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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划美的历程的读书报告读书报告美的历程体育部部长张逸鹏引言：80年代中期，美学开始升温，有人说：“80年代的青年，谁没有读过的美的历程？”这本书曾深刻地影响了一代青年，更曾被列为青少年必读书目，引导了一批又一批的读者步入美的殿堂。若想在短时间内大致全面了解中国古代艺术，美的历程是一部适合的读物，若想得到美的熏陶，美的历程更是一部很好的读物。1999年2月书城杂志由读者投票评选出的20年来影响最大的20本书，美的历程名列第四，排在邓小平文选、新概念英语与金庸作品集之后。文献综述：美的历程是
2、一本很难“归类”的书，“专论？通史？散文？札记？都是，又都不是。”中国社科院哲学所研究员赵汀阳也指出，“我们有时候老想把一本书明确划分在某个学科里边，这是比较可疑的。”对于美的历程，赵汀阳觉得，它当然可以是一本思想史，也可以是一本美学书，也可以包含很多哲学分析，还有很多后来称之为文化研究的东西。美的历程全书共分十章，每一章评述一个重要时期的艺术风神或某一艺术门类的发展，从远古时期的龙飞凤舞到明清时期的文艺思潮，美的历程从宏观鸟瞰的角度对中国数千年的艺术、文学做了概括描述和美学把握。它并不是一部一般意义上的艺术史著作，重点不在于具体艺术作品的细部赏析，而是以人类学本体论的美学观把审美、艺术与整个
3、历史进程有机地联系起来，点面结合，揭示出各种社会因素对于审美和艺术的作用和影响，对中国古典文艺的发展作出了概括的分析与说明。作者认为，艺术趣味和审美理想的转变；并非艺术本身所能决定，决定它们的归根到底仍然是现实生活，故而考察一个时代的文艺，必先考察那个时代的社会经济、政治情况。本书的每一章都大致遵循着这一思想构架而展开。在本书中，作者以细密的考察论述了绘画、雕塑、建筑、文学、书法等艺术门类在各个时代的兴起与演变。并在充足的个例分析之下以高度凝练的语言指出了各个重要对代的艺术精神，即汉代文艺反映了事功、行动，魏晋风度、北朝雕塑表现了精神、思辨，唐诗宋词、宋元山水展示了襟怀、意绪，以小说戏曲为代表
4、的明清文艺所描绘的则是世俗人情，多发前人之所未发。内容摘要：美的历程是一部小书，篇幅不过十几万字；美的历程又是一部大书，考察了从远古图腾到明清绘画、工艺达数千年华夏民族的艺术发展。读之使人神驰千年，遨游于历史的长河中，不断领略一个又一个时代的艺术精神，捕捉到华夏民族美的足迹。这本书正如作者在结语中所说一样是“对古典文艺的匆匆巡礼”，但这次“匆匆巡礼”并不仅仅是只留下了简练的文辞，而且还蕴含了精深的内容。作者通过时间顺序的变化从远古社会介绍到近代中国的审美意识的流变，他建立这样一种时间的线索，用概括的方式去寻找在艺术与政治经济和艺术内部的各种类发展不平衡的情况下，艺术和社会条件之间的关系，试图探
5、索文艺发展的共通性的普遍性的客观规律。事实证明，在这方面获得了一些成功。先生在书中按照时代的发展，以一种主流的审美意识的流变作为划分章节的依据，按此，美的历程分为了十章，每章分为了三或四个小节。美的历程全书按历史时10期分为个部分：一、龙飞凤舞这一章包含了三个小节，即“远古图腾”、“原始歌舞”和“有意味的形式”。在遥远的过去，不为人知的史前文化，是中国灿烂文化的摇篮。旧石器时代和新石器时代，已经已经将文明推进了人类。部族的生活，生产的进步，自然的人化，慢慢使人们产生了“装饰”的意识，这是人类审美意识的一大飞跃。装饰人类的爱美之心，而灿若星辰的文化正孕育于此，它的成熟即形成了巫术礼仪活动亦即远古
6、图腾活动。代表华夏民族的龙与凤，正式部族在征战中图腾融合的结果。远古的图腾活动是一种狂热的巫术礼仪活动，原始的歌舞、神话、咒语?都在其中应运而生。而到了原始社会的后期，工艺发展，出现了陶器。陶器已经不仅仅是作为使用的器物而存在，也注意到审美的效果，线条和色彩构成了原始陶器审美的形态。那些由写实的物态到抽象化符号化的意向，正是由内容到形式的一个积淀过程，也是“有意味的形式”的形成过程。二、青铜饕餮这个部分论述了“狰狞的美”、“线条的美”和“解体和解放”。夏铸九鼎，结束了蛮荒的原始社会，时间也演进到了夏商周的青铜时代。中国也进入了古拙的文明时代。青铜的使用大大的促进了社会的发展，中国也进入了奴隶社
7、会，巫术统治着这时期的思想。自夏代起，具有浓厚宗教性质的巫史文化开始了。此时的青铜器纹饰体现了早期宗法制社会的统治者的威严。饕餮纹，一种凶狠可怖的兽面纹，呈现一种神秘的威力和狞厉的美，正好可以作为那个充满战争、屠杀、俘获的时代的标准符号。它一方面是恐怖的化身，另一方面又是保护的神。青铜艺术狞厉的美的本质正是客观历史前进的超人力量。同时，它显现出人类早期的童年气质。随着巫术宗教传统的退色，青铜饕餮也失其权威，逐渐理性化、世间化，逐渐只能作为表现工艺技巧水平的艺术作品了。与青铜器同时发展成熟的是汉字。甲骨文、金文开始了汉字美的历程，以其净化了的线条美表现和表达出种种形体姿态、情感意兴和气势力量，终
8、于形成了中国特有的线的艺术：书法。三、先秦理性精神这部分包括了“儒道互补”、“赋比兴原则”和“建筑艺术”三个部分。先秦是中国社会急遽变革时期，社会政治思想意识形态等都发生这巨大的变革。这时诸子鹊起百家争鸣，思想学术空前自由，各家著书立说，阐发自己的思想见解。先秦百家争鸣中贯穿的一个总倾向就是理性主义，主要表现为以孔子为代表的儒家，而以庄周为代表的道家则作为对立和补充。儒道互补是中国思想文化的一条基本线索。孔子用实践理性重新解释了原始巫术文化“礼乐”，将其纳入日常心理、伦理的社会人生中，这也是中国艺术和审美的重要特征。儒家积极的经世致用，道家的无为无不为，一个入世一个出世，一个壮美一个优美，相互
9、补充，形成了古典美学的中和之境，二者刚好补充而协调。作为体现情志体裁的诗歌和体现理性体裁的散文，也在这个时期达到了高峰。诗经奠定了中国诗的基础和以抒情为主的基本美学特征，赋、比、兴的原则影响久远。先秦散文在某种意义上体现了赋的原则，但仍然是情感与理解、想象多种因素和心理功能的交融。四、楚汉浪漫主义这部分含有“屈骚传统”、“琳琅满目的世界”和“气势和古拙”三个小节。当理性主义在北方取得优势的时候，南方仍保持和发展着绚烂的远古传统。楚国位于南方，远离理性的中原，巫文化盛行，屈原是楚文化的代表。楚辞中丰富的想象，美丽的象征，奇异的传说都展示着这个地区的浪漫主义风气。汉朝起源于楚国，定都中原，推广了楚
10、文化，汉代的艺术始终弥漫着传统的浪漫。汉是个杂糅的时代，神仙方术，古籍经学，包扩宇宙的汉赋，东传的佛教，色彩斑斓的世俗生活，形成了一个琳琅满目的缤纷世界。任何东西也不能阻挡它散发出来的气势和力量，这正是汉代艺术的美学风格。五、魏晋风度这个部分分为“人的主题”、“文的自觉”与“阮籍和陶渊明”三节。魏晋是一个动乱的年代，社会的动荡客观的给思想带来活跃的机会。魏晋时期门阀士族阶级占据了历史舞台的中心，这时期的文士好宽大的服饰，服药醉酒，尚老庄，喜清谈，他们的世界观人生观形成新思潮，即人的自觉，对生死存亡的哀伤，对人生短促的感叹成为时代的典型音调，而核心则是怀疑论哲学思潮下对人生的执著。人们关注自身的
11、命运，感叹时光流逝，人生短暂无常，追求个性理想。人与人格本身而不是外在事物日益成为这一历史时期哲学和文艺的中心。文的自觉是这一时期文艺的新形式，从曹丕到刘勰的文论中，“文”被抬到前所未有的高度。从玄言诗到山水诗，则是在创作题材上反映这种自觉。五言诗、骈体、追求词采华茂则从外在形式上体现了文的自觉。书法这种把线的艺术高度集中化纯粹化的艺术也是由魏晋开始自觉的。外表轻视世事，洒脱不凡，内心却更强烈地执著人生而非常痛苦，这构成了魏晋风度内在的深刻的一面。阮籍和陶渊明则是魏晋风度的典型，只是他们所代表的是两种不同的类型而已，一个慷慨任气，一个平淡冲和。六、佛陀世容包含“悲惨世界”、“虚幻颂歌”和“走向
12、世俗”三个小节，本章内容是从南北朝到宋朝的佛教艺术。南北朝时期长期分裂、战祸连绵，佛教在南北朝的发展达到极致，特别是梁武帝对佛教的崇拜，导致僧侣大增，给百姓带来了巨大的苦难，人们都在忍受这苦难等待着轮回到大唐盛音。北魏的石窟壁画也多割肉饲虎等现实苦难的折射，沉重阴郁的故事表现出吸引煽动人们皈依天国的巨大情感力量。佛教的兴盛直接致使宗教艺术的发展，雕塑、绘画、佛窟、音律等等。而正是此时，中国的审美也向着人情世态大团圆发展，走向世俗，对于世俗生活的描绘让宗教走向大众化。七、盛唐之音唐朝是中国封建社会鼎盛的时期，唐太宗有一句话：“自古中华皆贱夷狄，独朕视之如一。”各民族相互融合，各种文化在此期间相互
13、汇溶，一种丰满的具有青春活力的热情与想象，渗透在盛唐文艺中。作者提取了“青春、李白”、“音乐性的美”和“杜诗颜字韩文”为代表阐述了大唐美韵。李白是盛唐的象征，他排山倒海般的气势，足与强盛的唐朝相媲美。他积极进取，才华横溢，蔑视权贵，笑傲王侯，是唐朝最强音的象征。书法和诗歌是这个时代的艺术代表，它们在这个时候同时达到高潮。李白天马行空的诗章，张旭龙飞凤舞的狂草，是如公孙大娘的舞剑一样跳动着的音乐的节奏，他们都是天才之才。自然入律的杜诗，筋骨雍容的颜体，方正规范的韩文则是对盛唐艺术的规范，他们是才子之才，对于后世的影响更为广泛。八、韵外之致从“中唐文艺”、“内在矛盾”和“苏轼的意义”三个方面论述了
14、这一时期的审美取向。中唐经历了安史之乱，唐朝如盛开的牡丹一样开始走向凋零。中唐文人的审美趋向于冷峭，清奇的意境，如李商隐、韦庄等。这时的文士热心于政治，但是官场的腐败，宦海沉浮，使得他们又开始独善其身，出世与入世成了他们的矛盾。苏轼就是这种矛盾的典型，他一生并未隐退，因其一生不幸的遭遇，诗文中自然流露一种人生空漠感，这比遁世更深刻沉重。九、宋元山水意境本章分为四个小节，“缘起”、“无我之境”、“细节的追求”和“有我之境”。绘画艺术在宋元时期达到了高峰，宋朝重文轻武，国家积贫积弱，文士也没有了唐朝一般的盛气，大多都是安于自我的理想追求，宋徽宗皇帝当得差劲，书画功夫却着实了得，瘦金体更是独步天下。
15、山水画在这一时期急遽发展，“无我之境”成为士人追求的精神最高境界，“隐逸”成为这个时代的声，。细节的凸显和摹写正表明了南宋文人的心态和他们审美感受中的情感，无论是书法还是绘画，在这时期的笔墨传达出的是一种无奈和淡淡的寂寞哀伤，形成了萧疏淡雅的“有我之境”。十、明清文艺思潮这部分从四个方面来讲述：“市民文艺”、“浪漫洪流”、“从感伤文学到红楼梦”和“绘画与工艺”。时间的推移，到了明朝封建社会已经处于末期，雅文学逐渐式微，俗文学渐渐兴盛，文艺走向市民，使文人向来不齿的古典小说达到了创作的高潮。以小说戏曲为代表的明清文艺描绘的是世俗人情，是近代市井风习图画。同时明清之际形成了巨大的启蒙思潮，以李贽为代表的儒学异端具有市民资本主义的性质。这一时期的话本小说，具有生命活力和新生意识，反映对个人命运的关注，是对长期封建王国和正统儒学的反抗。以此为基础，在上层士大夫那里出现了与正统古典主义相对抗的浪漫主义文艺洪流。李贽和他的童心说正是下层市民文艺到上层浪漫文艺的重要中介。甚至到西游记和牡丹亭，都在呼唤一个个性解放的近代世界的到来。这一思潮在清初出现了倒退性的严重变易，市民文艺突然萎缩，上层浪漫主义变为感伤文学。从桃花扇到红楼梦，渗透了浓厚的人生空幻感，并走向批判现实主义的内在倾向。这时期的绘画同样经历了从市民特色和浪漫思潮到感伤，到对抗揭露的过程。它们共同体现反射出封建末世的声响。
