《电影《后会无期》的叙事伦理与主题意蕴分析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影《后会无期》的叙事伦理与主题意蕴分析（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果电影后会无期的叙事伦理与主题意蕴分析后会无期是由当前知名作家韩寒执导的一部青春系列的公路电影。韩寒作为80后成名较早的作家，后会无期与其早前的一部电影一座城池一样充满了对人生的解构，所不同的是后会无期在叙事上显得更加的圆润。但是总体上都带有韩寒本人的风格特色，一种对于青春逝去的碎片化的思考。1.后会无期的叙事伦理对于后会无期在叙事上的特点，不同的人有不同的观点，但是在总体上而言，我们能够看到一种韩寒独有的个性特色。首先需要确定的一点是，电影的叙事伦理并非指的是电
2、影中的“伦理”成分，电影从叙事学角度来说，它包含有一定的叙事技巧、叙事方式等的规律，但是我们不得不忽视的一点就是叙事的伦理，也就是与叙事主体相关的人的因素。韩寒作为这部电影的导演，它是一个叙事者，他采用什么样的叙事策略，通过什么样的叙事方式来展现电影的审美层次，叙述者与叙述文本是一种怎样的关系，叙述者所在的现实语境又是一种什么样的关系，这些都是叙事伦理层面的问题。要说后会无期的叙事伦理，首先不得不讨联盟论的就是后会无期的叙事者和叙述视角，电影叙事者是一个抽象的存在，叙述者躲在叙事文本之后，通过某种视角来进行叙述。在电影后会无期中的叙述者是多个层面的，影片中的每一个人都好像有自己独立的叙事视角，
3、我们通过不同的人，看到了不同的故事，所有的故事在一起又构成一个大的故事，这个故事以远行和冒险为主线，结局也是开放式，叙事的角度多样化。在电影中，叙事伦理问题远比小说叙事伦理要复杂，因为电影里还有摄像机的存在，这也是一个叙事的视角。当然，我们需要清楚的恶一点是，摄像机的视点并不等于叙述者的视点，他们之间有一定的相似性。叙事视角在叙事伦理中占有重要位置，一般有全知视点和限制视点，这一点与小说的叙事视角的划分有一定的相似，全知视点主要指的是叙述者无处不在，他来叙述影片中的所有事，他知道所有的事情，他在叙事上有绝对的自由，能够在不同的时空中穿梭。限制性视点，指的是叙述者在故事中只知道部分内容，有时候叙
4、述者所知的等同故事中的一个人物，对影片后来的发展以及所有的故事都是不完全知道的。在影片后会无期中马浩汉、江河、苏米等都有自己的叙事的角度，他们不同的叙述角度将整个故事串联起来，但是又并非联系的紧密，就是在这样一个松散的叙事的结构与模式中来进行叙事。2.后会无期的主题意蕴关于后会无期的主题的说法是比较多样的，不同人对于后会无期主题的看法是有所不同的，后会无期作为一个公路题材的电影，主要讲述的是三个来自东极岛的年轻人的传奇旅行故事，他们充满理想，但是却又不知道何为理想，就这样的在机缘巧合下选择了流浪，一路上经历了都市、小镇、丛林、荒漠等，在不同场合的所见所闻，在一次次的告别之中，他们的内心不断的变
5、化，最后每个人都开始进行了另外一种人生的选择，但是不管怎样选择，都已经无所谓对错，就像里面的经典台词一样，“成年人不分对错，只看利弊”，他们的离开家乡之旅就像是一种对于自我的找寻，然而最后的结局却各自散落天涯。很多人对于这部影片的评价各有不同，正面评价认为这部公路题材的后会无期带有韩寒的特色，虽然故事在结构上看起来并没有那么严谨，但是我们却可以看成是韩寒故意对影片结构的削弱，具有明显的个人风格，这种风格，是极其小众的喜爱韩寒的人所能够理解的一种关于成长的独白，这样一种叙事，从内容到形式无不给人一种对于青春的伤感体验，让人难以忘怀。而对于其主题的反面评价也是存在的，反正的主题评价认为其整体的叙事
6、结构散漫，依靠的不同的片段的点缀，影片的男主角江河和浩汉来勾勒整个故事，讲述的是旅途上人与人之间的恒久或者短暂的交集。总的来说，韩寒执导的这部后会无期主要的主题讲述的是青春故事，年轻人对于自我的找寻，但是影片并没有很深刻的对人物的灵魂的挖掘，也许这正是导演的本意，想让看似散漫的影片，主题变的多义，让不同的人看到不同层面的问题。所以，笔者在此也是认为这部后会无期是带有韩寒个人风格特色一部影片，主题意蕴多样，因此而会有不同层面的评价。3.结语后会无期是当代知名80后作家韩寒执导编剧的一部公路题材的青春系列电影，通过对三个年轻人的冒险旅程中的所见所感，以及内心的变化来为我们呈现带有个人特色的成长的告白，在叙事伦理上采用限制视角，让人们多了几分猜测，在主题意蕴上变得多义，让不同的人有了不同的理解。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。
