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1、满城春色宫墙柳 说陆游钗头风作者:周汝昌 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错!错!错! 春如旧，人空瘦，泪痕红湿鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫! 放翁南宋大家，以诗名。词并非他所擅场:诗篇极富，但也是瑕瑜互见，历代评者不无微词，致其不满之意.连红楼梦中黛玉与香菱论诗，也曾有所告诫，亦是一则佳话。愚以为放翁的韵语，真能沉痛深切，动人心腑的。当推这首钗头凤为首选，未易多有者也。 此词通篇凄婉异常，读之令人为他悲伤，为之不乐，其用笔不落平缓浅露的一般蹊径，斯为可贵。 放翁的一段悲剧故事，因南宋略晚的周草窗(密)的记述，世人方得知悉:他前妻唐
2、氏因与婆婆关系不谐而见逐，改嫁别人。一次相遇于沈园其夫妇同游，不便谈会，乃致酒食于放翁，以见情愫。放翁感而作此，以写难言之悲，无名之恨，红酥，手之美也(按酥喻越女肌肤之洁白润细。今着“红”字，未详当时风习取义);黄滕，酒之佳也。只此略一点笔，下云宫墙绿柳，春色满城。似宕开，实锲紧;似写风光之美，实即伤情之境。换韵“东风”下避出一“恶”字，顿觉天地变色，芳春愈美，伤情愈甚!此一入声韵，直贯“索”“错”至上片歇拍，一片变徵(zh)悲音，令人闻之酸鼻。 过片“旧”“瘦”“透”三韵.在他人他篇或可过得去，在此词中，未免减色虽不敢说是败笔，也到底犯了平直浅露之病;尤其是“红湿鲛绡“等字，够不上真的文采，
3、反成涂饰外加的浮字眼破坏了内心的深感情此即放翁之常病，而有些人却以为这方是“妙笔”。所以文格的高下，文心的得失，是个最不易言的事情。 北宋欧公生查子(或入朱淑贞词集)中曾云:“不见去年人，泪湿春衫袖。”此词淡淡着笔，不作态。不弄姿，不涂饰，不雕镂所以艺品甚高，传为干古名作。其理何在?吾人宜细参深味之。 此词四换韵，即分为四段落。过片第三韵段，如上所评，大是败阙，而一入第四韵段“桃花落”，立即秀笔重还，高境再显。夫“桃花落”三字，太平常了、太“一般化”了，如何反加赞美?君不见其下接云“闲池阁”三个奇字乎?桃花零落，宫柳徒作“伤心碧”矣;池阁盖即不期相遇之亭台，致意通心之境地;及游人散尽，车尘去远
4、，则止见此池阁“空闲”，一片伤心处所，殆不可堪！是以着此一“闲”字，其力千钧，正与上片“恶”字同为全篇两个眼目。读古人佳钩，而不知向此等处细心体会，必致追求“红湿鲛绡透”，以为最“好”， 此自然一定之理也。 山盟固自未渝，而锦书何由便达?“侯门一入深如海，从此萧郎是路人!”是以欲托音书，只是空想妄思，旋即清醒。于是终以“莫!莫!”结之。错已铸成，此生难再，难无可以挽还之丝毫希望，而只可寸心隐忍，抱此大恨以自警，曰:莫!莫! 错，非我自身之过也，而自身无以赎其错。莫，则自身可以进退行止之计量也，然明知其万万不可，亦万万无济，却毕竟怀此一念而不自悔改。故词人之心境堪悲，而其笔致亦足以感人。我谓之凄婉异常，盖千回百转以后之笔墨也。 “城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”与此合看，君意何如?附：唐婉钗头风世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似千秋索。角声寒，夜阑珊。怕人询问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！
