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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果话剧与电影场面调度分析摘要 舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度。是通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作，构成艺术语汇，舞台调度是剧本台词和舞言在视 觉形象上的体现，是导演艺术的重要表现手段。我国著名导演郑君里把电影场面调度总结为“演员和摄影机调度的有机结合”。既然是“有机结合”，就是自然的， 有设计但又不露痕迹，这其中带有某种情感投射和文化意味。关键词话剧 电影 场面 调度场面调度源于戏剧，本意是“放入场景中”，也就是把人物放在适当的位置上
2、。对于电影来说，场面调度是最为复杂的成分之一。在电影理论家看来， 包括“镜头构图本身、取景框、摄影机的移动、人物、灯光、不经设计和一般的视觉环境。场面调度可以被界定为电影空间的组合，而且是一个精确的空间。场面调 度的空间可以是独一无二的，封闭在银幕景框中，也可以是开放的，提供一种在场景之外的更大空间的假定。话剧中场面调度的含义舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度。是通过演员的身段、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转 换，或通过一组形体动作，构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化，舞台调度是剧本台词和舞言在视觉形象上的体现，是导演艺术的重要表现手段。电影和
3、话剧中的场面调度的运用和特点我国著名导演郑君里把电影场面调度总结为“演员和摄影机调度的有机结合”。这个总结来源于他丰富、卓越的创作实践，是真正的有感而发。既然是“有机结合”，就是自然的，有设计但又不露痕迹，这其中带有某种情感投射和文化意味。场面调度的依据，一般来说有三点：第一，生活的逻辑是导演进行场面调度的基础；第二，场面调度不只是描绘客观世界的外部形态，而且能够契合人物心灵深处的思绪和情感；第三点是文化的依托。在戏剧中，经过舞美设计的舞台，当中设计的支点会分布在不同的位置，充分地适时地用好这些支点，根据剧情让演员在适当的位置间走动，这样的舞 台调度才能够让观众舒服。永远的微笑就是一个很好的例
4、子，非常专业的舞台调度设计，是典型化的、经过美学处理的形体造型表现形式，传达出二度创作的某 种解释和立意。舞台调度的依据首先是台词、舞台指示以及导演的总体构思。导演要把握人物的性格气质和思想感情，把握剧本的规定情境和人物关系与冲突的内容， 在全剧思想立意、演出总体形象和演出的处理原则的指导下，孕育人物冲突和行动的独特形式。第二，舞台调度应该从属于剧本的风格体裁，而舞台调度的风格又取 决于导演对这一演出的总体处理。第三，舞台调度要有自己的特性。在剧场里，观众的视点是固定的，因此导演在安排演员的体态、空间活动以及与景物的组合时， 要注意以多变的方位和姿势来揭示人物的思想情感，揭示人物关系和冲突的内
5、容。舞台调度是导演最基本的、最具物质性的手段和技巧，舞台空间无论是写实或是写意,都是导演进行舞台调度的空间，如大胆妈妈和她的孩子们，舞台上空空荡荡，只有一辆拖车，随着拖车的前进，舞台也随之变化为不同的空间。电影和话剧在场面调度上的相同点和不同点戏剧与影视最大的不同之处表现在时空上。戏剧因受三堵墙的限制，它在时空转换上是很不自由的，人物只能在很少的场景中活动，这就必然限制了空 间的丰富多样；而影视在空间转换上享有自由，这就丰富和扩大了影视的生活画面。以舞台剧雷雨和电影雷雨比较，就可以看出两者之间的差别，在舞台剧 雷雨中只有两个空间：周朴园的大客厅和鲁贵的小套房，而电影雷雨则有近百个场面，极大的丰
6、富了视觉造型。光影、色彩、构图、镜头剪辑等是影片导演必须考虑并要精心设计的诸种因素，而如何让演员在舞台上成功的完成对角色的刻画与塑造，则是舞台调度要解决的问题。从机会性的角度看，舞台表演只有一次机会，而电影在拍摄过程中则可以无限反复一直到导演满意为止；从空间的角度看，舞台的空间极大的受到约束，而银幕有无限延伸的空间；从视觉的角度看，舞台上不可能有真实的风雨雷电，而银幕上则可以真实的展现这一切。 中国参考文献1法 马塞尔马尔丹 电影语言M中国电影出版社2美罗伯特考克尔 电影的形势与文化M北京大学出版社2003中 王卫国 中国话剧史M文化艺术出版社1994美 路易斯加内特认识电影M中国电影出版社199作者简介郭畅，女，汉族，湖南长沙人，四川大学艺术学院广播电视编导本科在读。 课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。
