《竹笛吹奏中音准的影响因素分析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《竹笛吹奏中音准的影响因素分析（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果竹笛吹奏中音准的影响因素分析近年来，随着我国文化事业的不断发展，竹笛作为一件具有悠久历史的民族乐器，也走上了快速的发展步伐。竹笛是一种“横吹”的开管乐器，通过人体吹气并经过唇部的控制，使气流成一束，以斜面的角度射入管的吹端，从而产生边棱振动，在管内形成驻波，发出与管长对应的频率。凡属于这一类振动发声的都可称之为笛。这是赵松庭先生在笛艺春秋里对笛下的定义。竹笛是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。然而，在演奏舞台上，竹笛出现“音不准”的现象仍十
2、分普联盟遍，如何解决这一问题成为了诸多竹笛吹奏爱好者关心的话题。一、温度对音准的影响竹笛音准对外界气温的冷热变化非常敏感，同一支竹笛，气温低时，竹笛的音准会变低；气温高时，竹笛的音准会变高，气温差别十来度的话，音准会差别几十个音分。解决的方法：有条件的吹奏者，应该每种调的竹笛都准备两支不同音高的竹笛，即夏天笛和冬天笛。夏天笛音高要微调低一些，即在恒温下制作时，略低于标准音的440，定到438或437。冬天笛音高要微调高一些，即在恒温下制作时略高于标准音的440，定到442或443。现代两节笛，中间添加了一个可转的铜制单套筒或双套筒，尽管音色会比整节笛微差一点，但它在调音时非常方便。般町制作成旋
3、开23mm为440的音高，这样就可以应对437443之间的吹奏情况，但拔开超过4mm队上，很容易导致八度不准，要慎用。要注意吹奏场所气温的变化，比如在冬天，台上有舞台灯光的情况下，温度也会非常高；而后台的温度，则可能会比较低；而夏天在普通场合气温会很高，但进入空调房内，气温会变得非常低。解决的方法：需进入不同环境时，提前把竹笛捂一捂，比如放到怀里暖着，或者用双手握住吹孔和第五、六指孔；这样会使竹笛保持体温，音准就稳定了。把竹笛吹热后再调音。因为如果你在一个比体温低的地方调好音，等你把竹笛吹热起来以后，声音就比你需要的高很多了。以上谈的是影响竹笛音准的客观因素，尽管赵松庭先生对竹笛制作的科学性和
4、精确性做出了重大贡献，但他也说过：“中国的竹笛，没有一支音是准的；中国的竹笛，没有一支音是不准的。关键足听力，听力准，不准的竹笛可以吹准；听力不准，准的竹笛也会吹不准。”赵松庭先生在此强调的是听力和控制能力的重要性。二、姿势对音准的影响如果吹奏者全身紧张，耸肩身斜，这样连正常的吹奏都不可能，更谈不上良好的音准控制了。正确站姿应该是：两眼平视前方，身体自然放松挺拔，脚与肩平，重心甲均分布在两脚，右脚稍向后移动，头稍寿转，右于稍向前推，形成丁字型站立姿势。正确坐姿应该是：只坐凳子的l/3，背不要靠着椅背，身体放松挺拔。站姿和坐姿气息有细微差别，坐着吹气息会稍弱一点，音会稍偏低。所以调音时，如果即将
5、站着吹奏就站着凋音，如果即将坐着吹奏，最好坐着调音。三、口型对音准的影响口型调整是控制音准的关键。正确的口型要求风门摆正，处于嘴唇正中，上唇在嘴角两边微包住下唇，唇中放松，唇角稍微收紧，像微笑般用力，形成圆形风门。低音的时候，口风要放松，风门要大，气息的方向要稍压低；高音的时候，口风要稍微收紧，风门要小，气息的方向要稍微抬高。相同的一个音，如口风收紧，音会高，口风放松，音会低；气息方向抬高，音会变高，气息方向压低，音会变低。四、呼吸方法对音准的影响呼吸方法可分为三种：胸式呼吸最自然.但吸气时肺做横向扩张，由于胸肋骨的阻碍，气的吸入会受影响，吸气量比较小；腹式呼吸吸气时，肺部做纵向扩张，吸气很深
6、，吸气量较大，但由于吸气很深，反应比较慢；胸腹式呼吸最科学，吸气时，肺部同时做横向和纵向扩张，呼吸量最大。三种呼吸法的优缺点：胸式呼吸吸气量偏小，易导致紧张，不适合普普通吹奏，但由于其呼吸浅，反应迅速，在吹奏短小乐句，或吐音等，需频繁换气，敏捷发音时.可使用这种呼吸方法；腹式呼吸反应慢，一般不使用；胸腹式呼吸因为吸气量最大，反应也较快，在大多数的情况下使用这样的呼吸方法。不正确的呼吸方法，会使发音受很大影响.音准控制就无从谈起。在吹奏的同时，气息要缓缓下沉，吹出平稳、自然的音，音准才能得到保证。五、用气的准确性对音准的影响同一支竹笛，不同的人吹，音准也有不同，这是什么原因呢？竹笛音域共十六个音
7、，每个音发音时的状态都小同，它们必须处在恰到好处的情况下，发出的音才声音干净、音准准确、音色动听。进行长音训练的目的，也就是把每个不同音的发音做到“尽善尽美”，达到“增一分过肥，减一分过瘦”的完美境界。竹笛的发音，一般有三种情况：用气恰到好处，发音纯正好听；用气不足，发音虚，音偏低；用气过猛，发音燥而炸，音也会偏高。我们应用中等强度的气息，来仔细训练长音，以期寻找到每个音的摄伟发音点。六、指法对音准的影响现代竹笛备种调的指法，都已经固定下来了。一支竹笛能很容易地吹奏三个调。以C调曲笛为例，可吹奏C、F、G调，基本上是使用全按指孔，只有一个叉指手法。但如果使用半孔吹奏法，还能吹奏bE和bB调。半
8、孔的运用需要有很灵敏的听觉判断能力以及控制能力，半孔按法有两种，第一种是左移半孔，可运用在第一孔和第四、五、六孔；第二种是伸直手指，按内半孔，可运用于第二孔。两种方法都可以，根据个人习惯，以及竹笛的孔距自由选用。七、手指对音准的微调作用手指抬高、抬低对音高有影响持笛时，手掌要轻松，呈圆型，指节向外突出。抬开的手指距离指孔距离的多少会影响到音高。抬多一点，音会比较低，抬高一些，音会比较高。我们可在不影响音色的前提下，利用这个特性来微调音准，特别运用于处理筒音做5时的4和7，在吹奏十二平均律的曲子时可根据需要微调音准。手指移多、移少，对音高也有影响1.主要运用在半音指法吹奏时，向笛头方向移动一些，
9、音会比较高；向笛尾方向移动一些，音会比较低。2.一些指孔全按的指祛，也可以根据需求稍微的向笛头方向挪开，露出一点缝隙，能调整一些音高。3.手指盖多、盖少，音准也不同，前者音低，后者音高。八、口风和气息方向在强弱控制中控制音准竹笛的表现能力丰富，竹笛的音量动态大致在50分贝110分贝，其间范围有60分贝，可很容易地控制出pp到ff的音量变化来。但如对口型不做调整，只是简单增减气息量，虽然能改变音量，但音准会出现明显的变化，当寻找到每个平稳K音的最佳发音点后，我们发现还不能完全解决音准问题，同一个音在吹弱的时候，音会偏低，而吹强的时候，音会偏高。这需要我们根据自己的听力，来凋整音准：假设普通强度的
10、长音为mf，弱的时候为P，强的时候为f，轻吹P的时候，在减弱气息的同时，要在mf的基础上稍微收紧口风，而气息方向则需要比mf的时候更平一些。反之，吹f的时候，在加强气息的同时，要在mf的基础上稍微放松口风，使气息方向比mf的时候要更低？些。通过这样的口风和气息方向的补偿，能有效地控制好音准。九、其他因素对音准的影响把笛膜调松些，音准会偏低；笛膜调紧一些，音准会偏高。双截笛把笛头端往外旋转，音准会偏高；把笛头端向内旋转，音准会偏低。气息的力度松点，音会比较低；气息的力度紧点，音会比较高。十、结束语综上所述，要解决好竹笛演奏中的音准问题是一个较为复杂的问题。必须结合影响竹笛吹奏音准的因素，在材料选择、制作、律制方面严格控制，并通过科学的理论引导，树立良好的音准观念，加以正确的技术训练，从多方面全面提高对音准的把握与控制能力。这样才可能较好地解决竹笛吹奏中的音准问题。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。
