺术表现手法更程式化，强调节奏和韵律。另外，装饰 画由于使用功能上有从属性，生产上有工艺性，而装饰部位、装饰面积对所画内容 形式又有所要求，有所制约，有所规范，从而给装饰画规定了造型、布局、变化的 规律，进而促成了装饰风格的产生。由此看来，有制约不一定是坏事。歌德说过， 在限制中才能显示身手，只有法则能给我们自由。 装饰画是一种运用高度概括美学语言，体现作者意识和审美观
2、念的艺术形式， 人们可以在具象和抽象的广阔视野里，毫无拘束的探求，大胆的运用形式美的规 律，用夸张、变形等手法，对自然物象进行加工，来美化社会，美化人们的生活。 “装饰”一词包含多方面的范畴，装饰和装饰美是人类为自己创造的特有的审 美文化，装饰出自人类爱美的欲望。装饰的本质就是“美化”，但从本质到现象还 需要若干“中介”加以限定。一切艺术皆源自装饰，装饰与艺术是不可分割的。艺 术家本身也是手工艺人，这种状况从旧石器时代一直持续到欧洲文艺复兴，而后来 美术家与工匠的分离是随着社会生产力的解放、社会观念的发展日益变为现实。 装饰作为一门独立的艺术形式，开始被人们所承认。法国装饰派艺术同德国包 豪斯
3、倡导的新功能主义，恰恰说明了工业也是工艺。现代主义设计不能否定装饰， 如同它注重几何形态而排斥了具有生命的有机形态，就使得其设计失去了表现人类 情感和生命力的一个重要方面，也失去了本可以给几何形注入情感的一种方式。从 包豪斯学院首任院长瓦尔特?格罗皮乌斯的宣言中，我们可以得到证明：包豪斯的 早期比后期更注重手工艺。艺术家和手工艺人之间没有本质区别。但是，手艺娴熟 对于每一个艺术家来说都是必不可少的。这正是富有创造力的想象源泉之所在。我 们今日的设计应重新看待装饰。在中国传统文化中，新石器时代的彩陶文化、战国 的青铜器、汉代的漆画装饰、秦汉画像砖、唐代的唐三彩 8943 .可以毫不夸张地 说，中
4、国美术的发展史就是一部包含着无数艺人工艺装饰创作活动的盛衰史。所 以，从根本上说，现代装饰艺术是诞生于我国的工艺美术创作中，是美术不可分割 的部分。所以，装饰画也就是对一切具有装饰性的绘画而言，因此，不论是国画、 油画、水粉画、版画、漆画、镶嵌画等，甚至是单色的线条和块面，只要按照形式 规律而不单是按自然规律作画，并具有一定装饰效果，都可被看作装饰画。 “形式至上”，是指艺术作品形式与内容之间严重脱节，把两者割裂开来，给 人的印象只有抽象的形式，而内容则毫无头绪。不少抽象作品是属于这种类型的， 观众很难从作品中看到作者的思想和创作意图。目前，在装饰艺术领域，对于装饰 艺术的表现手法及艺术的表现
5、形式与内容的关系上，存在着几种相当普遍的片面认 识。饱满型绘画是当下众多中国画家为区别于传统中国画构图所采用的一种通用绘 画构图形式，其画面丰满、丰富、充实，也符合现代人的审美习惯和标准。当这种 饱满式的构图一出现，即引起了画家们的广泛关注，从而争相尝试。所以这种“饱 满式”的绘画构图形式，一直成为当今中国绘画的新传统，这种形式还会是以后相 当长一段时间内中国画家所采用的一种绘画形式。 “构成型”构图是将传统绘画的笔墨和画面的物象打破，作现代构成的分割处 理，使之更具有现代感。在这些艺术家的作品里，画面的构图形式才是决定命运的 真正因素，画家有意无意地将设计中的平面构成语言应用到其作品中，画面
6、大段的 横线、直线、大块的横竖色块，无不加强了画面的现代感。画家或将人物竖向排 列，或将背景作直线式的处理，放大了的点成片的排列，都组成了构成型构图的基 本原素，看似简单的画面形式变化实则是画家进行画面形式探索的一种成功的例 证，包括画面使用的民间绘画的色彩的散点排列，无不打上了构成式的现代装饰艺 术的烙印。构成型构图的一大特点是画面同样构图饱满，只不过画面更加有意识地 加强现代绘画的构成因素，或者说吸收西方现代绘画的某类作品，如将物象平面处 理或重叠、大小随意排列等来构成画面。构成型构图是从饱满型构图派生出来的一 种绘画形式，但我们也很难将其与饱满型构图严格地区分开来。有时两种画面形式 相互
7、渗透，相互影响。如果说“饱满型”构图是当下中国画画家从传统到现代的一 次尝试和对传统绘画的局部分解，并保持传统绘画的笔墨因素，对画面物象作满处 理，那么，“构成型”构图则是画家从饱满型构图过渡到现代画面形式感而追求的 一种升华。 装饰艺术不仅具有强烈的形式美感，又从民间美术中吸纳了强烈明快的色彩， 突破了传统的中国画尤其是水墨写意画。为了表现士大夫的清雅而有意减弱乃至取 消色彩的戒规，大胆使用大红、彩红、粉绿，甚至把重墨与粉紫色配在一起，十分 新颖，具有鲜明的时代精神和现代意蕴。装饰艺术作品中，“形”与“色”是人们 通过视觉去感知作品最直接的手段。作为装饰语言表现的色彩，它在整个画面的造 型结
8、构中的意义不是再现自然形态的色彩关系，而是依照造型的结构关系进行色彩 配置。作为装饰艺术，物象设色从表现对象的固有色出发，追求不同物象类别产生 的不同色彩，不注重光源色和环境色，不追求自然色调的逼真，而是调动色彩的各 种因素，在色彩的构成、搭配上做文章。常常把对象色彩加以想象变化，将色彩平 涂画面，使之对比调和，单纯明快，达到“彩绘有泽”。 当前，中西文化交流的不断深入，促进了我国现代艺术尤其是装饰艺术的发 展，随着人们美术欣赏观念的更新，美术工作者越来越重视现代对造型语言的追 求，装饰画恰是连接绘画与工艺装饰的桥梁，它既可使绘画向工艺装饰趣味方面延 伸，也可使工艺装饰注入绘画的生动性。 文章来源：http:/
