中国古代文学讲稿

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1、2018/12/10,1,古代文学总绪论,第一节 文学本位、史学思维与文化学视角 本节学习的重点： 1.了解“中国文学史编撰”的历史溯源（主要是分期及其标准），并掌握一定历史时期的典型的、具有代表性的作家作品。 2.把握“文学史”的内涵的真谛。 一、“中国文学史”编撰的历史溯源 “中国文学史”的编撰主要可以分成两个阶段：,2018/12/10,2,1. 20世纪前中国古代编撰的文学史。 2. 20世纪后现当代编撰的文学史。 为什么要这样来划分呢？这主要有两个标准： 1.是否是系统完整的文学史专著； 2.是否已成为了一门独立的学科。 以上述两个标准来衡量，我们得出的结论是： 120世纪前编撰的文

2、学史作品，它不系统也不完整也不独立，而是散见于史学、目录学、诗文评、文学总集或选集中（即没有独立的专门的文学史著作，这些关于文学的论述都是在这些史学,2018/12/10,3,等著作中某段某篇或某章中论及到而已，没有单独列出来作为文学发展的历史或历史发展的文学来研究）。如： 古代编撰的“文学史”在“史学”著作中的体现。（中国古代文学特征就是本来是文史哲不分，诗乐舞结合的，就像鲁迅在1931年11月5日给王冶秋先生的信中说到：“外国的学者，作家比较专，小说家多做小说，戏剧家多做戏剧，不像中国所谓作家，什么都做一点。”我想这与我国古代文史哲不分的的传统有一定的联系的。）,2018/12/10,4,

3、如司马迁的史记既是“无韵之离骚”的文学精典，也是“史家之绝唱”史学巨著，可见司马迁既是史学家，也是文学家。 如司马迁的史记屈原贾生列传中有这样一段： “屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏。其后楚日以削，数十年竟为秦所灭。,2018/12/10,5,自屈原沉汩罗百有馀年，汉有贾生，为长沙王太傅。过了湘水，投书以吊屈原。” 可见，司马迁在他的史记中对文学发展已有了初步的描述，不但为屈原、贾谊两位文学家家立传，笔墨也涉及到了宋玉、唐勒、景差等屈原之后，贾谊之前的辞赋家。 当然，在早期比较著名的在著作中论述到文学史的作品还有东汉班固的汉书司马迁

4、传赞、汉书艺文志，(梁)刘勰的文心雕龙，(梁)钟嵘的诗品，（唐）白居易的与元九书，（宋）李清照的词论等。,2018/12/10,6,2. 20世纪后由于受到外国关于文学史研究的影响，出现了比较系统完整的中国文学史著作，特别是二三十年代以后，文学史成为了一门独立的学科。如较为著名的作品有： （1）1904年，林传甲的在京师大学堂编写的讲义中国文学史，是我国文学史专著的滥觞之作。 （2）1918年，谢无量的中国大文学史,2018/12/10,7,（3）1928年，胡适的白话文学史 （4）1932年，郑振铎的插图本中国文学史 （5）1941年，刘大杰中国文学发展史 （6）1963年，游国恩的中国文学

5、史 （7）90年代，郭预衡主编的中国古代文学史 （8）90年代袁行霈主编的中国文学史 此外还有分体的文学史： （1）王国维的宋元戏曲史(国学大师，少数几个可以识甲骨文的学者。(自杀之谜) （2）鲁迅中国小说史略,2018/12/10,8,二、文学史的含义及其理解 （一）文学史的含义 文学史是人类文化成果之一的文学的历史，是在广阔的文化背景上描述文学本身演进的历程。 （二）怎样理解 文学史，顾名思义就是文学的历史和历史的文学,2018/12/10,9,历史的文学说明我们在学习这门课时要牢牢的抓住“文学”这个中心词，要重视文学的审美价值和艺术感染力，一切要靠文学作品说话，所以我们要重视文学的作品选

6、； 文学的历史，说明我在学习这门课时，还得重视史学的思维特征，找出文学传承性，连续性，规律性。 所以我们在以后学习文学史，包括以后对文学的研究需从以下几个方面入手：,2018/12/10,10,1.立足于文学本位，重视文学的艺术感染力和审美价值。 由于文学来源于生活且又高于生活，所以我们在学习研究文学作品时不能把文学简单的等同于是对现实生活的真实再现，要把文学史与纯粹的史书相区别开来。这种区别就是要抓住文学作品的审美价值和艺术感染力。 如同是描述东汉末年时期，黄巾军大起义（公元184年）后，由于军阀混战，人口急剧下降 。,2018/12/10,11,文学总是带有丰富的感情色彩的，如：史传散文春

7、秋中的微言大义，用“诛”表示:杀有罪之人，用“杀”表示杀无罪之人，用“弑”表示下杀上。它就带有丰富的感情色彩。 2.明确文学作品研究才是文学史研究中的核心内容。 文学史的研究包括以下几个方面： (1)背景研究，即研究文学创作的社会政治、经济背景，最外围的研究。如：刘勰在文心雕龙中说“秦世不文”那在秦代为什么没有什么文学作品产生呢？这与秦王采取的“焚书坑儒”，法严令具的政治措施，文化高压政策是分不开的。,2018/12/10,12,再如魏晋南北朝诗风绮丽柔糜是与当时士族左右文坛，建立了门阀士族制度，王室与士族相互利用是分不开的。 (2)作家研究 即研究作家的生平、世系、兴趣、爱好、遭遇、思想、性

8、格等。不同作家写出不同风格、不同题材，不同领域的文学作品绝不是偶然的。而与其自身的人生经历，人生观，世界观，价值观是分不开的。如若没有曹雪芹锦衣纨绔，饫甘餍肥到绳床瓦灶、蓬牖茅椽的人生经历是写不出与自己人生经历如此相似的、大起大落、前兴后衰的红楼梦的。（王国维、路遥等作家）,2018/12/10,13,(3)文学作品研究才是文学史研究中的核心内容。所以我们在学习文学史时，要抓住文学作品这个根本，要求背诵、精读我们作品选上的作品，在考试时，作品背诵至少占30-40%。 (4)还要理清文学创作(作品)与文学理论、文学批评、文学鉴赏、文学传媒的关系。 文学创作是中心，文学理论、文学批评、文学鉴赏是文

9、学创作的一翼，文学传媒的是文学史的另一翼。,2018/12/10,14,文学理论指导文学创作，文学批评、文学鉴赏是文学创作完成后，对文学作品的反馈和总结，形成新的文学理论用来指导下一阶段的文学创作。如：易经中明确论及到文章写作应“言有物，言有序”，曹丕的典论论文中谈到作品创作中应“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。”这些文学理论对我今天的文学创作也有很强的指导意义。文学批评，文学鉴赏可以提高我们的文学审美和鉴别能力。如网上对电影无极批判：胡戈一个馒头引发的血案，还有对鲁迅“弃医从文”的批评(看医学确实很难学：郭沫若弃医从文的成为了文学家，历史学家，孙中山后来成为了政治家) 。,2018/

10、12/10,15,文学传媒对文学创作的发展也有着重大而又深远的影响。如正是有了造纸术(东汉宦官蔡伦于公元105年发明了造纸术)、印刷术(北宋平民毕昇发明的)等文学传媒和载体的出现，才使中国文学由少数人掌握的贵族文学、士族文学走向了大众化的市民文学。(这也是为什么中国古代文学十分精简的原因。商代人刻在龟甲兽骨上，西周人把字刻在青铜器上，春秋战国人把文字刻在竹简木牍上、缣帛上，后来才逐渐写在纸上。“韦编三绝”、“学富五车”) 3.研究文学史还应具备史学的思维。即要注重文学发展的传承性，连续性，规律性。,2018/12/10,16,文学发展的一条重要规律就是清代诗人、史学家赵翼所说的“国家不幸，诗家

11、幸!”朱熹也说：“文章盛，则国家却衰”说明文学的兴盛与国家的盛衰恰好成反比。如春秋战国时，国家分裂，群雄并起，互相攻伐，人民生灵涂炭，苦不堪言，然而此时，百家争鸣，历史散文，诸子散文，纷繁叠出，文章之盛，前所未有。相反，“秦世无文”则是一个明显的反例。 4.文学史的研究、学习，应从文化学的角度去考察；应力求客观实际；应多借鉴外国的文学理论和写作方法；应在文学史料学的基础上予以研究。,2018/12/10,17,第二节 中国文学的演进 我们说历史是“合久必分，分久必合”，总是在发生着惊人的相似的重复，但绝不是简单的重复，它是一种螺旋式的上升。同样，文学也一样，不是在简单的一盛一衰的简单更迭，而也

12、是在不断的开拓、进步、成熟。正因为经历了近五千年的文学发展、演进、沉淀和积累，中国文学才那样博大精深、殷实厚重、丰富多姿，这是我们取之不尽，用之不竭的资源宝库。,2018/12/10,18,那么中国文学为什么会得以进步，推动中国文学演进的动力究竟在哪儿呢？这动力主要来源于两个方面：外部因素和内部因素。 一、外部因素 外部因素主要有社会经济、政治、文化、民族矛盾以及地理环境的影响 。 (一)社会经济推动了中国文学的演进。如：,2018/12/10,19,文学创作主体的产生、发展和壮大都离不开社会经济的不断发展。在人类社会的起步阶段，生产力极其低下，要求每个人都必须参加劳动如狩猎、养殖、种植等，才

13、能勉强甚至还是不能维持人类自身生存，这时就不可能有独立于劳动之外的专门文学创作群体，因为社会没有多余的剩余物质财富供他们。随着社会经济的发展，文学创作才逐渐由贵族文学，到春秋战国时扩大到“士大夫”文学(此时正是封建地主经济取代奴隶制,2018/12/10,20,经济，社会经济向前跨出很大一步。当然，孔子的私人办学起了很大的推动作用)，再到宋、明时期市民文学的出现(此时期，资本主义经济开始荫芽，生产力也得到了质的飞越。由于印刷术的发明，特别是小说、戏剧的发展)。 可见社会经济对文学的发展起了很大的推动作用。,2018/12/10,21,(二)政治制度对文学演进的影响巨大。 如清赵翼的“国家不幸诗

14、家幸”以及刘勰在文心雕龙中说“秦世不文”很能证明这个观点。 (三)文化对文学的影响 如史学、哲学对文学的影响，我们在文学上讲的先秦的史传散文(战国策、左传春秋等)其实它本是史书，而在文学上的诸子散文(如论语老子庄子)它们本是阐述各家学派理论主张的哲学著作。,2018/12/10,22,(四)民族矛盾对文学演进的影响 如元朝，由于元朝统治者实行种族等级制度，把全国人民分为蒙古人、色目人、汉人、南人四个等级，以法律的形式确立了对四种人的不同的对待。例如，法律明文规定，蒙古人打死汉人，只受罚不偿命。所以元朝的民族矛盾空前的尖锐和激化。 在受压迫中，文人处境更不幸。隋唐以来，文人的出路主要是通过科举考

15、试步入仕途，以及体现自身的人生价值，而元代的科举，废,2018/12/10,23,立无常，即使实行科举，对四种人也有不同的对待。汉族文人地位极为卑贱，有所谓的“九儒十丐”之说。所以许多文人，前景无望，走投无路，才转“书会才人”，走上了戏剧创作和演出的道路。这也是元曲(元杂剧和散曲)兴盛的重要原因。 (注： “书会”指民间专门为说书戏曲艺人写作脚本的文艺组织机构。当然“书会才人”指民间专门为说书戏曲艺人写作脚本的文人，相当于我们今天的职业作家，自由撰稿人。),2018/12/10,24,(五)地理环境对文学的兴盛的也有很重要的影响 如北方由于地理环境比较空旷、开阔，所以北方的文学较南方豪迈、壮阔

16、、大气一些。如王维的使至塞上“大漠孤烟直，长河落日圆”。而南方文学刚受气候地理环境的影响，呈现出委婉、柔糜、艳丽的风格特征。如杜牧的江南春“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟南雨中。”,2018/12/10,25,再如：南北朝乐府民歌。由于两地在民族风尚、自然环境等方面存在的差异，南北朝民歌呈现出不同的情调与风格。大抵南方民歌清丽缠绵，北方民歌朴直刚健。西洲曲和木兰诗，分别代表着南北朝民歌的最高成就。,2018/12/10,26,二、推动中国文学演进的内因 主要表现在以下两个方面：文学发展的不平衡性和一些相反相成的因素的相互作用。 (一)文学发展的不平衡性对文学演进的推动。这种不平衡性主要体现在以下几方面： 1.文体发展的不平衡。如各文体的形成以及产生到成熟的时间不同：,2018/12/10,27,(1) 诗歌 原始歌谣 诗经、楚辞汉乐府诗.文人诗永明体（沈约声律论，齐武帝萧赜