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1、? ? ? ? ? ?30? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1 从剧本到电影 1952年，泽明、桥本忍和国英雄三个花了45天创作出 了剧本，三还合作了泽明的另外部电影之欲。 据桥本忍回忆，他们的合作式很特殊，他和泽明写好 页剧本之后就交给国英雄，国看了说好那就算通过，要 是批评的话他们就重新写，基本上是有国掌控整个故事的 架构。这种创作剧本的式很值得我们借鉴。电影原来预计 在三个拍完，最后却出乎意料的拍了近年的时间。在 本的战国时代等级差别分严重，农民和武属于两个不同 阶层，农民雇佣武这个创意开启了整个剧本的故事。 ? 影第幕是以山贼们的马蹄声开始的，他们
2、看到了山下的 个山村，准备在农民收割完麦后抢劫山村，整部电影 第句对是个山贼说：“这个村也抢吗”在原始的剧 本不是这样的，第幕是山贼们正在抢劫另外个村， 我们现在看到的是强盗们从那次抢劫回来的路上，加入前 的那幕，会整个提电影作为部动作的质量，也更 有震撼，但是泽明为什么把这幕去掉了呢按导演 的说法，“我不喜欢第幕太精致，第幕让印象深刻并 不好，应该不留痕迹的把观众带入故事中。”我们知道，电影 在剧本创作阶段直是做加法，真正拍摄时是做减法。在 长作出找寻武的决定后，影马上通过划转入下场景， 四个农民在街上找寻武，在剧本应该还有三场戏，就 是四个农民在去找武，路上都在争论着，看到被强盗们 抢劫过
3、的村庄，遭灾的村民们在遭灾的废墟上活，到处都 有被席盖着的体，利吉等四非常害怕，更加坚定了请 武的决。但是由于之前强盗们洗劫村的场景被删掉了， 这幕也相应地被取消。 剧本有四个村民找武的过程中还去了趟官府衙门，但 是被官府无情的打发了，剧本这样写到： 万造、与平和茂助在厅前跪伏礼，席地坐，地官府的 吏居临下的俯视着他们，很不耐烦地同他们说话， 吏：“什么山贼啦，风灾啦，发啦，闹旱灾啦，为了减 免租税你们算是费尽了机，你们去年秋天是怎么说的嗯 你们说山贼来了，把吃的都抢了个精光，都活不下去了， 可结果呢你们都活得这么好，简直拿你们没有办法，你们 村打埋伏的地到底有多少嗯” 万造：“没有。没有这样
4、的事！” 吏：“好，好，知道啦，知道啦，趁天还没有的看不见道 ，回去吧，回去吧。” 可以说农民是在诉求官府没有任何效果的情况下不得以才去 雇佣武的。导演却把这场刻画官吏的戏删除了，把全部的 重点都放在农民和武身上。 ? 泽明分擅长讲故事，其中很重要的策略就是从中间讲起 省略掉开头和结尾。比如影中农民们残杀落魄的武， 利吉的妻被强盗抢，菊千代的农民出身，七郎次和堪兵 卫之前的交情和相遇时的情况等等，都是在剧情进的过程 中不经意的甚至笔带过式的交待给观众。此外也有在个 完整的事件中省略掉中间部分，像久藏去夺枪，我们只看 到他消失在丛林中，然后第天又从雾弥漫的丛林中出现， 拿着把枪，在这个过程中他是
5、如何夺取枪并杀掉 两名强盗都被省略了，另外个例就是五郎兵卫的死，在 打的过程中只听见了两声枪响，于是久藏和农民就抬着五 郎兵卫从树林中缓慢地过来，中间武如何受到枪击被省 略掉了，使观众对故事产了遐想，从使情节内容远比我 们看到的丰富。还有每个场景并不是独的章，故事的结 构都是环环相扣的，比如久藏夺枪这个举动，由此少年胜 四郎对久藏更加钦佩，还有这个举动引起菊千代对久藏的妒 忌，也单枪匹马抢到枪，的擅离职守导致强盗来 袭击并杀死了名武。每个情节和前后其他的情节都或多 或少的发联系，使整体的结构紧凑、有。 在五郎兵卫找到平八后，影删减了他们之间的场风趣地 关于杀对话，导演可能觉得太冗长了吧。 村民
6、们去屋找长仪作商量怎么办的时候，原剧本还有 很多利吉、万造和与平的争论，但都被导演删减掉了，可能 也是出于简洁的考虑吧。 剧本第次下的时候这样写道，“写着炊客栈的招 牌，被淋的湿透。”在影是通过个镜头表现，前景是 双草鞋吊在半空中被淋着，草鞋上还不停的滴着， 后景是矮两个带着篷，穿着蓑衣匆匆地向景深 去。在本俳句有这样诗：不，不是我家，那把，滴的 伞，踱向隔壁家。相比剧本的描写，这样的镜头更像本 的俳句样准确、传神的表达了的意象。 六个武捉弄菊千代这场戏是和原来的剧本有点出入的，在 堪兵卫发现族谱是这个怪偷来的时候，久藏脚把他踹 倒，被踢倒以后他就鼾声作了，可我们看到的却是平八和 胜四郎还捉弄
7、了菊千代番，最后他累得睡着了。 整部电影乎没有旁曼节，场景与场景之间非常紧凑，没 有多余的镜头，从不拖泥带，给的感觉是引入胜、浑 然天成。 2 乐和效 “每部重要影都有条度艺术性的声带。”（电影的 元素），本的视听元素在某种程度上达到了极致，尤其 体现在早坂雄（Fumio Hayasaka）的配乐中，开场（Titles） 以轻微的声敲击乐开始，给亢奋、激动，期待的感觉。 ? 武、农民各有不同的乐主题，甚至菊千代这个介于武 与农民之间的也有属于的乐主题。 安东尼奥尼谈到电影的效是说我认为这（效）是真正的 乐，可以和影像相匹配的乐。 武的主题（Kikuchiyos Mambo）是最有名的，风格浓烈
8、、 浑厚、浑然天成、纯粹又直接， 七武的录师在后期制作的时候说他只能处理四条声 轨，其中对占轨，FD（重叠对）对占轨，这 样只剩下两轨给所有的效，比如有从马上摔下来掉在泥 ，这需要录制种泼溅到物体上的声，此外，马的嘶 鸣声分准确，不能在打的场马悠闲的响声，要 听起来有某种不安的感觉，录师们是怎么解决的呢他们 把公马和母马分离开，然后又带到块，这样公马发情的时 候会发出撕裂肺般的叫声，因此我们在电影中听到的不是 实际上的嘶鸣声，这是充分利幻觉的个例。后来，在 七武中录得关于的马的效年以后原封不动的在 了泽明的另外部电影影武中。 在客栈农民们和脚夫在起，卖艺的瞎和尚弹着琵琶，单 调、深沉和阴郁的琵
9、琶声加上外的声，真是声声入 响，点点觉酸。充分烘托了农民悲苦、无助的状况，还有 流浪武的落魄。 ? 泽明对声的表现是分重视的，“当电影开始加入声 时是最令兴奋的，在那时候我会因兴奋颤抖。”从他的话 语中就可以看得出来。本第个镜头中对声的出运 已显出了卓越的艺术才华，我们先听到马蹄声然后才看见 强盗们从地平线中出现纵马奔腾的场，按照般常识声 越声源的距离就越近，但是在这个地平线式的远景中却 恰恰相反，使的是近景的强烈嘈杂的马蹄声，这个镜头内 声在距离感上没有和画相适应，却出的把声的表现 挖掘出来了。 影中有个非常出的声转场，山贼们决定在麦成熟后 再抢劫村庄就纵马离去，马上就震撼的马蹄声转为悠扬
10、动听的莺啼声，种对和平宁静氛的破坏。 3 摄影、剪辑与灯光 影第个镜头已经充分体现了史诗电影的特点，群刚洗 劫完村的强盗从地平线中出现，然后纵马奔腾驶向画左 。这种远景镜头也是卫恩和约翰福特喜欢拍摄的镜 头，泽明在次采访中就说过美国导演约翰福特对他的影 响最。 ? ? ? 同机位不同景别的拍摄法在电影中有两处，个地砍柴 的农民把强盗要抢村的消息带给村民后，第个是远景， 的村庄沐浴在阳光中，可以听到悠然动的莺啼声，第 个是远景，全部村民都蹲在空地上，第三个景别再些， 最后个已经是中近景了，可以看到农民脸上愁苦的表情， 声也由莺啼声转为的哭泣声，流畅的剪辑和连贯的效 把观众带入到剧情之中。另外个是
11、村民们意见不统，决 定找长仪作去商量，有车的屋的镜头，连续三个递进 景别镜头的剪辑产了跳接的感觉，有种凝重、紧张的氛， 强调了德望重的长在村的关键性作，最后仪作统 了意见，做出了找武帮助的决定。 在街上找寻武这场戏以利吉被个流浪武粗暴拒绝结 束，镜头以中近景为主，武和农民交叉剪辑，基本靠眼神 把镜头联系起来，总的结构是：中景（武）近景（农 民）近景（武）近景（农民）近景（武） 近景（农民）近景（武）近景（农民）。简 单的个镜头交待了个漫长的过程，把时空压缩在个镜 头之内。导演分善于处理镜头内的动作，在这个镜头， 在武和农民的前后景都有些流在迅速的动，武 和农民相比较却动作缓慢些，因此成为视觉的
12、中， 也使画不至于太单调。 速摄影般是对动作的延缓，只要保持镜头的简洁，慢动 作（slow motion）和正常速度的交叉剪辑适当，会产强烈 的抒情效果，比如勘兵卫从贼中就孩这场戏，他迅速 的闯进仓库，我们没有看见暴的发，只见贼从仓库 踉趄地出来，切到旁观者，贼受到致命伤倒在地上，再切 到旁观者，速摄影产的慢动作风格化了影像中的暴， 其实泽明在他的第部电影姿三次郎就运过这种 法。在张彻的暴美学电影，物拔或者死亡倒地都 是慢动作延长情绪，给强烈的震撼，他这种法发挥到 极致在定程度上是受了泽明电影的影响。同样的例在 电影中有好处，像久藏和名武的比剑那场戏。泽明后 来速摄影拍摄了影武中那个精彩的梦。
13、 ? 我们来看看电影中某场戏的最后个镜头，以这个景深镜 头结束个场景不是没有道理的，前景是冒着热的饭， 后景是三个可怜巴巴的农民，拿饭的从画左退出，农民 利吉感激地跪了下来。并非全景或远景的这个镜头导演却让 它在影中停留14秒之多，本身具有分明显的象征意义， 导演广角镜拍摄，旨在扩不同距离的物体的尺，饭 和碗显得异常的，农民就相对很渺了，饭是农民的 象征，农民们把让给武宁愿吃糠，堪兵卫拿 饭已经表明接受了农民廉价的恳求，站在了农民的边，也 就是前景中的这碗饭把武和农民联系在了起。 出移动镜头的使是本的特点，四个村民寄宿在马房 的时候就是个横移镜头带出了马房的所有物：四个愁苦 的农民蹲在地上，两个赌博的脚夫，个躺着的脚夫，个 弹琵琶的瞎和尚，个落魄的武还有个卖包的贩， 整个镜头展的就是个地下层阶级的浮世绘。武们刚到 村庄受到村民的冷落去找长这场戏，开始是长的正 特写，然后镜头逆时针横移，带出了中景的堪兵卫和后景 的平八与七郎次第个镜头是拉镜头，由中景的五郎兵卫 和后景的久藏与
