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1、第一章、古希腊戏剧,1、公元前五世纪 古代希腊戏剧的繁荣时期 政治原因：民主制城邦（奴隶社会民主制民主属于奴隶主） 雅典（城邦盟主）伯利克里执政 重视戏剧创作、演出。“观剧津贴” 文化意识形态原因：希腊神话“神人同形同性论” 宗法观念：命运，崇拜祖先（英雄）、绝嗣、曝尸于外、复仇 文学：荷马史诗伊利亚特、奥德赛 艺术追求：人体美、酒神（狄奥尼索斯）精神（狂欢）戏剧起源,第一章、古希腊戏剧,2、悲剧的形成： 悲剧的定义：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿 酒神祭祀：合唱队增加了一个演员 悲剧：山羊之歌 喜剧：狂欢游行之歌 悲剧竞赛会：戏剧+合唱队 三联剧 演员最多三人,第一章、古希
2、腊戏剧,三大悲剧诗人： 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯,第一章、古希腊戏剧,3、喜剧的形成，（略晚于悲剧） 喜剧诗人:阿里斯托芬、米南达 两者区别：,第一章、古希腊戏剧,作家作品 埃斯库罗斯：悲剧之父开始用第二个演员；命运观、因果报应 对话合唱 代表作：被缚的普罗米修斯 晚期：俄瑞斯忒亚（阿伽门农、奠酒者、报仇神）父权大于母权,第一章、古希腊戏剧,作家作品 索福克勒斯：按人应该的样子塑造，剧情结构完美，抗争命运、神是正义的 俄狄浦斯王、安提戈涅 欧里庇得斯：按人本来的样子塑造；爱情、善写女人 美狄亚、希波吕托斯,第一章、古希腊戏剧,阿里斯托芬：鸟、阿卡奈人,第二章、古罗马戏剧,希腊化时期
3、普劳图斯：一坛金子 塞内加：美狄亚”流血的悲剧”,第二章、古罗马戏剧,二、戏剧理论: 亚里斯多德：诗学悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿对象=“在行动中的人”（比现实中理想） 和柏拉图的区别：“摹仿” 情节一定长度 动作”整一性” 三一律：戏剧动作的一致（亚里斯多德）、时间的一致、地点的一致,第三章、文艺复兴戏剧,中世纪戏剧： 封建社会、禁欲主义 宗教戏剧：奇迹剧、神秘剧 道德剧 笑剧：巴特兰的笑剧,第三章、文艺复兴戏剧,十五世纪下半期 人文主义者：提倡理性、科学、肯定人的价值、以人性、反对神性 意大利：即兴喜剧（假面喜剧） 主要特点： 1、面具 2、即兴表演， 3、人物定型(潘塔
4、龙),第三章、文艺复兴戏剧,西班牙：塞万提斯奴曼西亚 维加羊泉村 “斗篷与剑”风俗喜剧,第三章、文艺复兴戏剧,英国：大学才子派：马娄帖木耳大帝 浮士德博士的悲剧史,第三章、文艺复兴戏剧,莎士比亚： 四大悲剧：哈姆莱特奥赛罗李尔王麦克白 四大喜剧：第十二夜威尼斯商人无事生非皆大欢喜 他的现实主义不同于后来的现实主义 特点：悲剧混合喜剧 反三一律,第三章、文艺复兴戏剧,本琼生：气质论个性互异 英国戏剧的衰落：清教徒的迫害,第四章、十七世纪古典主义戏剧,综述： 时间：文艺复兴后十七世纪末叶 地点：法国成就最为光辉 “法国在中世纪是封建制度的中心，从文艺复兴时代起是统一的等级君主制的典型国家”恩格斯
5、补记：文艺复兴时期，戏剧成就最辉煌的是英国；法国文艺的代表人物则是小说界的拉伯雷,第四章、十七世纪古典主义戏剧,政治背景：为君主政治服务 1、法国首相黎塞留推行中央集权 文学艺术方面的统治工具：法兰西学院 2、国王路易十四“朕即国家” 哲学思潮：笛卡尔的理性主义,第四章、十七世纪古典主义戏剧,古典主义戏剧的主要特点： 1、政治上：为国王效忠，君主专制 2、体例上：三一律; 悲喜剧不能混合; 诗化的戏剧语言. 上演古典主义戏剧的剧院：玛雷剧院 第一部古典主义戏剧：高乃依梅里特 (喜剧) 高乃依熙德的上演确立了古典主义悲剧的标志,第四章、十七世纪古典主义戏剧,高乃依（16061684 ） 法国古典
6、主义悲剧早期的代表剧作家。生于鲁昂一个富裕的资产阶级官僚家庭。中学毕业后学法律，从事律师的多年中使他积累了不少有关司法界的知识，为他的文艺创作准备了条件。年偶写一部喜剧梅丽特并获成功，于是专心写作，连写了部喜剧、部悲喜剧和部悲剧梅黛（）。梅剧上演后被人称为法兰西第一个戏剧诗人。稍后熙德上演，引起轰动，为古典主义戏剧奠定了基础。之后剧作有贺拉斯（）、西拿（）、庞贝之死（）等，塑造了为义务与荣誉而牺牲情欲的悲剧英雄。一生写了多部剧本，生动地体现了古典主义文学的特征，表现出忠君爱国的政治倾向性。年被选入法兰西学院。,第四章、十七世纪古典主义戏剧,熙德（1636） 高乃依全部作品中最优秀的一部，也是法
7、国第一部重要的古典主义悲剧。 这出五幕诗剧，是以西班牙历史上的民族英雄熙德的故事为题材写成的。高乃依从中世纪史诗和骑士文学中获得了有关熙德的材料，在创作中还参考了西班牙作家卡斯特罗的剧本熙德的青年时代。 剧中的主人公罗德里克是西班牙贵族青年，其父狄哀格是卡斯蒂利亚王国的老臣。罗德里克与伯爵高迈斯的女儿施曼娜相爱，不久将要举行婚礼。高迈斯与狄哀格因故发生了争吵。狄哀格对罗德里克说：“没有光荣，我也不配生存”，要儿子为他报仇雪耻。罗德里克面临着重大的抉择：要家庭荣誉，还是要个人爱情？最后他在决斗场上杀死了高迈斯伯爵。施曼娜得知后请求国王处决罗德里克。但她仍一往情深地爱着罗德里克。这时，摩尔人前来进
8、犯，罗德里克出奇制胜，大胜而归，人们把罗德里克尊称为“熙德”（即“君王”之意）。当后，施曼娜再次向国王提出报杀父之仇的要求，并选定了另一个向她求爱的贵族青年唐桑士为她的决斗手。国王接受了她的请求。罗德里克认为，人心是不能用武力赢得的，因此在决斗前他向施曼娜表示：“我是去赴死，不是去决斗”。其实，施曼娜对罗德里克的爱情始终没有动摇，她要罗德里克 “只许打胜，不许打败”。英雄受到爱情的激励，在决斗中击败了对手。故事的结局是美满的：遵照国王的旨意，施曼娜服丧一年之后，与罗德里克结为夫妻。,第四章、十七世纪古典主义戏剧,熙德（1636） 主要矛盾：是维护封建荣誉，还是照顾婚姻爱情？ 根据传统的封建观念
9、，这个矛盾是不可调和的，必须置爱情于不顾，无条件地服从荣誉与责任的需要。但高乃依并没有作出这种简单的处理，从形式上看，他始终把荣誉和责任放在第一位，但实际上，罗德里克与施曼娜的爱情最后也得到了满足。可见，作者并没有把封建道德观念看作判断是非的唯一准则，这种既维护封建荣誉观念，又兼顾个人幸福的处理手法，体现了新的时代精神。另外，高乃依还通过对施曼娜思想变化的描写，向人们表明：国家的利益高于家族的利益，保持家族荣誉和为亲人复仇的责任应让位给公民对国家的义务。,第四章、十七世纪古典主义戏剧,熙德所反映的骑士精神： 1、效命战场 2、追求爱情 高乃依的两种戏剧风格： 1、歌颂理性（熙德、贺拉斯 、西拿
10、） 2、不相信人类的理性可以战胜情欲（雷多居娜）,第四章、十七世纪古典主义戏剧,拉辛(16391699) 法国悲剧诗人。生于法国北部拉费泰米隆一个资产阶级官吏家庭。1658年学习结束，在巴黎从事文学创作，因写诗祝贺路易十四婚姻，博得国王嘉许。 1667年，他的第 1部剧本昂得洛玛上演，轰动巴黎，但遭到保守派的攻击。第 2部剧本费德尔上演时，反对派攻击更为激烈，拉辛被迫搁笔达10余年之久。1673年，他被选为法兰西学院院士。后任国王侍臣及秘书，并应路易十四宠幸的曼特农夫人之请，写了两出悲剧爱丝苔尔、阿达莉，抨击宗教，宣扬宽大容忍,因而触怒国王。 拉辛的代表作有 昂得洛玛、费德尔和爱丝苔尔。比较重
11、要的作品还有布里塔尼居斯（1669）、贝蕾妮丝（1670）、巴雅泽(1672)、米特里达特(1673)等。,第四章、十七世纪古典主义戏剧,昂得洛玛是五幕诗剧。作者根据希腊悲剧家欧里庇得斯的作品，参考荷马与维吉尔史诗中的有关情节，写成爱情与嫉妒烈火燃烧的悲剧。昂得洛玛是希腊英雄赫克托尔的遗孀，她被俘以后，为了援救她的儿子免于一死，不得不含羞忍辱，同意和敌人皮罗斯结婚。她准备婚礼完毕后立即自杀。可是，皮罗斯遗弃的未婚妻爱弥奥娜，出于嫉妒，煽动青年奥雷斯替她报复，杀死了皮罗斯，但奥雷斯并没有赢得爱弥奥娜的爱情，终于发疯了。 悲剧菲德拉取材于希腊神话，揭露法国宫廷和贵族社会的腐化堕落的生活。希腊英雄忒
12、修斯的妻子费德尔，听说丈夫死于战场，向养子希波吕托斯表白对他的爱情。但忒修斯突然生还，并发现他的妻子与养子的私情，就处死希波吕托斯。养子死后，费德尔也服毒自尽，临终时她坦白了自己的隐情。 拉辛的悲剧大多描写王公贵妇丧失理性，感情放纵，结局悲惨。,第四章、十七世纪古典主义戏剧,第四章、十七世纪古典主义戏剧,莫里哀 （16221673） 法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者。 莫里哀本名叫让巴蒂斯特波克兰，1622年1月15日出生在一个殷实家庭。他曾享受贵族教育，但不久就宣布放弃世袭权力，从事戏剧事业。他创立“光耀剧团”，惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后离家出走，在外飘流了
13、十多年。由于他积累了丰富的生活素材，编写演出了一系列很有影响的喜剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎，此后，他一直在巴黎进行创作演出。 1659年，莫里哀创作可哭的女才子，辛辣地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力，遭到禁演。但莫里哀并未被吓倒，连续编演了丈夫学堂和太太学堂。太太学堂被指责为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。莫里哀奋起还击，写了太太学堂的批评和凡尔赛宫即兴两出论战性短剧。1664年，莫里哀写成杰作伪君子，1668年，他又创作了另一部力作吝啬鬼。 1673年，莫里哀在演完没病找病最后一幕后，莫里哀咯血倒下，当晚就逝世，终年51
14、岁。 莫里哀留下了近三十部喜剧，此外，他还是一位造诣极高的演员，歌德对他的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量想模仿他”。,第四章、十七世纪古典主义戏剧,莫里哀 （16221673） 主要作品 可笑的女才子,(1659) 伪君子,(1664) 唐璜,(1665) 愤世嫉俗,(1666) 吝啬鬼（1668）是深刻的性格喜剧之一。 浦尔叟雅克先生,（1669） 贵人迷,（1670） 没病找病,（1673）,第四章、十七世纪古典主义戏剧,观摩吝啬鬼片断，并讨论,第四章、十七世纪古典主义戏剧,波瓦洛诗的艺术 “切莫演出一件事使观众难以置信 有时候真实的事很可能
15、不像真情 我绝对不能欣赏一个背理的神奇， 感动人的绝不是人所不信的东西” 注解“真实的事”个别的事实； “真情”具有普遍性的合乎理性的真实 总结：戏剧应该建立在理性或具有普遍性的“真情”之上,第四章、十七世纪古典主义戏剧,波瓦洛对古典主义三一律的规定：只表现一个故事，在一个固定的地点，一天时间内完成 古典主义戏剧的艺术要求：悲剧的单纯性、明确性，保持人物性格的一致性,将悲、喜剧严格分开,人物性格的静止性,第四章、十七世纪古典主义戏剧,古典主义的优点： 1、集中表现主题 2、深刻创造人物性格、心理分析 3、注重组织结构完整性、语言的简洁明了,第五章、十八世纪启蒙主义戏剧,18世纪上半叶：古典主义 18世纪下半叶：启蒙主义走向成熟继文艺复兴后掀起的又一次思想文化运动 启蒙主义主题词：自由、民主、平等、博爱、天赋人权 除了文化领域，政治制度更是启蒙主义思想家关注的重点,第五章、十八世纪启蒙主义戏剧,启蒙主义发源地：英国 原因：确立了君主立宪制；经济较为繁荣；资产阶级和新贵族掌权 英国戏剧成就不高，主要成就在小说 原因： 1、十七世纪中期克伦威尔执政时期关闭伦敦所有戏院； 2、1737年“戏剧审查法案”,第五章、十八世纪启蒙主义戏剧,启蒙主义发源地：英国对于喜剧的贡献： 约翰盖伊的民谣歌剧：乞丐的歌剧（戏讽
